Der König, sein Held und ihr Drama: Politik und Poetik der klassischen Tragödie
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| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Göttingen
Wallstein Verlag
2024
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INHALT
I
EINLEITUNG
.
9
2
DER
TAG
DES
HERRN:
KLASSISCHE
DRAMATURGIE
UND
DER
ANFANG
VOM
ENDE
DES
HELDEN
IN
CORNEILLES
LE
CID
.
19
2.I
EINLEITUNG
.
19
2.2
MEDIENWECHSEL
UND
ZEICHENUMSTELLUNG:
ALTE
UND
NEUE
HELDEN
.
29
2.2.I
HELDENBUECHER
UND
SCHANDMALE
.
29
2.2.2
ZUR
SOUVERAENEN
UNTHEATRALITAET
DES
KLASSISCHEN
DRAMAS
.
36
2.3
EIN
HELD,
DER
KOENIG
HEISST?
UMBENENNUNG
DES
CID
UND
BOTENBERICHT
UEBER
DIE
SCHLACHT
GEGEN
DIE
MAUREN
.
38
2.3.1
DER
NAME
UND
SEIN
GEBRAUCH
.
40
2.3.2
SCHLUEPFRIGER
GLANZ?
EXKURS
UEBER
DAS
BEGNADIGUNGSRECHT
.
42
2.3.3
NAME
UND
OHRFEIGE
.
45
2.3.4
BOTENBERICHT
UND
KLASSISCHE
REGELPOETIK
.
50
2.4
DIE
POLITIK
DER
DREI
EINHEITEN
.
57
2.4.1
DIE
EINHEIT
DER
ZEIT
UND
IHRE
MEDIEN:
EXKURS
ZU
JEAN
CHAPELAIN
.
59
2.4.2
DAS
PROBLEM
DER
CHRONOPOLITIK
IN
LE
CID
.
65
3
DIE
MAUERN
DER
KLASSIK:
MEDIALITAET
DER
KRIEGSBUEHNE
UND
DRAMATURGIE
DER
HERRSCHAFT
IN
HORACE
.
77
3.1
DIE
MEDIALITAET
DER
KLASSISCHEN
THEATERBUEHNE
UND
DIE
OPPOSITION
ZWISCHEN
DRAMA
UND
SPEKTAKEL
.
79
3.2
DIE
BOTENBERICHTE
.
87
3.3
DAS
HELDENTUM
DES
WEIBLICHEN
ZUSCHAUERBLICKS
UND
SEIN
ENDE:
DIE
ERMORDUNG
CAMILLES
.
91
3.4
DER
SOUVERAENE
RECHTSAKT
ALS
GIPFEL
KLASSISCHER
DRAMATURGIE
.
94
4
DRAMEN
AUS
DEM
OFF:
VOLK
UND
BUEHNE
BEI
JEAN
RACINE
.
107
4.1
EINLEITUNG
.
107
4.2
VOLKSSICHT
UND
VOLKSDARSTELLUNG:
ZUR
KLASSISCHEN
IMAGINATION
DER
DRAMENBUEHNE
.
114
4.3
KEIN
PLATZ
FUER
ORESTE:
DIE
BLUTHOCHZEIT
IN
ANDROMAQUE
.
.
.
124
INHALT
YY
5
4.4
GRIECHENLAND
ODER
ROM?
.
132
4.5
DIE
ZEIT
VON
DRAMA
UND
SPEKTAKEL:
BRITANNICUS
.
135
4.5.1
DIE
JUENGERE
VORGESCHICHTE
.
142
4.5.2
DIE
AELTERE
VORGESCHICHTE
.
146
4.5.3
DRAMA
UND
SPEKTAKEL
.
149
4.5.4
ZEIT
UND
TELEOLOGIE
.
153
5
HUMANISIERTE
KLASSIK?
GESITTETES
OFF,
LISTIGES
HELDENTUM
UND
VERJAEHRTES
RECHT
IN
GOETHES
IPHIGENIE
AUF
TAURIS
.
