Verfügbarkeit: Komponieren für Dummies | Technische Universität München

Komponieren für Dummies:

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteiligte Personen:	Jarrett, Scott (VerfasserIn), Day, Holly 1971- (VerfasserIn)
Weitere beteiligte Personen:	Fehn, Oliver 1960-2019 (ÜbersetzerIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Weinheim Wiley-VCH GmbH 2023
Ausgabe:	2. Auflage
Schriftenreihe:	... für Dummies
Schlagwörter:	Komposition > Musik Buch Harmonie Kunst u. Angewandte Kunst Lifestyle Melodie Musik Musiktheorie Noten Noten lesen Rhythmus Songwriting Übungen AA80: Musik LF12: Musik Ratgeber
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Umfang:	330 Seiten Illustrationen, Diagramme, Norenbeispiele 24 cm x 17.6 cm
ISBN:	9783527720736 3527720731

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adam_text	AUF EINEN BLICK UEBER DIE AUTOREN . 9 EINFUEHRUNG . 23 TEIL I: GRUNDLAGEN UND RHYTHMEN . 29 KAPITEL 1: WIE ES IM KOPF VON KOMPONISTEN AUSSIEHT . 31 KAPITEL 2: DAS NOTWENDIGE HANDWERKSZEUG . 37 KAPITEL 3: PAPIER ODER BILDSCHIRM? ALLES HAT SEINE VOR UND NACHTEILE! . 45 KAPITEL 4: RHYTHMUS UND STIMMUNG . 51 TEIL II: MELODIE UND MELODIEENTWICKLUNG . 63 KAPITEL 5: MELODIEN WARTEN UEBERALL AUF SIE! . 65 KAPITEL 6: TONLEITERN UND MODI, STIMMUNGEN UND MELODIEN . 77 KAPITEL 7: DIE BAUSTEINCHEN: MOTIVE UND PHRASEN . 89 KAPITEL 8: WIE SIE IHRE MELODIEN AUSBAUEN KOENNEN . 97 TEIL III: HARMONIE UND STRUKTUR . 105 KAPITEL 9: SO LEBEN SIE MIT IHRER MELODIE . IN EINTRACHT UND IN HARMONIE . 107 KAPITEL 10: KOMPONIEREN MIT AKKORDEN . 117 KAPITEL 11: KOMPONIEREN MIT LEEREN HAENDEN . 137 KAPITEL 12: ANFANG, MITTELTEIL UND ENDE . 149 KAPITEL 13: MUSIKALISCHE FORMEN . 157 TEIL IV: ORCHESTRIERUNG UND ARRANGEMENT . 173 KAPITEL 14: KOMPONIEREN FUER DAS STANDARDORCHESTER . 175 KAPITEL 15: KOMPONIEREN FUER RHYTHMUS-PARTS UND KLEINE ENSEMBLES . 199 KAPITEL 16: KOMPONIEREN FUER MEHRERE STIMMEN . 209 KAPITEL 17: KOMMERZIELLE MUSIK KOMPONIEREN . 221 KAPITEL 18: ELEKTRONISCHE MUSIK KOMPONIEREN . 243 KAPITEL 19: KOMPONIEREN FUER ANDERE MUSIKER . 253 TEIL V: DER TOP-TEN-TEIL. 265 KAPITEL 20: ZEHN KOMPONISTEN, DIE MAN KENNEN SOLLTE . 267 KAPITEL 21: ZEHN MOEGLICHKEITEN, ALS KOMPONIST KARRIERE ZU MACHEN . TIN KAPITEL 22: ZEHN WICHTIGE EPOCHEN DER MUSIKGESCHICHTE . 