Nachwuchsfestivals: Institution, Organisation und Wandel des Gegenwartstheaters
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Freiburg im Breisgau
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| Schriftenreihe: | Critical theatre studies
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Inhalt Danksagung. 11 Einleitung. 13 1 Nachwuchs als gesellschaftliches Dispositiv. 15 Krisengefüge der DarstellendenKünste. 18 1.2 Nachwuchs als Krisensubjekt. 22 1.3 Forschungsstand. 23 1.1 1.3.1 Performative Potenzialitäten. 24 1.3.2 Regime des ästhetisch Neuen in der Gesellschaft der Singularitäten. . . 27 1.3.3 Nachwuchs zwischen Signatur der Disziplinierung und Chiffre des kontrollierten Selbst. 31 1.4 Institution, Organisation und Wandel des Gegenwartstheaters. 34 2 Nachwuchsfestivals als Gegenstand. 37 2.1 Liste der Nachwuchsfestivals im deutschsprachigen Raum. 38 2.2 Vorläufer und Randphänomene. 43 2.2.1 Vom Festival-Workshop zum Programmsegment. 44 2.2.2 Neue Dramatik und . . 45 2.2.3 Akademische
Theaterpraxis. 46 2.2.4 Ausbildung-Praxis-Kooperationen. 52 2.2.5 Studio Bühne: Nachwuchs-Reihen im Theaterbetrieb. ■. . . 53 2.2.6 Residenzen undShowcases. 56 2.3 Organisation und Institution. 58 2.3.1 Statistik. 59 2.3.2 Namedropping. 61 5
Inhalt Teil I. 65 3 Theaterwissenschaftliche Organisationsund Institutionsforschung. 67 3.1 Die Methodenfrage in der Theaterwissenschaft. 3.1.1 Methodik und Methodologie. 67 68 3.1.2 Methodenpluralismus und -Opportunismus im Dispositiv. 70 3.1.3 Ausgangspunkt: Theater als Organisation und Institution. . 72 3.1.4 Und die Autonomie?. 75 3.2 Komponenten theaterwissenschaftlicher Organisations- und Institutionsforschung. 79 3.2.1 Systemtheoretische Organisationsanalyse: Theater als Organisation von Interaktionen. 81 3.2.2 Neoinstitutionalistische Organisationsanalyse: Theater in seinen Umwelten. 95 3.2.3 Legitimationstheorien: Theater im Kampf um Anerkennung. 108 3.2.4 Arbeitswissenschaftliche Perspektiven: Theater als Arbeit in der Krise . 129 3.2.5 Ästhetische Analyse: Theater als Kunst der Selbstbehauptung. 150 3.2.6 Empirische Methodik und Datenbasis. 183 3.2.7 Normative und spekulative Forschungshaltung. 199
3.3 Integrativer Rahmen: Theater als Dispositiv. 205 3.3.1 Dimensionen von Wissen und Macht. 208 3.3.2 Dispositivästhetik. 211 3.3.3 Strategie und Kalkül. 3.3.4 Analyseraster: Krise, Wissen, Subjektivierungen, Praktiken. 215 Teil II. 4 Institutionelle Ausgangslage: Die Nachwuchsfrage vor Nachwuchsfestivals. 221 4.1 Theaterkrisen (vor und nach) der Wende: Nachwuchs als Rettung?. 221 4.2 Rekonfigurationen des organisationalen Feldes. 228 4.2.1 Neues Leitungsverständnis: Jungintendantinnen und nachwuchsfördernde Intendantinnen.229 4.2.2 Neues Beschäftigungssystem der Regie: Assistenz vs. Studium. 231 6
Inhalt 4.2.3 Wettbewerb der Dringlichkeiten: Vom Nachwuchsmangel zum Konkurrenzkampf. 235 4.2.4 Nachwuchs-Stars: Auszeichnungen als Konsekration auf Kredit. 238 4.2.5 Nachwuchs-Hype, Kritik und Generationendebatte. 242 4.2.6 Freie Szene als Nachwuchspool, Stadttheater als Karriereziel. 247 4.3 Nachwuchsförderung als Legitimationsmythos. 250 4.3.1 Entgrenzte Bewährungsprobe der Regie. 251 4.3.2 Leitlinien der Nachwuchsförderung.253 4.3.3 Empirische Überprüfung: Stellenwert der Nachwuchsförderung in Intendanz- und Mitarbeitendenbefragungen. 258 5 Nachwuchsförderung als Festival. 263 5.1 Geschichte und (Selbst-)Reflexion des Theaterfestivals. 263 5.1.1 Festivaltradition. 264 5.1.2 Festivalisierung. 265 5.1.3 Festivalkritik. 267 5.1.4 Festival-Selbstreflexion und Meta-Festivals. 269 5.1.5 Festivalforschung. 270 5.2 Das Organisationsmodell
Festival. 272 5.2.1 Teilnahme und Mitgliedschaft als Fest: Begrenzung, Verdichtung und Verausgabung des Außergewöhnlichen. 274 5.2.2 Entscheidung im Gemeinsinn: Kuratieren und Urteilen. 277 5.2.3 Festivalarbeit. 283 5.2.4 Institutionalisierung. 289 5.3 Das Außergewöhnliche des Nachwuchsfestivals. 291 5.3.1 Fest der Nachwuchskünstlerinnen. 292 5.3.2 Personal für das Theater der Zukunft. 293 5.3.3 Aufgeschobene Arbeit. 296 5.4 Rückwirkung auf das Organisationsmodell: Festivals nach Nachwuchsfestivals. 297 7
