Verfügbarkeit: Künstliche Intelligenz, Musik und das Urheberrecht

Künstliche Intelligenz, Musik und das Urheberrecht:

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Klawonn, Thilo (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Tübingen Mohr Siebeck [2023]
Schriftenreihe:	Geistiges Eigentum und Wettbewerbsrecht 187
Schlagwörter:	Urheberrecht Künstliche Intelligenz Komposition > Musik Deutschland Deep Learning Experteninterviews Geistiges Eigentum Grounded Theory Leistungsschutzrecht Hochschulschrift
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Umfang:	XIX, 250 Seiten
ISBN:	9783161619212

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MARC


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adam_text	INHALTSUEBERSICHT EINLEITUNG ..................................................................................... 1 A. PROBLEM ................................................................................................ 1 B. RELEVANZ ............................................................................................. 3 C. FORSCHUNGSFRAGEN ................................................................................. 8 D. METHODIK ............................................................................................. 9 E. FORSCHUNGSSTAND ................................................................................. 10 F. GANG DER DARSTELLUNG ........................................................................... 13 TEIL 1: FORSCHUNGSGEGENSTAND ....................................................... 15 A. MUSIKTHEORETISCHER HINTERGRUND ......................................................... 15 B . TECHNISCHER HINTERGRUND ..................................................................... 21 TEIL 2: AKTUELLE RECHTSLAGE ......................................................... 63 A. AUSDRUECKLICHE REGELUNG ..................................................................... 63 B. WERKSCHUTZ VON KL-KOMPOSITIONEN ................................................... 64 C. ZURECHNUNG ZU EINEM MENSCHEN ......................................................... 67 D. TONTRAEGERHERSTELLERRECHT ........................................................................ 95 E. ZUSAMMENFASSUNG .............................................................................. 96 TEIL 3: ZUKUENFTIGE RECHTSLAGE ....................................................... 99 A. ENTWICKLUNG DES BEWERTUNGSMASSSTABS ................................................ 100 B. ZUKUENFTIGE REGELUNGSMOEGLICHKEITEN ................................................... 138 SCHLUSSBETRACHTUNG ....................................................................... 195 ANHANG: EXPERTENINTERVIEWS ALS METHODE ................................. 197 LITERATURVERZEICHNIS ................................................................................. 227 SACHREGISTER ............................................................................................. 247 INHALTSVERZEICHNIS VORWORT ...................................................................................................... V INHALTSUEBERSICHT ....................................................................................... VII EINLEITUNG ..................................................................................... 1 A. PROBLEM ................................................................................................ 1 I. EMOTIONALITAET VON MUSIK ................................................................... 2 II. RECHTLICHE PROBLEME ......................................................................... 2 B. RELEVANZ ............................................................................................. 3 I. WIRTSCHAFTLICHE RELEVANZ ................................................................... 4 II. REGELUNGSINITIATIVEN ......................................................................... 6 C. FORSCHUNGSFRAGEN .............................................................................. 8 D. METHODIK ............................................................................................. 9 E. FORSCHUNGSSTAND ................................................................................. 10 I. SCHUTZ VON KI-GENERIERTEN ERZEUGNISSEN .......................................... 10 II. KI FUER JURISTINNEN UND JURISTEN ......................................................... 12 F GANG DER DARSTELLUNG ........................................................................ 13 TEIL 1: FORSCHUNGSGEGENSTAND ....................................................... 15 A. MUSIKTHEORETISCHER HINTERGRUND ...................................................... 15 I. MUSIKTHEORIE .................................................................................... 