285 12 AUF EINEN BLICK TEIL VI: ANHANG. 293 VERZEICHNIS DER MODI UND AKKORDE . 295 GLOSSAR . 315 ABBILDUNGSVERZEICHNIS . 321 STICHWORTVERZEICHNIS . 327 INHALTSVERZEICHNIS UEBER DIE AUTOREN . 9 UEBER DEN UEBERSETZER . 9 EINFUEHRUNG . 23 UEBER DIESES BUCH . 23 TOERICHTE ANNAHMEN UEBER DEN LESER . 24 WIE DIESES BUCH AUFGEBAUT IST . 24 TEIL I: GRUNDLAGEN UND ALLES UEBER RHYTHMEN . 25 TEIL II: MELODIE UND MELODIEENTWICKLUNG . 25 TEIL III: HARMONIE UND STRUKTUR . 25 TEIL IV: ORCHESTRIERUNG UND ARRANGEMENT . 25 TEIL V: DER TOP-TEN-TEIL . 26 SYMBOLE, DIE IN DIESEM BUCH VERWENDET WERDEN . 26 WIE ES VON HIER AUS WEITERGEHT . 26 TEIL I GRUNDLAGEN UND RHYTHMEN . 29 KAPITEL 1 WIE ES IM KOPF VON KOMPONISTEN AUSSIEHT . 31 GRENZEN ALS EIN WEG ZUR FREIHEIT . 31 MUSIK ZU KOMPONIEREN IST MUSIKHOEREN PLUS . 32 REGELN KOENNEN INSPIRIEREN . 33 SEIEN SIE IHR EIGENER LEHRER! . 34 WERDEN SIE SICH IHRER MOEGLICHKEITEN BEWUSST . 34 LERNEN SIE DIE REGELN . 34 LERNEN SIE WEITERE INSTRUMENTE ZU SPIELEN . 34 ENTWICKELN SIE EIN GESPUER FUER REIFUNGSPAUSEN . 35 DENKEN SIE DRAN: VON NICHTS KANN SEHR VIEL KOMMEN . 35 VERTRAUEN SIE IHREM EIGENEN GESCHMACK . 36 KAPITEL 2 DAS NOTWENDIGE HANDWERKSZEUG . 37 KOMPONIEREN MIT BLEISTIFT UND PAPIER ODER AUF EINEM TABLET . 37 VORFUEHRKUNST . 38 SOFTWARE FUER KOMPONISTEN . 39 FINALE . 40 SIBELIUS . 40 LOGIC PRO . 40 CUBASE . 41 ABLETON . 41 PRO TOOLS . 41 14 INHALTSVERZEICHNIS EINIGERMASSEN GUT TRAINIERTE OHREN . 42 KENNTNISSE IN MUSIKTHEORIE . 43 RAUM, ZEIT UND IDEEN . 43 MIT DER MENTALITAET EINES HAMSTERS . 44 KAPITEL 3 PAPIER ODER BILDSCHIRM? ALLES HAT SEINE VOR UND NACHTEILE! . 45 AUFSCHREIBEN . 45 MIT SOFTWARE ARBEITEN . 46 WAS IST NUN BESSER - COMPUTER ODER SCHREIBUTENSILIEN? . 48 ORDNER VERWALTEN . 48 KAPITEL 4 RHYTHMUS UND STIMMUNG . 51 AUS ZEIT WERDE MUSIK! . 52 DAS FEELING VERSCHIEDENER RHYTHMEN . 52 MUSIKALISCHE BODENWELLEN UND RHYTHMISCHE PHRASEN . 55 DIE BUNTE MISCHUNG: BACKPHRASING, FRONTPHRASING, SYNKOPIERUNG . 57 BACKPHRASING . 57 FRONTPHRASING . 58 SYNKOPIERUNG . 58 ENTDECKEN SIE IHRE EIGENEN RHYTHMISCHEN PHRASEN! . 59 UEBUNGEN ZU RHYTHMUS UND STIMMUNG . 60 TEIL II MELODIE UND MELODIEENTWICKLUNG . 63 KAPITEL 5 MELODIEN WARTEN UEBERALL AUF SIE! . 65 WAS IST EIN MUSIKALISCHER RAHMEN? . 66 MELODIEN IN GESPROCHENER SPRACHE . 