Inhalt Teil III. зоз 6 Kommunikationsanalyseder Nachwuchsfestivals. 305 6.1 Namen und Nachwuchsdefinitionen. 306 6.2 Be-Gründungen. 310 6.2.1 Mängeldiagnosen: Aufführungsgelegenheiten, Leistungsdruck, Vernetzung. 311 6.2.2 Förderversprechen: Elite und Breite, Produktionsfestivals und .Sprungbretter'. 313 6.2.3 Wissensproduktion für Expertinnen: Entdeckung, Generationenüberblick und die Zukunft des Theaters. 315 6.2.4 Profilierungen. 319 6.3 Öffentliche Mobilisierungen. 322 6.3.1 Überinstitutionelle Kooperationen . 322 6.3.2 Kofinanzierungen: Projektfonds und Sponsoring. 326 6.3.3 Öffentlichkeitsarbeit: Etablierte Kanäle und kommunikative Überschreitungen. 331 6.3.4 Festivalpublizistik. 332 6.4 Ermöglichungund
Limitierung künstlerischer Arbeit. 336 6.4.1 Kuration als Selektion. 337 6.4.2 Medien der Kuration. 342 6.4.3 Künstlerische Selbstvermarktungsarbeit. 345 6.4.4 Selbstreferenzielle Verstärkungen. 347 6.4.5 Programmierung als Anhäufung und Verdichtung. 349 6.4.6 Limitierende Betreuung. 352 6.4.7 Arbeit als Erlebnis. 354 6.5 Urteilsinstanzen. 357 6.5.1 Wettbewerbe und Preise. 357 6.5.2 Feedback-Formate. 363 6.5.3 Bios und Porträts. 366 6.5.4 Publizistische Kritik. 368 6.6 Institutionalisierungsarbeit: Historisierung, Archivierung, Erfolgsbeispiele. . . .370 6.7 Krise und Kritik. 373 6.7.1 Bühnenbesetzung beim Osterfestival der Kunsthochschulen 2013 . 374 6.7.2
Finanzkrise, Kulturinfarkt und Corona: Reaktion auf exogene Krisen . . . 381 8
Inhalt 7 Nachwuchsfestivals als organisationales Feld. .389 7.1 Institutionelle Kräfte. 389 7.1.1 Ausbildung und Theaterbetrieb. 390 7.1.2 Handwerk und Experiment. 391 7.2 Isomorphien. 393 7.2.1 Institutionelle Hybridisierung. 394 7.2.2 Diskursivierung. 395 7.2.3 Internationalisierung. 396 8 Nachwuchsfestivals als Dispositiv.4O1 8.1 Wissen. 402 8.1.1 Alterität nach Alter. 402 8.1.2 Überproduktion.403 8.1.3 Wettbewerb. 404 8.2 Subjektivierung. 405 8.2.1 Bedürftigkeit, Risiko, Potenzial: Nachwuchskünstlerinnen als
kompetitive Individualsubjekte. 406 8.2.2 Organisatorinnen als Künstlerische Leiterinnen. 408 8.2.3 Publikum als Kuratorium. 409 8.3 Praktiken. .410 8.3.1 Praktisches statt ästhetisches Urteilen.410 8.3.2 Singuläre Selbstbehauptung in Serie. 412 8.4 Dringlichkeiten. 413 8.4.1 Organisationale Innovation. 413 8.4.2 Ästhetisch Neues. 415 8.4.3 Das Theater der Zukunft?.417 9 Fallstudien. . 421 9.1 Die Wüste lebt! (1996-2002) und Körber Studio Junge Regie (seit 2003). 423 9.1.1 Institutionelle Vorgeschichte. 424 9.1.2 Wettbewerbsprogrammatik: Beobachtungen, Befragungen, Erhebungen. 439 9.1.3 Institutioneller Wandel durch ästhetische Differenz: Gießener
Selbstbehauptungen. 464 9.1.4 Ausblick: Wettbewerb und Widerstände. 485 9
Inhalt 9.2 Plateaux - Neue Positionen Internationaler Darstellender Kunst (2000-2011). 491 9.2.1 Institutionelle Ausgangslage und organisationale Verschiebungen. 492 9.2.2 Das Archiv. 500 9.2.3 Innovationsprogrammatik und ihre ästhetische Reflexion - Boris Nikitin: F wie Fälschung (nach Orson Welles). 526 9.2.4 Ausblick: Mousonturm nach dem Nachwuchsfestival. 540 9.3 Radikal jung (seit 2005). 543 9.3.1 Institutionelle Ausgangslage. 545 9.3.2 Expansionsprogrammatik: Legitimationsdiskurse und organisationale Entwicklung. 554 9.3.3 Monster Truck: Dschingis Khan, Regie und Regie 2. 582 9.3.4 Ausblick: Expansion und Standortwechsel. 590 10 Nachwuchsfestivals: Stabilisierungsinstrument oder Brennpunkte institutionellen Wandels?. 597 10.1 Institutionelle Binnenverhältnisse: Stadt- und Staatstheater vs. Freie Szene zwischen Universalismus, Partikularität und Hybridität. 600 10.2 Regie-Subjekt - Performance-Subjekt - Universalsubjekt. 602 10.3 Aufmerksamkeit,
Anerkennung, Singularität. . 607 Literatur- und Quellenverzeichnis. .613 1 Wissenschaftliche Literatur. 613 2 Untersuchungsmaterial. 622 2.1 Fachmagazine. 622 2.2 Verbandsstatistiken. 626 2.3 Regie-Porträts, Studieneinführungen undBerufsratgeber. 626 2.4 Eigenpublikationen von Festivals, Theatern, Stiftungen, etc. . 627 2.5 Programmhefte. 631 2.6 Ausschreibungsunterlagen, Pressemitteilungen,Konzeptpapiere etc. 632 2.7 Filme.632 3 Linkliste: Websites und Onlinearchive. 633 10 |
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