Verfügbarkeit: Musikalischer Materialismus | Technische Universität München

Musikalischer Materialismus: eine Philosophie der zeitgenössischen Musik

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Haffter, Christoph 1988- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Weilerswist Velbrück Wissenschaft 2023
Ausgabe:	Erste Auflage
Schlagwörter:	Materialismus Musikphilosophie Neue Musik 978-3-95832-332-2 Ästhetik Kunstphilosophie Kritische Theorie zeitgenössche Musik Adorno
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ISBN:	9783958323322

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adam_text	INHALT VORWORT ..................................................................................... 9 I EINLEITUNG: AESTHETISCHER MATERIALISMUS ............................. 13 I. DER WIDERSPRUCH ............................................................ 13 DIE AESTHETISCHE URTEILSFORM .......................................... 16 DIE MATERIALISTISCHE KRITIK ............................................... 19 2. PHILOSOPHISCHER MATERIALISMUS ...................................... 22 THEORIE ............................................................................ 22 SPEKULATION .................................................................... 27 SELBSTKRITIK ........................................................................ 30 3. MATERIALISMUS DER KUNST ............................................... 38 DAS DENKEN DER KUNST ................................................... 39 DIE KRITIK DER KUNST ....................................................... 44 DAS MATERIAL DER KUNST ................................................... 48 DIE TENDENZEN DES MATERIALS .......................................... 51 MATERIAL STATT GENIE ....................................................... 55 EIN BEISPIEL .................................................................... 57 4. PROBLEME DES MATERIALBEGRIFFS ...................................... 64 DAS ENDE DES MATERIALFORTSCHRITTS .................................. 64 DAS VERHAELTNIS ZUR GESELLSCHAFT ...................................... 69 DAS PRIMAT DER GEGENWART ...................................................... 76 II DER FALL: STEEN-ANDERSENS PIANO CONCERTO ........................ 84 MATERIAL ................................................................................. 84 ZERSTOERUNG ........................................................................ 86 AUFBAU ............................................................................ 88 SAMPLING ........................................................................ 92 FORM ..................................................................................... 93 KASKADEN ........................................................................ 94 KADENZ ............................................................................ 96 KOMIK ............................................................................ 99 ABGESANG ........................................................................ 100 III BEDINGUNGEN ZEITGENOESSISCHER MUSIK ................................. 103 1. SPRACHVERLUST .................................................................... 104 KONVENTION UND SPRACHE .................................................... 107 DAS UNVERTRAUT-VERTRAUTE .................................................... 109 THEORIE UND PERSONALSTIL ............................................... 114 GESTALTEN ........................................................................ 116 ZEICHEN ............................................................................ 119 GESTEN ............................................................................ 127 2. KULTURINDUSTRIE ............................................................... 132 DER AFFIRMATIVE CHARAKTER .................................................... 133 DER SCHEMATISMUS ................................................................. 136 DAS NEUE GEWAND DES KAPITALISMUS .................................... 141 3. ELEKTRONISCHER KLANG ...................................................... 146 VON DER NOTE ZUM KLANG ............................................... 146 ZWEI KULTUREN DER ELEKTRONISCHEN MUSIK ........................... 148 SYNTHESE UND MONTAGE ................................................... 151 DAS PERFORMANZPROBLEM ............................................... 157 4. DIE VERSCHRAENKUNG DER KUENSTE ..................................... 161 ENTGRENZUNG .................................................................... 163 REFLEXION ........................................................................ 166 AUFLOESUNG ........................................................................ 171 VERSCHRAENKUNG ................................................................ 174 IV DIE KRISE DES WERKS ........................................................... 182 1. DAS PROBLEM DER AUTONOMIE .......................................... 183 ILLUSION, IDEOLOGIE, IRRELEVANZ ........................................... 184 EIGENREGELUNG ................................................................ 187 2. DAS PROBLEM DER VERDINGLICHUNG ................................. 190 ENTAEUSSERUNG UND ENTFREMDUNG ...................................... 190 POSITIVISMUS .................................................................... 193 DAS DILEMMA DER SITUATIONSKUNST .................................. 199 GEGENDINGE ......................................................................... 203 3. DAVID DAVIES: DAS WERK ALS TAT ........................................... 205 DER PRODUKTIONSAKT ............................................................. 206 DAS TUN IM WERK ................................................................. 209 PRODUKTIONSANEKDOTEN ........................................................ 4. DAS PROBLEM DER WAHRHEIT .................................................... 219 BUBNERS DILEMMA ................................................................. 222 DIE UNFREIHEIT DES WERKS .................................................... 224 ENTKUNSTUNG UND AESTHETISIERUNG ........................................ 226 DIE BEFREIUNG ZUM SUBJEKT .................................................... 229 DANTOS FREILASSUNG ................................................................. 230 SCHEINAUFGESCHLOSSENHEIT .................................................... 234 V DAS WERK ALS FRAGMENT ............................................................. 238 1. KANT UND DIE KRITIK DES SCHOENEN ........................................240 AESTHETISCHE IDEEN .................................................................240 DIE NEGATIVITAET DES SCHOENEN ................................................ 242 DAS SCHULGERECHTE ................................................................. 246 2. SCHLEGEL UND DIE KUNST DER MODERNE ................................... 249 VOM GESCHMACK ZUR KUNSTKRITIK ....................................... 249 DIE KRISE DES ALTEN ............................................................. 251 DAS INTERESSANTE ..................................................................... 253 DAS FRAGMENT AUS DER ZUKUNFT ............................................ 257 3. FORMEN DER REFLEXION ........................................................ 264 META ...................................................................................... 265 PROGRESSIVE REFLEXION ............................................................. 269 ABSOLUTE REFLEXION ................................................................. 274 ZWEITE REFLEXION ................................................................. 283 VI MODELLE ........................................................................................ 288 1. NATUR ....................................................................................... 288 DREI BILDER DES INTENTIONSLOSEN ............................................ 292 WISSENSCHAFT UND ALGORITHMUS ............................................ 297 DER SPEKTRALE PROZESS ............................................................. 304 UMWELT, LANDSCHAFT, STROM ................................................ 309 SCHEIN DES NICHT-INDIFFERENTEN ............................................ 318 2. LEBEN ....................................................................................... 324 DER ORGANISMUS ..................................................................... 328 DASORGANISCHE ..................................................................... 331 DER EXZESS .............................................................................. 333 LIVENESS UND AUTOMATEN ........................................................ 337 3. BEGRIFF ................................................................................... 342 DIE GEBURT DER KONZEPTKUNST AUS DEM GEISTE DER MUSIK ........................................................ 344 KONZEPTKUNST ALS BEGRIFFSKRITIK ............................................ 350 DIE NACHBEGRIFFLICHE KUNST .................................................... 359 SCHLUSS: AESTHETISCHE BEGRIFFE ............................................................. 366 DANK ............................................................................................... 373 BIBLIOGRAPHIE ...................................................................................... 374
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