66 ISS MAL (,) OMA! . 67 MELODIEN IN DER WELT UM UNS HERUM . 68 DIE MUSE KANN SEHR LEIDENSCHAFTLICH KUESSEN . 71 AUCH IHR INSTRUMENT KANN IHNEN BEI DER MELODIESUCHE HELFEN! . 72 WIE MAN BEIM KOMPONIEREN TONLEITERN BENUTZT . 72 WIE NUETZLICH EIN WENIG MUSIKTHEORIE SEIN KANN . 74 UEBUNGEN . 75 KAPITEL 6 TONLEITERN UND MODI, STIMMUNGEN UND MELODIEN . 77 DUR UND MOLLTONLEITERN UND DER QUINTENZIRKEL . 78 DIE KUNST DES STIMMUNGMACHENS . 80 MODI ARE MOODY . 81 IONISCH (DURTONLEITER) . 82 DORISCH . 82 INHALTSVERZEICHNIS 15 PHRYGISCH . 83 LYDISCH . 83 MIXOLYDISCH . 83 AEOLISCH (NATUERLICHES MOLL) . 84 LOKRISCH . 84 DIE PENTATONISCHE TONLEITER . 85 HARMONISCH UND MELODISCH-MOLL . 86 UEBUNGEN . 86 KAPITEL 7 DIE BAUSTEINCHEN: MOTIVE UND PHRASEN . 89 (UEBER) KURZ ODER LANG BRAUCHT MAN SIE: MOTIVE UND PHRASEN . 90 KONSTRUKTION EINER MUSIKALISCHEN PHRASE . 92 VARIATIONEN ALS SPEZIALGEWUERZE . 93 RHYTHMISCHE VERLAGERUNG . 94 VERKUERZUNG . 94 ERWEITERUNG (EXPANSION) . 95 TONVERLAGERUNG . 95 UEBUNGEN . 96 KAPITEL 8 WIE SIE IHRE MELODIEN AUSBAUEN KOENNEN . 97 STRUKTURTOENE . 97 STUFE FUER STUFE ODER SPRUNG FUER SPRUNG? . 98 DURCHGANGSTOENE . 99 NACHBARTOENE UND VORHALTNOTEN . 100 WEITERE MELODIETECHNIKEN . 101 ECHAPPEES . 101 SUSPENSION . 101 AUFHALTUNG . 101 VORAUSNAHME . 102 ORGELPUNKT . 102 UEBUNGEN . 103 TEIL III HARMONIE UND STRUKTUR . 105 KAPITEL 9 SO LEBEN SIE MIT IHRER MELODIE . IN EINTRACHT UND IN HARMONIE . 107 HARMONIE SCHAFFEN MIT KONSONANZEN UND DISSONANZEN . 108 TRITONUS: DAS INTERVALL DES TEUFELS . 109 KONFLIKT UND LOESUNG . 110 HARMONISIEREN MIT DEM QUINTENZIRKEL . 112 HARMONISIEREN MIT MODULATIONSNOTEN . 114 UEBUNGEN . 115 16 INHALTSVERZEICHNIS KAPITEL 10 KOMPONIEREN MIT AKKORDEN . 117 AKKORDE UND IHRE STIMMUNGEN . 118 DURAKKORDE . 119 MOLLAKKORDE . 119 DURSEPTAKKORDE (GROSSE SEPTAKKORDE) . 119 MOLLSEPTAKKORDE . 120 DOMINANTSEPTAKKORDE . 120 DURSEXTAKKORDE . 120 MOLLSEXTAKKORDE . 121 VORHALTAKKORDE (SUS4-AKKORDE) . 121 NONENAKKORDE . 121 MOLLNONENAKKORDE . 121 VERMINDERTE AKKORDE (DIM-AKKORDE) . 122 UEBERMAESSIGE AKKORDE (AUG-AKKORDE) . 122 HALBVERMINDERTE AKKORDE . 122 DER AKKORD-BAUKASTEN . 123 RHYTHMISCHE BEWEGUNG . 124 AKKORDPROGRESSIONEN . 125 REGELN FUER DUR-AKKORDPROGRESSIONEN . 125 REGELN FUER MOLL-AKKORDPROGRESSIONEN . 126 IMMER SICHER NACH HAUSE KOMMEN MIT KADENZEN . 