157
5.1
EINLEITUNG
.
157
5.2
DAS
SEDIERTE
VOLK:
GOETHES
DOMESTIZIERUNG
DES
OFF
.
160
5.3
DIE
HEROISCH-SOUVERAENE
KONFLIKTLINIE
UND
DIE
RESTE
DER
KLASSISCHEN
DRAMATURGIE
.
168
5.3.1
DUELLFORDERUNG
UND
NEUES
RECHT
.
168
5.3.2
TELEOLOGIE
UND
ORAKELUMDEUTUNG
BEI
GOETHE
UND
RACINE
.
170
5.3.3
HELDENTUM UND
LIST
.
175
5.3.4
BEGNADIGUNG
UND
VERJAEHRTES
RECHT
.
178
5.3.5
GESTIK
UND
SCHLUSSAPPLAUS
.
182
6
SCHIFFBRUCH
MIT
STAATSSEKRETAER:
DICHTERHELDENTUM,
SOUVERAENE
MOTIVIK
UND
VERGEHENDE
ZEIT
IN
TORQUATO
TASSO
.
185
6.I
UMARMUNGEN
UND
HANDSCHLAEGE
.
188
6.2
VOLLENDUNG
ODER
RUENDUNG?
FIGUREN DER
GANZHEIT
IN
GOETHES
TORQUATO
TASSO
UND
IN
TORQUATO
TASSOS
UEBER
DIE
DICHTKUNST
.
191
6.3
DICHTERHELDENTUM
UND
SOUVERAENE
KLASSIK
.
195
6.3.1
DER
DICHTERHELD
ALS
FREMDKOERPER
IM
LITERARISCHEN
VERFAHREN
DES
DRAMATISCHEN
TEXTES
.
195
6.3.2
KOESTLICHES
GEWEBE
UND
KLASSISCHE
DRAMENFORM
.
.
.
200
6.4
WIR
BLEIBEN
LIEBER
EINE
STUNDE
LAENGER.:
TORQUATO
TASSO
ALS
NACHSPIEL
DES
KLASSISCHEN
DRAMAS
.
202
6.4.1
UMSETZUNG
UND
AUSHOEHLUNG
DER
EINHEIT
DER
ZEIT
.
.
.
202
6.4.2
DER
EINBRUCH
DES
MODERNEN
GESCHICHTSBEWUSSTSEINS
.
.
209
6.5
FAZIT
.
213
7
DER
HALT
DER
SUBVERSION:
REVOLUTION,
UNZEIT
UND
TRAGOEDIENPOETIK
IN
DIE
NATUERLICHE
TOCHTER
.
217
7.1
EINLEITUNG
.
217
7.2
GNADENFUELLE
UND
HELDENSCHMUCK
.
222
6
YY
INHALT
7.3
DIE
ANHAENGLICHKEIT
AN
DIESEN
UNUEBERSEHLICHEN
GEGENSTAND:
GOETHES
DRAMATIK
ANGESICHTS
DER
FRANZOESISCHEN
REVOLUTION
.
.
224
7.4
ZEITDARSTELLUNG
UND
DRAMATURGIE
.
230
7.4.1
DIE
WIEDERKEHR
DES
KOENIGS
IM
MANTEL
EINES
GERICHTSRATS
.
230
7.4.2
GOETHES
VOLTAIRE-UEBERSETZUNGEN
.
234
7.4.3
UNZEIT
UND
AUSFALL
DER
TELEOLOGIE:
DIE
SCHMUCKSZENE
.
237
7.5
VON
KEINEM
GEIST
DER
ORDNUNG
MEHR
BEHERRSCHT:
DIE
NATUERLICHE
TOCHTER
ALS
TRAUERSPIEL
.
247
7.5.1
DER
BOTENBERICHT
UEBER
DIE
VERSTUEMMELUNG
DER
HAUPTFIGUR
.
247
7.5.2
ZERSCHMETTERTE
LEICHEN
-
KLASSISCH
GEDAEMPFT.
