Verfügbarkeit: Die Opera buffa in Europa | Technische Universität München

Die Opera buffa in Europa: Verbreitungs- und Transformationsprozesse einer neuen Gattung (1740-1765)

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Bibliographische Detailangaben
Beteiligte Personen:	Zedler, Andrea Karoline (VerfasserIn), Hoven, Lena van der 1981- (VerfasserIn), Knaus, Kordula 1977- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Bielefeld transcript 2023
Ausgabe:	1. Auflage
Schriftenreihe:	Vernetzen - bewegen - verorten Band 3
Schlagwörter:	Geschichte 1740-1765 Opera buffa Netzwerk Mobilität Verbreitung Europa Opera Buffa Komische Oper 18. Jahrhundert Operngeschichte Musik Migration Oper Italien Kulturgeschichte Musikgeschichte Musikwissenschaft Kulturwissenschaft Comic Opera 18th Century Opera History Music Opera Network Europe Mobility Italy Cultural History Music History Musicology Cultural Studies
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Umfang:	312 Seiten Illustrationen, Diagramme, Karten, Notenbeispiele 24 cm x 15.5 cm, 506 g
ISBN:	9783837667035 3837667030

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adam_text	Inhalt 1 Einleitung............................................................................................................ 9 Migration und Mobilität................................................................................................ 12 Mapping und Netzwerke............................................................................................... 15 Transformation und Transfer........................................................................................ 16 Methodisches Vorgehen und Anlage des Buches................................................................ 18 2 Die europäische Verbreitung der Opera buffa im Überblick................................................................................................... 23 Der Sprung über die Grenze: Zur Chronologie der frühen außeritalienischen Verbreitung.................................................. 25 3 »[T]oute l Europe a récours à sa musique« Zum Repertoire der Buffa-Opern außerhalb Italiens (1740-1765)................................. 43 4 Operisti Zum Personal der frühen Opera buffa-Aufführungen außerhalb Italiens................................................................................................. 65 Impresari................................................................................................................. 67 Sängerinnen und Sänger............................................................................................. 69 Tänzerinnen und Tänzer............................................................................................... 73 Personal im Bereich Orchester, Bühne und Kostüm............................................................ 78 5 Mobile Operntruppen............................................................................................ 83 Formation der Truppe und Varianten ihres Engagements.................................................... 86 Zentrale Tätigkeitsfelder des Impresarios rund um Buffa-Aufführungen.................................. 94 Von Mobilität und Stabilität - Anmerkungen zu Aufführungsorten und Personal der Operntruppe....................................................................................... 99 6 Das Netzwerk der Operisti zwischen 1740 und 1765 Anmerkungen aus Sicht der Netzwerkforschung..................................................... 105 Ziel, Datengrundlage und Methodik der Untersuchung....................................................... 105 Die Konstruktion des Zusammenarbeitsnetzwerks.......................................................... 108 Die Analyse des Gesamtnetzwerkes und die Identifizierung der zentralsten Individuen......................................................................................... 110 Entwicklung der Zentralitäten über die Zeit (kumuliertes Netzwerk)................................... . Zentralitäten in spezifischen Zeitperioden (Moving-Window).............................................. 118 Strukturelle Veränderung des Gesamtnetzwerkes über die Zeit.......................................... 121 7 Alberis, De Grandis Cattani, Santarelli Buini und Manelli Zentrale Sängerinnen und Sänger der frühen außeritalienischen Opera buffa ................. 125 8 Die Musikalien der Opera buffa und ihre Verbreitung.............................................. 141 Die Überlieferungssituation........................................................................................ 141 Der Musikalienmarkt Venedigs.................................................................................... 145 Vertrieb italienischer Manuskripte............................................................................... 148 Außerhalb Italiens.................................................................................................... 150 Einrichtung der Manuskripte....................................................................................... 153 Materialmigration und -manipulation............................................................................ 157 9 Aufführungsversionen von Operntruppen Zur Transformation der Commedia per musica L Orazio .............................................. 159 Chronologie und personelle Vernetzung der Aufführungsserien von L Orazio ......................... 160 Aufführungsversionen von L Orazio.............................................................................. 174 Transformation am Beispiel von Molinaris Prager Aufführungsversion von 1764 ................................................................................................................. 194 10 Transformationen von Repertoire und Ensemble................................................... 203 Repertoire und Personal mobiler Truppen...................................................................... 204 Der Umbau von Repertoire und Opernensembles............................................................. 209 Repertoireveränderungen und Geschmackswandel........................................................... 218 11 Bambinis Truppe in Paris »Try and error« mit der dreiaktigen Opera buffa................................................... 221 12 Die Opera buffa im höfisch-kommerziellen Spannungsfeld........................................................ 229 Produktionsbedingungen........................................................................................... 230 Repräsentation......................................................................................................... 239 Elemente von Opera buffa-Aufführungen zur Repräsentation............................................. 242 Buffa-Aufführungen zu höfisch- repräsentativen Anlässen.................................................. 247 Buffa-Repertoire im höfischen Kontext......................................................................... 250 Exkurs: Höfische Nichtetablierung................................................................................ 255 13 Schlussbetrachtung............................................................................................ 265 Literaturverzeichnis................................................................................................ 271 Abbildungsnachweis................................................................................................ 291 Personenregister................................................................................................... 293 Ortsregister........................................................................................................... 301 Ortsregister: Theater.............................................................................................. 305 Werkregister.......................................................................................................... 307 Dank...................................................................................................................... 311
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