16 1. TON ................................................................................................ 16 2. MELODIE ....................................................................................... 17 II. KOMPONIEREN .................................................................................... 19 III. FAZIT ................................................................................................... 20 B. TECHNISCHER HINTERGRUND .................................................................. 21 I. KUENSTLICHE INTELLIGENZ ..................................................................... 21 X INHALTSVERZEICHNIS 1. ENTWICKLUNG DES BEGRIFFS ............................................................ 22 A) TURING-TEST .............................................................................. 22 B) ERSTMALIGES AUFTRETEN ............................................................... 22 C) ANSAETZE MODERNER INFORMATIK ................................................ 23 D) VERSTAENDNIS DER OEFFENTLICHKEIT ................................................ 24 2. DEFINITION VON KUENSTLICHER INTELLIGENZ .......................................... 25 A) STARKE UND SCHWACHE KI ......................................................... 26 B) KI ALS DEEP LEARNING ............................................................... 28 C) KI ALS SOFTWARE ........................................................................ 28 D) KI UND ROBOTER ........................................................................ 29 3. ZWISCHENERGEBNIS ........................................................................ 29 II. ABGRENZUNG ZU ANDEREN FORMEN VON KI .......................................... 29 1. SYMBOLISCHE KI ........................................................................... 30 A) BEISPIELE REGELBASIERTER KOMPOSITION .................................... 30 AA) AREA MUSARITHMICA ............................................................ 31 BB) MUSIKALISCHES WUERFELSPIEL ................................................ 31 CC) DATATRON ........................................................................... 31 B) NACHTEILE VON SYMBOLISCHER KI ................................................ 32 2. MARKOV-KETTEN ........................................................................... 32 3. GRAMMATIK .................................................................................... 34 4. EVOLUTIONAERE ALGORITHMEN ............................................................ 35 5. ZUSAMMENFASSUNG ........................................................................ 36 III. DEEP LEARNING SYSTEME .................................................................. 36 1. MASCHINELLES LERNEN ..................................................................... 36 A) GRUNDPRINZIP ........................................................................... 36 B) AUFGABE .................................................................................... 37 2. FEATURE LEARNING ........................................................................... 38 A) SUBSYMBOLISCHE KI .................................................................. 38 B) DEEP LEARNING ........................................................................ 39 3. KUENSTLICHE NEURONALE NETZE ......................................................... 39 A) GRUNDFORM EINES KUENSTLICHEN NEURONALEN NETZES .................. 40 AA) INPUT-LAYER ........................................................................ 40 BB) AKTIVIERUNGSFUNKTION ...................................................... 41 B) FEEDFORWARD NEURAL NETWORK ................................................... 41 4. TRAINING EINES KUENSTLICHEN NEURONALEN NETZES ........................... 42 A) UEBERWACHTES LERNEN ............................................................... 43 AA) TRAINING DURCH OPTIMIERUNG ............................................. 44 BB) BACKPROPAGATION ............................................................... 45 CC) UNDERFITTING ..................................................................... 45 DD) ABSCHLIESSENDES TESTEN ...................................................... 45 INHALTSVERZEICHNIS XI B) NICHTUEBERWACHTES LERNEN ...................................................... 46 C) VERSTAERKENDES LERNEN ............................................................... 47 5. FORTGESCHRITTENE ARCHITEKTUREN VON DEEP LEARNING ..................... 49 A) REKURRENTE NEURONALE NETZE ................................................... 49 AA) GRUNDFORM ........................................................................ 49 BB) LSTM .............................................................................. 50 CC) EINSATZ .............................................................................. 50 DD) HERAUSFORDERUNGEN ............................................................ 