»Bald Sind Wir Aber Gesang«: Essays Zu Oper, Musik und Literatur
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| Beteilige Person: | |
|---|---|
| Format: | Elektronisch E-Book |
| Sprache: | Englisch |
| Veröffentlicht: |
Berlin, Heidelberg
J. B. Metzler'sche Verlagsbuchhandlung & Carl Ernst Poeschel GmbH
2021
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| Schlagwörter: | |
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| Umfang: | 1 Online-Ressource (334 Seiten) |
| ISBN: | 9783662627686 |
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| 505 | 8 | |a Intro -- Inhalt -- Musik und Literatur -- »Wo die Sprache aufhört, fängt die Musik an« Gedanken zum Verhältnis von Literatur und Musik -- Das Gewicht der Worte -- Dichtung als Musik -- Musik als Dichtung -- »Musik ist der durch Weisheit geordneten Seele Labung« Christian Friedrich Daniel Schubart als Musiker, Musikschriftsteller und Komponist. Eine Annäherung in drei Schritten -- Erster Schritt : Schubart als Musiker -- Zweiter Schritt : Schubart als (Lieder-)Komponist -- Dritter Schritt : Schubart als Musikschriftsteller -- Musikalische Wirkung eneines Unmusikalischen. Schiller und die Musik -- »Die Musik wirkte nur dunkel auf ihn« -- »Freude, schöner Götterfunken« -- Donizetti, Rossini und andere -- Verdi - »Giovanna d'Arco« und »I masnadieri« -- »Luisa Miller« - von der Konvention zu neuen Ufern -- »... es gibt in diesem Drama nichts Historisches« - Verdis »Don Carlos« -- Ausklang : Tschaikowsky, Fibich, Dvorák und Puccini -- »... bald sind wir aber Gesang«Friedrich Hölderlin und die Musik -- »... wie auf schwankem Kahne der See« Widerspiegelungen Hölderlins in der Musik der Moderne -- »Musik ist Dichtkunst« Poetik des Musikalischen bei Wackenroder und Tieck -- »Das musikalische Dramader Zukunft« Musik und Musikästhetik in Balzacs Romanzyklus »Die menschliche Komödie« -- »Das Ganze ist die Musik« Musik in Hans Henny Jahnns Romanzyklus» Fluß ohne Ufer« -- Opern -- »Martern aller Arten« Über eine Arie Mozarts und wie man mit ihr umgeht -- »Eine fast neue Art des Schauspieles« Libretto und Musik in Mozarts» Le nozze di Figaro« -- »Senza alcun Ordine ...« Drama und Musik in Mozarts »Don Giovanni« -- Verführbarkeit von beiden Seiten. Zur Dramaturgie von Mozarts »Così fan tutte« -- »La clemenza di Tito« - eine »echte« Oper ? Oder : Wie sich Mozart den Opera-seria-Typus anverwandelte | |
| 505 | 8 | |a »Die oper erwirbt mir die Märtirerkrone« Von der »Leonore« zum »Fidelio« - Beethovens Ringen um seine einzige Oper -- »Heutzutage singt man,was sich zu sagen nicht lohnt« Libretto und Musik in Rossinis »Il barbiere di Siviglia« -- »Mit Gesang zum Sterben bringen« Vincenzo Bellini und seine Oper» Beatrice di Tenda« -- Oper für einen Tag Verdis »Un giorno di regno« zwischen Tradition und Neuansatz -- Von Mailand nach Jerusalem. »I Lombardi alla prima crociata« -- »Nicht für den Betsaal, sondern für heitre Menschen« Robert Schumanns weltliches Oratorium» Das Paradies und die Peri« -- Verdis »I due Foscari« Eine Oper zwischen politischem Ideendrama und Individualtragödie -- »Ein fürchterliches Gesellschaftsgemälde« Giuseppe Verdis Schiller-Oper »I masnadieri« - vom Libretto aus betrachtet -- Ein verbreiteter Irrtum -- Präzise Treue -- Verskunst mit pöbelhafter Sprache -- Räubergesänge -- Vorstellung des Bösewichts -- Leidender Onkel, schmachtende Nichte -- Mutwilligste Lustigkeit -- Zweischneidige Nähe -- Vielsagende Brüche -- »Einsam und wild und fremd« Verdis »Il corsaro« - eine Oper nach