126 AUTHENTISCHE KADENZEN . 127 PLAGALE KADENZEN . 127 TRUGSCHLUESSE (UNTERBROCHENE KADENZEN) . 128 HALBSCHLUESSE . 128 AKKORDE UND MELODIEN ZUSAMMENFUEGEN . 130 WENN DIE MELODIE IHNEN HARMONIE SCHENKT . 130 WIE MAN AKKORDWECHSEL BENUTZT . 131 UEBUNGEN . 134 KAPITEL 11 KOMPONIEREN MIT LEEREN HAENDEN . 137 AUF ALLES SCHIESSEN, WAS SICH BEWEGT! . 138 KOMPONIEREN MIT MUSIKALISCHEN GESTEN: DER GESTENRAUM . 139 WAS SIND ANTRIEBSFORMEN? . 140 GEWICHT: SCHWER ODER LEICHT? . 141 ZEIT: PLOETZLICH ODER ALLMAEHLICH? . 141 FLUSS: GEBUNDEN ODER FREI? . 142 RAUM: DIREKT ODER INDIREKT (FLEXIBEL)? . 142 AKTIONSFORMEN BEIM KOMPONIEREN . 143 TUPFEN . 143 SCHNIPPEN . 143 GLEITEN . 144 INHALTSVERZEICHNIS 17 DRUECKEN . 144 SCHWEBEN . 144 STOSSEN . 144 PEITSCHEN . 145 WRINGEN . 145 WIE SICH AKTIONSFORMEN AUF STORY UND STIMMUNG AUSWIRKEN . 145 UEBUNGEN . 148 KAPITEL 12 ANFANG, MITTELTEIL UND ENDE . 149 EIN WORT ZUM THEMA FORM . 149 DER ANFANG: INTRO UND BUCHSTABE A . 151 DIE KUNST, DEN RICHTIGEN TITEL ZU FINDEN . 151 WIE MAN BEGINNT . 152 AKKORDPROGRESSIONEN . 152 DER MITTELTEIL: BUCHSTABE B . 152 DER SCHLUSSTEIL: RUECKKEHR DER STROPHE ODER DES REFRAINS . 153 UEBUNGEN . 154 KAPITEL 13 MUSIKALISCHE FORMEN . 157 TEILE ZU FORMEN VEREINEN . 157 DIE EINTEILIGE FORM (A) . 158 DIE ZWEITEILIGE FORM (AB) . 158 DIE LIEDFORM (ABA) . 158 DIE BRUECKENFORM (ABCBA) . 158 KLASSISCHE FORMEN . 160 DIE SONATE . 160 DAS RONDO . 161 DAS KONZERT (CONCERTO) . 161 DIE SINFONIE . 161 DIE FUGE . 162 DAS DIVERTIMENTO . 162 MINIMALISMUS . 162 DURCHKOMPONIERT . 162 POPULAERE FORMEN . 163 DER BLUES . 163 ROCK . 165 JAZZ . 166 ATONALE MUSIK . 167 ATONALITAET UND FORM . 167 ATONALITAET UND DIE REALITAET VON INSTRUMENTEN . 168 DIE ATONALE MUSIK UND SIE . 169 ATONALES HOEREN . 170 UEBUNGEN . 171 18 INHALTSVERZEICHNIS TEIL IV ORCHESTRIERUNG UND ARRANGEMENT . 173 KAPITEL 14 KOMPONIEREN FUER DAS STANDARDORCHESTER . 175 KAMMERTONHOEHE UND TRANSPOSITION . 175 DER TONUMFANG TRANSPONIERENDER INSTRUMENTE . 177 DIE ALTFLOETE . 178 DIE B-TROMPETE . 179 DIE B-KLARINETTE . 180 DIE BASSKLARINETTE IN B . 181 DIE ES-KLARINETTE . 182 DAS ENGLISCHHORN . 182 DAS FLUEGELHORN . 183 DAS WALDHORN . 184 DIE PICCOLOTROMPETE . 186 NICHT TRANSPONIERENDE INSTRUMENTE . 186 DIE QUERFLOETE . 187 DIE BASSFLOETE . 