51 EE) FAZIT ................................................................................. 52 B) FALTENDE NEURONALE NETZE ......................................................... 52 AA) STRUKTUR .............................................................................. 52 BB) EINSATZMOEGLICHKEITEN ...................................................... 54 CC) FAZIT ................................................................................. 54 C) RESTRICTED BOLTZMANN MASCHINE ............................................. 54 AA) AUFBAU .............................................................................. 55 BB) DEEP BELIEVE NETWORK ...................................................... 55 D) AUTOENCODER ........................................................................... 56 AA) STRUKTUR .............................................................................. 57 BB) VARIATIONAL AUTOENCODER ................................................... 57 E) GENERATIVE ADVERSARIAL NETS ................................................... 58 AA) AUFBAU .............................................................................. 59 BB) FUNKTIONSWEISE .................................................................. 59 CC) EINSATZZWECKE .................................................................. 60 F) TRANSFORMER .............................................................................. 61 G) ZUSAMMENFASSUNG .................................................................. 61 6. FAZIT ............................................................................................. 62 IV. ZUSAMMENFASSUNG ................................................................. 62 TEIL 2: AKTUELLE RECHTSLAGE ......................................................... 63 A. AUSDRUECKLICHE REGELUNG ..................................................................... 63 B. WERKSCHUTZ VON KI-KOMPOSITIONEN ................................................... 64 L GEISTIGE SCHOEPFUNG ................................................................. 65 1. SCHOEPFUNG .................................................................................... 65 2. GEISTIGKEIT .................................................................................... 66 II. EIGENE SCHOEPFUNG ................................................................. 66 III. ZWISCHENERGEBNIS ................................................................... 67 C. ZURECHNUNG ZU EINEM MENSCHEN ...................................................... 67 I. MASSSTAB .......................................................................... 67 XII INHALTSVERZEICHNIS 1. ZUFALLSMUSIK ALS AUSGANGSPUNKT ................................................ 68 A) FUNKTIONSWEISE DER ZUFALLSMUSIK .......................................... 68 B) MASSSTAEBE BEI ZUFALLSMUSIK ...................................................... 68 AA) VERNEINEND ........................................................................ 68 BB) BEJAHEND ........................................................................... 69 CC) KRITIK ................................................................................. 70 2. UNMITTELBARKEITSKRITERIUM ............................................................ 70 II. DER PROGRAMMIERENDE ALS SCHOEPFER ................................................ 71 1. REGELBASIERTE SYSTEME .................................................................. 71 2. KNNS .......................................................................................... 72 3. FAZIT ............................................................................................. 73 III. DER BETREIBENDE ALS SCHOEPFER .......................................................... 73 IV. DER TRAINIERENDE ALS SCHOEPFER .......................................................... 74 1. AUSWAHL DER TRAININGSDATEN ......................................................... 74 2. VORBEREITEN DER DATEN (PREPROCESSING) ....................................... 75 3. LABELN DER TRAININGSDATEN ............................................................ 75 4. DURCHFUEHRUNG DES TRAININGSPROZESSES .......................................... 76 5. FAZIT .............................................................................................. 77 V. DER VERWENDENDE ALS SCHOEPFER .......................................................... 78 1. SZENARIO 1: PASSIVER KONSUMENT ................................................ 78 A) ANWENDUNGSGEBIETE ............................................................... 78 AA) STREAMINGDIENSTE ............................................................... 79 BB) VIDEOSPIELINDUSTRIE ............................................................ 79 CC) AUSBLICK ........................................................................... 