Byron -- »Alles Vergängliche ist nur ein Gleichnis« Szenen aus Goethes »Faust« von Robert Schumann -- »Unbewusst - höchste Lust« Wagners »Tristan und Isolde« zwischen esoterischer Kunstreligion und Zukunftsmusik -- »Die lokale Oper wird Weltoper« Die Tanzszenen in Bedřich Smetanas »Verkaufter Braut« -- »... Glücklich macht uns Illusion« Tanz, Maske, Ironie und tiefere Bedeutung in der »Fledermaus« -- Auf der Suche nach der musikalischen Wahrheit Nikolai Rimsky-Korsakows Oper »Die Zarenbraut« -- Dramaturgie des Schweigens Maurice Maeterlinck und Claude Debussy Oper »Pelléas et Mélisande« -- »Die Musik hat ganz andere Mittel« Hofmannsthals »Elektra« : Von der Tragödie zum Libretto für Strauss | |
| 505 | 8 | |a »Die ganze Welt ist Bühne« Theater auf dem Theater - Hofmannsthals/Strauss' »Ariadne auf Naxos« im Spiegel der Operngeschichte -- »Die letzte romantische Oper« Hugo von Hofmannsthal, Richard Strauss und »Die Frau ohne Schatten« - Versuch, sich über eine 100‑jährige Schönheit zu verständigen -- Schuldlos schuldig. George Enescus Tragédie lyrique »Oedipe« -- »Je vois clair !« - »Ich sehe klar« -- Leitmotivische Vernetzungen -- Bannende Faszination -- Reine Emotion -- »Pfeile der Sehnsuchtnach dem anderen Ufer« Frank Martin und sein Opern-Oratorium» Le Vin herbé« - ein Solitär zwischen den Gattungen -- Nachbemerkung -- Drucknachweise -- Musik und Literatur -- Oper -- Anmerkungen | |
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| publisher | J. B. Metzler'sche Verlagsbuchhandlung & Carl Ernst Poeschel GmbH |
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| spelling | Schweikert, Uwe 1941- Verfasser (DE-588)107783940 aut »Bald Sind Wir Aber Gesang« Essays Zu Oper, Musik und Literatur Berlin, Heidelberg J. B. Metzler'sche Verlagsbuchhandlung & Carl Ernst Poeschel GmbH 2021 ©2021 1 Online-Ressource (334 Seiten) txt rdacontent c rdamedia cr rdacarrier Intro -- Inhalt -- Musik und Literatur -- »Wo die Sprache aufhört, fängt die Musik an« Gedanken zum Verhältnis von Literatur und Musik -- Das Gewicht der Worte -- Dichtung als Musik -- Musik als Dichtung -- »Musik ist der durch Weisheit geordneten Seele Labung« Christian Friedrich Daniel Schubart als Musiker, Musikschriftsteller und Komponist. Eine Annäherung in drei Schritten -- Erster Schritt : Schubart als Musiker -- Zweiter Schritt : Schubart als (Lieder-)Komponist -- Dritter Schritt : Schubart als Musikschriftsteller -- Musikalische Wirkung eneines Unmusikalischen. Schiller und die Musik -- »Die Musik wirkte nur dunkel auf ihn« -- »Freude, schöner Götterfunken« -- Donizetti, Rossini und andere -- Verdi - »Giovanna d'Arco« und »I masnadieri« -- »Luisa Miller« - von der Konvention zu neuen Ufern -- »... es gibt in diesem Drama nichts Historisches« - Verdis »Don Carlos« -- Ausklang : Tschaikowsky, Fibich, Dvorák und Puccini -- »... bald sind wir aber Gesang«Friedrich Hölderlin und die Musik -- »... wie auf schwankem Kahne der See« Widerspiegelungen Hölderlins in der Musik der Moderne -- »Musik ist Dichtkunst« Poetik des Musikalischen bei Wackenroder und Tieck -- »Das musikalische Dramader Zukunft« Musik und Musikästhetik in Balzacs Romanzyklus »Die menschliche Komödie« -- »Das Ganze ist die Musik« Musik in Hans Henny Jahnns Romanzyklus» Fluß ohne Ufer« -- Opern -- »Martern aller Arten« Über eine Arie Mozarts und wie man mit ihr umgeht -- »Eine fast neue Art des Schauspieles« Libretto und Musik in Mozarts» Le nozze di Figaro« -- »Senza alcun Ordine ...