Verfügbarkeit: Vermittelte Körper | Technische Universität München

Vermittelte Körper: digitale Videoauftritte im Musiktheaterlabor

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Tesche, Tassilo 1973- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Baden-Baden Georg Olms Verlag 2023 München Universitätsbibliothek Ludwig-Maximilians-Universität München 2023
Ausgabe:	Erstveröffentlichung
Schriftenreihe:	Dissertationen der LMU München Band 67
Schlagwörter:	Ästhetische Wahrnehmung Aufführung Intermedialität Musiktheater Digitale Videotechnik Körper Videoclip Musikwissenschaft Theaterwissenschaft Tanzwissenschaft Operette Musicology Dramatics Dance Science Video Clip Musical Theatre Operetta Musical Digital Theatre Performance Hochschulschrift
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adam_text	INHALT EINLEITUNG ......................................................................................... 1 ENTWICKLUNG DER FORSCHUNGSFRAGEN AM BEISPIEL VON ERARITJARITJAKA... 3 PROGRAMMATISCHE DARSTELLUNG DES ARBEITSFELDES ................................ 8 EINGRENZUNG DES BETRACHTUNGSAUSSCHNITTS ....................................... 12 METHODISCHER ANSATZ, ZIELSETZUNG UND AUFBAU DER DISSERTATION .... 14 1. TEIL: THEORETISCHE GRUNDLAGEN - PRAEMISSEN UND POTENZIALE DER ARBEIT IM MUSIKTHEATERLABOR ........................................... 21 1.1 HISTORISCHE ANNAEHERUNG: NEUE MEDIEN IM ZEITGENOESSISCHEN MUSIKTHEATER ................................................................................ 22 1.2 DER AKTUELLE MEDIENBEGRIFF IM THEATERWISSENSCHAFTLICHEN DISKURS... 25 1.3 DIGITALES VIDEO AUF DER BUEHNE DES ZEITGENOESSISCHEN MUSIKTHEATERS ...................................................................................... 31 1.3.1 BILDBEARBEITUNG IN ECHTZEIT ..................................................... 31 1.3.2 DER COMPUTER ALS METAMEDIUM ............................................... 32 1.3.3 MEDIENKONTINGENZ .................................................................... 34 1.4 POLYPHONISCHE PROZESSE IM DEVISED THEATRE ...................................... 36 1.5 SZENOGRAPHISCHE AUTORSCHAFT UND INTERAKTION HYBRIDER AKTEURE.... 38 1.6 METHODISCHE GRUNDLAGEN DER KUENSTLERISCH FORSCHENDEN PRAXIS .... 43 1.6.1 FEEDBACK-SCHLEIFE ZWISCHEN THEORIE UND PRAXIS ................... 45 1.7 EXPERIMENTE IM MUSIKTHEATERLABOR ................................................... 52 1.7.1 DAS LABOR ALS EXPERIMENTALSYSTEM ........................................... 54 1.7.2 FORSCHUNGSPLAN UND EPISTEMISCHE DINGE ............................... 55 1.7.3 ARBEITSPHASEN UND AUFSTELLUNG DER FORSCHUNGSGRUPPE ....... 57 1.8 AUFBAU DER DISSERTATION ..................................................................... 67 1.8.1 EIN ANDERES NARRATIV? ................................................................ 67 1.8.2 ARS COMBINATORIA UND ZOOM-OUT ............................................... 72 2. TEIL: DIGITALE VIDEOAUFTRITTE IM MUSIKTHEATERLABOR ....................... 79 2.1 KOERPERFRAGMENTE ............................................................................... 80 2.1.1 FRAKTALE KOERPER IN BAUDRILLARDS VIDEOWELT ............................... 84 DIE FRAGMENTIERUNG DER KOERPER IN VOX HUMANA ................................. 86 DIE GESCHLECHTSLOSE DEUTLICHKEIT DES DETAILS ............................................ 94 WIE ERROETEN DIGITALE MASCHINEN? ............................................................... 96 ZWISCHEN DEN PROJEKTIONSFLAECHEN .............................................................. 99 2.1.2 KOERPERFRAGMENTE IM MUSIKTHEATERLABOR ............................... 106 MUNDHOCH4: VIDEO ALS SZENISCHES INSTRUMENT DER VOKALPERFORMANCE ... 107 HAND, FUSS UND MUND: ZEITLICHE MANIPULATION UND GESTISCHER AUSDRUCK... 115 2.1.3 FINGER AND MOUTH: AUFTRITTSFORMEN UND REFERENZSYSTEME .... 120 FINGER UND MUND ALS CLOWNESKE AKTEURE ................................................. 130 2.1.4 FRAGMENTIERUNG ALS NOTWENDIGKEIT ....................................... 135 2.2 KOERPER ALS PROJEKTIONSFLAECHE ............................................................ 138 2.2.1 WHERE ARE WE NOW? EIN MUSIKVIDEO VON DAVID BOWIE UND TONY OURSLER ........................................................... 141 2.2.2 WHERE AM I NOW? LEBENDIGE UND UNBESEELTE KOERPER IM MUSIKTHEATERLABOR ................................................... 146 2.3 UNM/TTE/BARKEIT UND VERMITTELTHEIT LIVE-PROJIZIERTER KOERPER .......... 159 2.3.1 VOM UNMITTELBAREN WELTBEZUG ZUM LEIBLICHEN ........................................................................................ 163 HOW TO DO THINGS WITH WORDS 2013: DESEMANTISIERUNG VON STIMME UND GESTE .................................................................................. 171 2.3.2 HOW TO DO THINGS WITH: PRAESENZ UND LIVENESS .................... 179 EINE SPIEGELUEBUNG: LEIBHAFTIGE DARSTELLER ALSYYPALE REFLECTIONS ? .......... 180 SCHEITERN ALS CHANCE 1: DIE UNKONTROLLIERBARKEIT DES MENSCHLICHEN FAKTORS .............................................................................. 186 SCHEITERN 2: KOMISCHE DESEMANTISIERUNG ................................................ 190 WAS BRINGT DEN BLICK WIEDER ZURUECK AUF DEN SCHAUSPIELER? ................... 191 2.3.3 AUSTINS PARASITAERETHEATRALITAET - EIN SZENENWECHSEL ........... 193 DIE SUBJEKTIVE, POSTDRAMATISCHE UND POSTSPEKTAKULAERE KAMERA .......... 203 2.3.4 DIE ABWESENHEIT DES DARSTELLERS IM YYDRAMA DER,MEDIEN ... 230 2.4 MEDIEN ALS BOTE UND SPUR DES ABWESENDEN KOERPERS .....................244 2.4.1 THE NAVIDSON RECORDS: DIE SIGNATUR DES BOTEN ...................... 251 2.4.2 THE NAVIDSON RECORDS REVISITED: OPAKE SPUREN AN DER THEATERMASCHINE .............................................................. 264 2.4.3 THE NAVIDSON RECORDS: STOERUNG UND VERMITTELTHEIT ...............274 2.5 ALEXXXX: ZEITLICHE ENTFERNUNG UND PROZESSE DER INDIVIDUATION ..... 281 3 STAND DER ERKUNDUNG UND AUSBLICK .......................................... 297 DANK ............................................................................................. 311 LITERATURVERZEICHNIS ...................................................................... 313 BILD UND VIDEOQUELLEN ................................................................. 331 ABBILDUNGSVERZEICHNIS ................................................................. 333
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