80 B) URHEBERRECHTLICHE BEWERTUNG ................................................ 81 2. SZENARIO 2: SETZEN DER PARAMETER ................................................ 81 A) SCHOEPFERISCHE AUSWAHLENTSCHEIDUNG ....................................... 82 AA) PRAESENTATIONSLEHRE ............................................................ 82 BB) KRITIK ................................................................................. 82 B) TECHNISCHE LIMITIERUNG ......................................................... 83 3. SZENARIO 3: IMPULSSETZUNG ............................................................ 84 4. SZENARIO 4: KOLLABORATIVE KOMPOSITION ....................................... 84 A) FUNKTIONSWEISE ........................................................................ 85 AA) CALL AND RESPONSE ............................................................ 85 BB) VOLLENDUNG UNVOLLENDETER STUECKE .................................... 85 B) URHEBERRECHTLICHE BEWERTUNG ................................................ 86 AA) MITURHEBERSCHAFT ............................................................... 86 (1) EINHEITLICHES WERK ...................................................... 86 (2) GEMEINSCHAFTLICHE SCHOEPFUNG .................................... 87 (3) UMFANG DER EINZELLEISTUNGEN .................................... 88 INHALTSVERZEICHNIS XIII (4) ERGEBNIS ..................................................................... 89 BB) URHEBERRECHTSFREIHEIT ......................................................... 90 CC) URHEBERRECHT AM ANTEIL ................................................... 90 DD) DER VERWENDENDE ALS ALLEINIGER URHEBER ........................ 91 C) FAZIT .......................................................................................... 91 5. SZENARIO 5: COMPUTER-AIDED WORKS ............................................. 92 6. ZUSAMMENFASSUNG ........................................................................ 93 VI. ADDITION DER EINZELLEISTUNGEN ......................................................... 94 VII. ZWISCHENERGEBNIS .............................................................................. 95 D. TONTRAEGERHERSTELLERRECHT ..................................................................... 95 E. ZUSAMMENFASSUNG .............................................................................. 96 TEIL 3: ZUKUENFTIGE RECHTSLAGE ....................................................... 99 A. ENTWICKLUNG DES BEWERTUNGSMASSSTABS ............................................. 100 I. ERKENNTNISSE DER EXPERTENINTERVIEWS ................................................ 100 1. GROSSE AUSWIRKUNGEN AUF DAS MUSIKGESCHAEFT .............................. 101 A) AUSWIRKUNGEN NEUER TECHNOLOGIEN AUF GESCHAEFTSMODELLE . . . 101 AA) ZUGANG ZUR MUSIK ............................................................ 102 BB) KOSTEN .............................................................................. 103 CC) QUALITAET .............................................................................. 103 B) SORGE DER UNGERECHTEN VERTEILUNG .......................................... 104 C) MODELL DER GEMA IST BEDROHT ................................................ 106 2. KOMMERZIELLE ANWENDUNGSBEREICHE BESONDERS BETROFFEN .... 107 A) POPMUSIK ................................................................................. 107 B) PRODUKTIONSMUSIK .................................................................. 108 AA) PRODUKTIONSMUSIK IST SEHR KOMMERZIALISIERT ..................... 108 (1) KOSTEN ALS WICHTIGES ZUSCHLAGSKRITERIUM .................. 109 (2) SEHR TRANSPARENTER MARKT MIT GERINGEN ZUGANGSHUERDEN 109 BB) PRODUKTIONSMUSIK HAT UNTERSTUETZENDE WIRKUNG 109 CC) GERINGE KOSTEN SIND RELEVANTER ALS MASSGESCHNEIDERTE LOESUNGEN ........................................................................... 110 (1) PRODUKTIONSMUSIK ALS TAPETE ....................................... 110 (2) MASSGESCHNEIDERTE KL-MUSIK ....................................... 111 DD) DERZEITIGE VERGUETUNGSSTRUKTUR IST ERFOLGSBASIERT ............... 111 3. KI BIETET NUTZBARE CHANCEN ......................................................... 112 A) VERBESSERUNG DES WORKFLOWS ................................................... 112 B) SENKEN DER ZUGANGSHUERDEN ...................................................... 113 AA) KOSTENLOSER TEST ............................................................... 113 XIV INHALTSVERZEICHNIS BB) PARTIZIPATORISCHES ZEITALTER ................................................ 113 CC) ANWENDUNGEN IM RAHMEN EINER THERAPIE ........................ 113 C) NEUE ERFAHRUNGEN DURCH KL-MUSIK ....................................... 114 D) PERSONALISIERTE MUSIK ............................................................... 114 E) VERAENDERUNG IST NICHT PER SE SCHLECHT ....................................... 