« Drama und Musik in Mozarts »Don Giovanni« -- Verführbarkeit von beiden Seiten. Zur Dramaturgie von Mozarts »Così fan tutte« -- »La clemenza di Tito« - eine »echte« Oper ? Oder : Wie sich Mozart den Opera-seria-Typus anverwandelte »Die oper erwirbt mir die Märtirerkrone« Von der »Leonore« zum »Fidelio« - Beethovens Ringen um seine einzige Oper -- »Heutzutage singt man,was sich zu sagen nicht lohnt« Libretto und Musik in Rossinis »Il barbiere di Siviglia« -- »Mit Gesang zum Sterben bringen« Vincenzo Bellini und seine Oper» Beatrice di Tenda« -- Oper für einen Tag Verdis »Un giorno di regno« zwischen Tradition und Neuansatz -- Von Mailand nach Jerusalem. »I Lombardi alla prima crociata« -- »Nicht für den Betsaal, sondern für heitre Menschen« Robert Schumanns weltliches Oratorium» Das Paradies und die Peri« -- Verdis »I due Foscari« Eine Oper zwischen politischem Ideendrama und Individualtragödie -- »Ein fürchterliches Gesellschaftsgemälde« Giuseppe Verdis Schiller-Oper »I masnadieri« - vom Libretto aus betrachtet -- Ein verbreiteter Irrtum -- Präzise Treue -- Verskunst mit pöbelhafter Sprache -- Räubergesänge -- Vorstellung des Bösewichts -- Leidender Onkel, schmachtende Nichte -- Mutwilligste Lustigkeit -- Zweischneidige Nähe -- Vielsagende Brüche -- »Einsam und wild und fremd« Verdis »Il corsaro« - eine Oper nach Byron -- »Alles Vergängliche ist nur ein Gleichnis« Szenen aus Goethes »Faust« von Robert Schumann -- »Unbewusst - höchste Lust« Wagners »Tristan und Isolde« zwischen esoterischer Kunstreligion und Zukunftsmusik -- »Die lokale Oper wird Weltoper« Die Tanzszenen in Bedřich Smetanas »Verkaufter Braut« -- »... Glücklich macht uns Illusion« Tanz, Maske, Ironie und tiefere Bedeutung in der »Fledermaus« -- Auf der Suche nach der musikalischen Wahrheit Nikolai Rimsky-Korsakows Oper »Die Zarenbraut« -- Dramaturgie des Schweigens Maurice Maeterlinck und Claude Debussy Oper »Pelléas et Mélisande« -- »Die Musik hat ganz andere Mittel« Hofmannsthals »Elektra« : Von der Tragödie zum Libretto für Strauss »Die ganze Welt ist Bühne« Theater auf dem Theater - Hofmannsthals/Strauss' »Ariadne auf Naxos« im Spiegel der Operngeschichte -- »Die letzte romantische Oper« Hugo von Hofmannsthal, Richard Strauss und »Die Frau ohne Schatten« - Versuch, sich über eine 100‑jährige Schönheit zu verständigen -- Schuldlos schuldig. George Enescus Tragédie lyrique »Oedipe« -- »Je vois clair !« - »Ich sehe klar« -- Leitmotivische Vernetzungen -- Bannende Faszination -- Reine Emotion -- »Pfeile der Sehnsuchtnach dem anderen Ufer« Frank Martin und sein Opern-Oratorium» Le Vin herbé« - ein Solitär zwischen den Gattungen -- Nachbemerkung -- Drucknachweise -- Musik und Literatur -- Oper -- Anmerkungen Libretto (DE-588)4035588-3 gnd rswk-swf Musiker (DE-588)4040841-3 gnd rswk-swf Literatur (DE-588)4035964-5 gnd rswk-swf Musik (DE-588)4040802-4 gnd rswk-swf Künstler (DE-588)4033423-5 gnd rswk-swf Beziehung (DE-588)4145198-3 gnd rswk-swf Schriftsteller (DE-588)4053309-8 gnd rswk-swf Rezeption (DE-588)4049716-1 gnd rswk-swf Oper (DE-588)4043582-9 gnd rswk-swf Electronic books (DE-588)4143413-4 Aufsatzsammlung gnd-content Oper (DE-588)4043582-9 s Rezeption (DE-588)4049716-1 s Literatur (DE-588)4035964-5 s DE-604 Libretto (DE-588)4035588-3 s Musik (DE-588)4040802-4 s Beziehung (DE-588)4145198-3 s Künstler (DE-588)4033423-5 s Schriftsteller (DE-588)4053309-8 s Musiker (DE-588)4040841-3 s Erscheint auch als Druck-Ausgabe Schweikert, Uwe »Bald Sind Wir Aber Gesang« Berlin, Heidelberg : J. 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