GOETHES
DIALOG
MIT
RACINES
PHEDRE
.
250
7.5.3
TRAUERSPIEL
UND
TRAGOEDIE
.
256
8
ALS
EINE
KOENIGIN
UND
HELDIN
STERBEN.
VERPASSTE
ZEIT,
HEROISCHER
KATHOLIZISMUS
UND
TRAUER
IN
SCHILLERS
MARIA
STUART
.
.
.
261
8.1
EINLEITUNG
.
261
8.2
JETZT
NICHT.
SCHILLERS
DRAMATURGIE
VERPASSTER
ZEITPUNKTE
.
.
.
265
8.2.1
VERFEHLTE
AUGENBLICKE
UND
SYMMETRISCHER
DRAMENBAU
.
265
8.2.2
UMSETZUNG
UND
VERKEHRUNG
DER
EINHEIT
DER
ZEIT
.
.
.
.
270
8.2.3
DIE
ZEIT
DER
MENGE
.
275
8.3
HELDENKULT
UND
GESPENSTERZEIT:
MARIA
STUART
ALS
TRAUERSPIEL
278
8.4
DIE
KLASSIK,
DER
KULT
UND
DAS
VOLK
.
287
9
IM
ZIRKUS
DER
KLASSIK:
RESTAURATION,
REVOLUTION
UND
AUSGESCHLAGENE
TRAGIK
IN
WILHELM
TELL
.
289
9.1
DIE
REVOLUTION
ALS
RESTAURATION
.
.
289
9.1.1
DIE
HEROISCHE
NEUGRUENDUNG
DER
SCHWEIZ
.
290
9.1.2
REVOLUTION,
RESTAURATION
UND
KLASSISCHE
FORM
.
294
9.2
KLASSISCHE
KUNSTSTUECKE:
DIE
TRAVESTIE
DES
HEROISCH-SOUVERAENEN
BUNDES
.
298
9.2.1
DER
APFELSCHUSS
.
301
9.2.2
DER
ZWEITE
PFEIL:
TELL
ALS
JEDERMANN
.
303
9.3
DER
LANGE
SCHATTEN
DES
KOENIGS:
ZUR
FUNKTION
DER
DOPPELTEN
HANDLUNG
.
305
9.4
TRAUER
UND
TRAGIK
DER
KLASSIK
.
308
INHALT
YY
7
IO
MARIONETTENTHEATER:
KLEISTS
PRINZ
FRIEDRICH
VON
HOMBURG
ALS
KLASSISCHES
DRAMA
.
313
10.1
EINLEITUNG
.
313
10.2
ZUM
PROBLEM
DES
VERNICHTUNGSKRIEGS
.
319
10.3
DER
HELD
.
324
10.3.
1
DIE
ZEIT
DES
HELDEN
UND
DIE
ZEIT
DES
DRAMAS
.
324
10.3.2
AUFBRUCH
UND
OHNMACHT
DES
HELDEN:
DIE
SYMMETRIE
VON
EROEFFNUNG
UND
SCHLUSS
.
325
10.3.3
UNSTERBLICHKEIT:
DIE
VERLOCKUNGEN
DES
HELDENTODES
.
.
.
329
10.4
DER
KOENIG
.
332
10.4.
1
DER
LETZTE
SEINES
GESCHLECHTS
.
332
10.4.2
DER
KURFUERST
UND
SEIN
SCHIMMEL
.
336
10.4.3
VERURTEILUNG
UND
BEGNADIGUNG
.
34
1
10.5
REBELLION
UND
VERSCHWOERUNG:
NATALIE
VON
ORANIEN
UND
DIE
NACKTE
MACHT
.
348
II
LITERATURVERZEICHNIS
.
355
II.I
LITERARISCHE
TEXTE
.
355
11.2
HISTORISCHE
QUELLENTEXTE
.
358
11.3
WISSENSCHAFTLICHE
TEXTE
.
360
DANKSAGUNG
.
387
PERSONENREGISTER
.
389
8
YY
INHALT |
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