115 4. KOEXISTENZ VON KI-MUSIK UND MENSCHENGEMACHTER MUSIK ... 115 A) ENTWICKLUNG VON KI STEHT NOCH AM ANFANG ........................... 115 B) KI-MUSIK IST VOM GRUNDE HER ERSTMAL GANZ ANDERS ............... 116 C) GUENSTIGE UND KALKULIERBARE MUSIK IST NICHTS VOELLIG NEUES . . . 117 D) EIN HIT IST NICHT BERECHENBAR ................................................... 118 E) VERWENDUNG VON TOOLS KEIN AUTOMATISMUS ........................... 118 F) KI IST BEGRENZT ........................................................................ 119 AA) FEHLENDE EMOTIONALITAET ................................................... 119 BB) FEHLENDER GESCHMACK ...................................................... 120 G) DERZEITIGE RECHTSLAGE IST UNKLAR ............................................. 120 H) MENSCHEN MOECHTEN MENSCHENGEMACHTE MUSIK ..................... 121 AA) KOMMERZIELLER ERFOLG SEKUNDAER ....................................... 121 BB) LIVEMUSIK ........................................................................ 122 I) ARBEITSPROZESSE BEI DER MUSIKKOMPOSITION ........................... 123 5. GESELLSCHAFTLICHE ENTWERTUNG VON MUSIK ................................... 124 A) KREATIVE LEISTUNG WIRD NICHT MEHR WERTGESCHAETZT .................. 124 B) SINNKRISE VON MUSIKSCHAFFENDEN ............................................. 125 C) DAUERHAFTER VERLUST VON KULTUR ................................................ 125 D) KOMMERZIALISIERUNG MENSCHLICHEN AUSDRUCKS ........................ 126 6. ZUSAMMENFASSUNG ........................................................................ 126 II. AUSWIRKUNGEN DER GELTENDEN RECHTSLAGE .......................................... 126 1. VERDRAENGUNGSWETTBEWERB ........................................................... 127 A) SUBSTITUIERBARES GUT ............................................................... 127 B) SCHUTZRECHTSKUMULATION ......................................................... 128 2. RECHTSUNSICHERHEIT ....................................................................... 129 A) PROBLEMAUFRISS ........................................................................ 129 B) ZUNEHMENDE STREITIGKEITEN UEBER URHEBERSCHAFT ..................... 130 C) ABKEHR VON DER GEMA-VERMUTUNG ....................................... 131 D) ENTSTEHEN VON SCHEINRECHTEN ................................................... 133 AA) ANALOGES ZEITALTER ............................................................ 133 BB) DIGITALES ZEITALTER ............................................................ 134 E) ZUSAMMENFASSUNG .................................................................. 135 3. RECHTFERTIGUNGDESURHEBERRECHTS ............................................... 136 4. AKZEPTANZ DES URHEBERRECHTS ..................................................... 136 5. ENTWERTUNG DES KREATIVEN SCHAFFENS ............................................ 137 INHALTSVERZEICHNIS XV III. ZWISCHENERGEBNIS ............................................................................... 138 B. ZUKUENFTIGE REGELUNGSMOEGLICHKEITEN ................................................ 138 I. URHEBERRECHTLICHE LOESUNGSMOEGLICHKEITEN ........................................ 139 1. SCHAFFUNG EINES LEISTUNGSSCHUTZRECHTS ....................................... 139 A) VORGABEN AUS BINDENDEM RECHT ............................................. 140 AA) VERFASSUNGSRECHT ............................................................... 140 BB) SEKUNDAERES EUROPARECHT ................................................... 141 CC) INTERNATIONALES RECHT ......................................................... 141 (L)RBUE ........................................................................... 141 (2) TRIPS & WCT ............................................................ 142 DD) FAZIT ................................................................................. 143 B) RECHTFERTIGUNG ........................................................................ 143 AA) DEONTOLOGISCHE ANSAETZE ................................................... 143 (1) SCHOEPFERBEZOGENE BEGRUENDUNG ................................. 143 (2) BEGRUENDUNG AUS GERECHTIGKEITSERWAEGUNGEN ............... 144 BB) KONSEQUENTIALISTISCHE RECHTFERTIGUNG .............................. 145 (1) GRUNDLAGEN DER KONSEQUENTIALISTISCHE RECHTFERTIGUNGSTHEORIEN ............................................. 146 (2) ANREIZ ZUR ENTWICKLUNG VON KL-SYSTEMEN .................. 147 I. SCHULDRECHT ALS ALTERNATIVE .................................... 147 II. ZUGANGSVERSCHAFFUNG ALS ALTERNATIVE ..................... 147 III. FIRST MOVER ADVANTAGE .......................................... 148 IV. ALTERNATIVE STAATLICHE ANREIZSETZUNG ..................... 148 V. FAZIT ..................................................................... 148 (3) ANREIZ FUER MEHR KI-MUSIK .......................................... 148 I. EIGNUNG ZUR ANREIZSETZUNG .................................... 148 II. WUNSCH NACH MEHR KI-MUSIK .............................. 149 III. NOTWENDIGKEIT EINES EXTERNEN ANREIZES ............... 149 (4) ZWISCHENERGEBNIS ...................................................... 150 CC) FAZIT ................................................................................ 150 C) ZUORDNUNG DES SCHUTZRECHTS ................................................... 150 AA) DEM VERWENDENDEN ........................................................ 150 (1) LEISTUNG ..................................................................... 151 (2) ANREIZSETZUNG ............................................................ 151 (3) ABGRENZUNGSSCHWIERIGKEITEN .................................... 151 (4) VERFUEGUNGSBEFUGNIS ......................................................... 152 BB) DEM PROGRAMMIERENDEN .................................................. 152 CC) DEM TRAINIERENDEN ........................................................... 153 DD) DEM INVESTIERENDEN ........................................................ 153 XVI INHALTSVERZEICHNIS (1) WORK MADE FOR HIRE DOCTRINE ....................................... 154 (2) DURCHSETZUNGSPROBLEME ............................................. 154 (3) WIRTSCHAFTSPOLITISCHE EFFEKTE ....................................... 155 (4) FAZIT ........................................................................... 155 EE) GEMEINSAMES RECHT MEHRERER BETEILIGTER ....................... 155 FF) SCHAFFUNG EINER E-PERSON ............................................... 156 (1) HINTERGRUND DER E-PERSON .......................................... 156 (2) BEFUERWORTER .................................................................. 156 (3) GEGNER ........................................................................ 157 I. FEHLENDE EIGENE DURCHSETZUNGSMOEGLICHKEITEN . . . 157 II. VERTRETUNG DURCH DRITTE .......................................... 158 III. TREUHAENDERISCHE VERWALTUNG ................................. 158 IV. KOSTENNEUTRALITAET ................................................... 158 V. GEWINNAUSSCHUETTUNG AN DIE ALLGEMEINHEIT ............ 159 VI. INVESTIERENDER ALS VERTRETER .................................... 159 (4) ZWISCHENERGEBNIS ...................................................... 159 GG) FAZIT ................................................................................ 159 D) LOESUNG DER AUFGEWORFENEN PROBLEME .................................... 160 AA) VERDRAENGUNGSWETTBEWERB ............................................... 160 BB) RECHTSUNSICHERHEIT ........................................................... 160 CC) RECHTFERTIGUNG UND AKZEPTANZ DES URHEBERRECHTS ............ 161 DD) ENTWERTUNG DES KREATIVEN SCHAFFENS ................................ 161 EE) FAZIT ................................................................................ 162 E) BEWERTUNG .............................................................................. 162 2. GEDANKEN FUER EINE NEUAUSRICHTUNG DES URHEBERRECHTS ............... 163 A) STREICHEN DES PERSOENLICHKEITSBEZUGS ....................................... 164 AA) LOESUNG DER PROBLEME ..................................................... 164 BB) WEITERE BEDENKEN ........................................................... 165 (1) UMFASSENDE REFORM NOTWENDIG ................................. 165 (2) SEPARATES PERSOENLICHKEITSRECHT .................................... 165 (3) ENTKERNUNG DES TRADITIONELLEN URHEBERRECHTS VERSTAENDNISSES ....................................................... 166 (4) RECHTSINHABER ............................................................ 166 CC) ZUSAMMENFASSUNG ........................................................... 166 B) ANHEBEN DER SCHUTZSCHWELLE ................................................... 167 AA) UMSETZUNG ....................................................................... 167 BB) RECHTLICHE ZULAESSIGKEIT .................................................. 168 CC) LOESUNG DER PROBLEME ..................................................... 168 (1) ANWENDUNG IM EINZELFALL .......................................... 169 (2) ABSTRAKT-GENERALISIERENDE REGELUNG DES GESETZGEBERS 170 INHALTSVERZEICHNIS XVII DD) ZUSAMMENFASSUNG ............................................................ 170 C) URHEBENECHT ALS PROTEKTIONISTISCHE MASSNAHME ..................... 171 AA) LOESUNG DER PROBLEME ...................................................... 171 (1) RECHTFERTIGUNG ............................................................ 171 (2) AKZEPTANZ UND WERTSCHAETZUNG .................................... 171 BB) BEDENKEN ........................................................................... 172 (1) AKZEPTANZ .................................................................. 172 (2) VERDRAENGUNGSWETTBEWERB .......................................... 172 (3) RECHTSUNSICHERHEIT ...................................................... 173 CC) ZUSAMMENFASSUNG ............................................................ 173 D) PRAEGETHEORIE ........................................................................... 173 AA) AUSWIRKUNGEN .................................................................. 174 BB) LOESUNG DER PROBLEME ...................................................... 174 (1) WERTSCHAETZUNG ............................................................ 175 (2) AKZEPTANZ .................................................................. 175 (3) RECHTSUNSICHERHEIT ...................................................... 175 (4) VERDRAENGUNGSWETTBEWERB .......................................... 176 (5) RECHTFERTIGUNG ............................................................ 176 CC) ZUSAMMENFASSUNG ............................................................ 177 E) ZWISCHENERGEBNIS ..................................................................... 177 3. FAZIT ............................................................................................. 177 II. REGULATORISCHE LOESUNGSMOEGLICHKEITEN ............................................. 178 1. EINFUEHRUNG EINES BEAUFTRAGTEN FUER DIE GEMEINFREIHEIT ................ 178 A) ANLEHNUNG AN DAS DATENSCHUTZRECHT ....................................... 179 B) EINFUEHRUNG EINES BUSSGELDKATALOGS .......................................... 179 C) DURCHSETZUNGSSCHWIERIGKEITEN ................................................ 179 2. KENNZEICHNUNG VON KI-MUSIK ................................................... 180 A) TRANSPARENZPRINZIP ALS GRUNDLAGE .......................................... 181 AA) EMPFEHLUNGEN .................................................................. 181 BB) EU-EBENE ........................................................................ 181 CC) INTERNATIONALE EBENE ......................................................... 182 DD) ZWISCHENERGEBNIS ............................................................ 183 B) BEDARF EINER KENNZEICHNUNGSPFLICHT FUER KI-MUSIK ............... 183 C) KENNZEICHNUNG DES FEHLENDEN URHEBERRECHTSSCHUTZES ............ 184 AA) ANKNUEPFUNGSPUNKT ............................................................ 184 BB) SELBSTVERANLAGUNG ............................................................ 184 CC) ADRESSATEN ........................................................................ 185 DD) BUSSGELDBEWEHRUNG ......................................................... 185 EE) ZWISCHENERGEBNIS ............................................................ 186 D) KENNZEICHNUNG DES KL-EINSATZES .......................................... 186 XVIII INHALTSVERZEICHNIS AA) ANKNUEPFUNGSPUNKT ............................................................ 186 BB) POSITIVE KENNZEICHNUNG ................................................... 187 CC) ADRESSATEN ........................................................................ 187 DD) TECHNOLOGIEOFFENHEIT ......................................................... 187 EE) DURCHSETZUNG ..................................................................... 188 (1) BEHOERDLICHE AUFSICHT ................................................... 188 (2) SELBSTREGULIERUNG ......................................................... 188 FF) ZWISCHENERGEBNIS ............................................................ 189 E) LOESUNG DER PROBLEME ............................................................... 189 AA) RECHTSUNSICHERHEIT ............................................................ 189 BB) VERDRAENGUNGSWETTBEWERB ................................................ 190 CC) AKZEPTANZ UND WERTSCHAETZUNG .......................................... 190 DD) BEDENKEN ........................................................................... 190 (1) RECHTSUNSICHERHEIT NICHT VOLLSTAENDIG BESEITIGT ............ 190 (2) UNSICHERHEITEN ............................................................ 191 (3) ETHIK ........................................................................... 191 EE) BEWERTUNG ........................................................................ 192 F) ZUSAMMENFASSUNG .................................................................. 192 3. FAZIT ............................................................................................. 193 III. ZWISCHENERGEBNIS .............................................................................. 193 SCHLUSSBETRACHTUNG ....................................................................... 195 ANHANG: EXPERTENINTERVIEWS ALS METHODE ................................. 197 I. GRUNDLAGEN ....................................................................................... 197 1. QUANTITATIVE UND QUALITATIVE SOZIALFORSCHUNG .............................. 198 A) QUANTITATIVE SOZIALFORSCHUNG ................................................... 198 B) QUALITATIVE SOZIALFORSCHUNG ................................................... 198 C) BEWERTUNG .............................................................................. 199 2. GROUNDED THEORY ........................................................................ 199 II. DATENERHEBUNG ................................................................................. 200 1. INTERVIEWS ALS ERHEBUNGSMETHODE ................................................ 201 2. FORMEN QUALITATIVER INTERVIEWS ................................................... 201 A) FORMEN QUALITATIVER INTERVIEWS ................................................ 202 B) EXPERTENINTERVIEWS .................................................................. 203 3. TYPEN VON EXPERTENINTERVIEWS ................................................... 204 A) KATEGORISIERUNG ........................................................................ 204 B) AUSWAHL ................................................................................. 205 4. AUSWAHL DER INTERVIEWTEN ............................................................ 205 A) POOL DER EXPERTINNEN UND EXPERTEN ....................................... 206 INHALTSVERZEICHNIS XIX B) THEORETISCHES SAMPLING ......................................................... 207 AA) VORGEHEN ........................................................................... 207 BB) THEORETISCHE SAETTIGUNG ...................................................... 208 CC) ZUSAMMENSTELLUNG DER EXPERTINNEN UND EXPERTEN .... 208 C) LISTE DER INTERVIEWTEN ............................................................ 209 5. GESTALTUNG DES LEITFADENS ............................................................ 210 A) LEITFADEN ALS HILFSMITTEL ......................................................... 210 AA) FREIE FORMULIERUNG ............................................................ 210 BB) PLANVOLLES VORGEHEN ......................................................... 211 CC) INFORMIERTE BASIS ............................................................... 211 B) UMGANG MIT VORWISSEN ............................................................ 212 C) ANGESPROCHENE THEMENKOMPLEXE .......................................... 213 6. DURCHFUEHRUNG DER INTERVIEWS ...................................................... 213 A) VIDEOINTERVIEWS ..................................................................... 213 B) EINZELINTERVIEWS ..................................................................... 214 C) LAENGE DER INTERVIEWS ............................................................... 215 D) ABLAUF DER INTERVIEWS ............................................................ 215 AA) VORGESPRAECH ..................................................................... 215 BB) STIMULUS ........................................................................... 216 CC) NACHFRAGEN ........................................................................ 216 DD) INHALTLICHES ENDE ............................................................... 217 EE) NACHGESPRAECH .................................................................. 217 7. ZUSAMMENFASSUNG ........................................................................ 217 III. DATENANALYSE ................................................................................... 217 1. VORBEREITUNG DER AUSWERTUNG ...................................................... 218 A) TECHNISCHE UNTERSTUETZUNG ...................................................... 218 B) TRANSKRIPTION ........................................................................... 219 C) ANONYMISIERUNG ..................................................................... 219 2. AUSWERTUNGSSCHRITTE ..................................................................... 220 A) KODIEREN ................................................................................. 220 AA) OFFENES KODIEREN ............................................................ 221 BB) AXIALES KODIEREN ............................................................... 222 CC) SELEKTIVES KODIEREN ......................................................... 223 B) THEORETISCHE MEMOS ............................................................... 224 3. DARSTELLUNG DER ERGEBNISSE ......................................................... 224 IV ZUSAMMENFASSUNG .......................................................................... 225 LITERATURVERZEICHNIS ................................................................................. 227 SACHREGISTER ............................................................................................. 247
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