187 DAS FAGOTT . 187 DER KONTRABASS . 188 DIE OBOE . 188 DIE ORCHESTERHARFE . 189 DIE TENOR-ZUGPOSAUNE . 190 DIE BRATSCHE (VIOLA) . 190 DIE GEIGE (VIOLINE) . 191 DAS CELLO . 191 WO FINDEN WIR DIE INSTRUMENTE AUF DEM KLAVIER? . 192 SO KOMMEN SIE ZU DEN GEWUENSCHTEN KLAENGEN . 193 SAITENINSTRUMENTE . 194 BLECH UND HOLZBLASINSTRUMENTE . 195 KAPITEL 15 KOMPONIEREN FUER RHYTHMUS-PARTS UND KLEINE ENSEMBLES. . .199 DAS SCHLAGZEUG . 200 DER BASS . 200 KONTRABASS . 201 ELEKTRISCHE BASSGITARRE . 201 AKUSTIK-BASSGITARRE . 202 DIE GITARRE . 202 AKUSTISCHE GITARRE . 203 E-GITARRE . 204 ZWOELFSAITIGE GITARRE . 204 STEEL GUITAR (STEEL-GITARRE) . 204 INSTRUMENTE MIT STIMMZUNGE . 205 DIE HARMONIKA . 206 DAS AKKORDEON . 206 DIE KONZERTINA . 208 INHALTSVERZEICHNIS 19 KAPITEL 16 KOMPONIEREN FUER MEHRERE STIMMEN . 209 STORYLINE UND INSTRUMENTIERUNG . 209 DAS SCHREIBEN MEHRERER HARMONIELINIEN . 210 UNABHAENGIGE STIMMEN . 212 KONTRAPUNKT . 214 DIE FUENF BESTANDTEILE EINES MUSIKALISCHEN TONS . 216 TONHOEHE . 216 DAUER . 216 INTENSITAET . 216 TIMBRE . 217 SONANZ . 217 EINIGE GEBOTE UND VERBOTE . 218 SETZEN SIE NIE MEHR ALS DREI UNABHAENGIGE MELODIEN GLEICHZEITIG EIN! . 218 LASSEN SIE MELODIELINIEN EINANDER NIE UEBERKREUZEN! . 218 VORSICHT BEI OKTAVEN UND UNISONI! . 218 ACHTEN SIE AUF DIE TESSITUR! . 218 UEBUNGEN . 219 KAPITEL 17 KOMMERZIELLE MUSIK KOMPONIEREN . 221 KOMPONIEREN FUER DEN FILM . 221 MIT EINEM TIMECODE ARBEITEN . 223 ARBEIT MIT STELLVERTRETERN . 224 KOMPONIEREN FUER VIDEOSPIELE . 224 KOMPONIEREN FUER FERNSEHEN UND RADIO . 225 KOMPONIEREN FUER DAS ORCHESTER . 227 KOMPONIEREN FUER SICH SELBST . 228 KOMPONISTENTEAMS . 229 HILFREICHE ORGANISATIONEN UND WEBSITES . 230 MUSIKLIZENZIERUNGSFIRMEN . 230 DIE ARBEIT MIT AGENTEN . 230 SONGWRITING . 231 DAS RICHTIGE TEMPO, DIE RICHTIGEN WORTE . 232 DER AUFBAU VON RHYTHMEN . 233 WAEHLEN SIE IHRE FORM! . 234 AM ANFANG . 235 NUN KOMMT DIE STIMMUNG INS SPIEL . 236 DER HOOK . 237 DEMOS, MIT DENEN MAN SICH SEHEN UND HOEREN LASSEN KANN . 239 IN DER KUERZE LIEGT DIE WUERZE . 239 NUR DAS BESTE VOM BESTEN . 239 ORGANISIEREN! . 239 HABEN SIE IMMER WAS IN PETTO! . 240 VERRATEN SIE, WER SIE SIND! . 240 SPAREN SIE NICHT IN PUNCTO QUALITAET! . 240 DENKEN SIE ANS COPYRIGHT! . 241 20 INHALTSVERZEICHNIS KAPITEL 18 ELEKTRONISCHE MUSIK KOMPONIEREN . 243 SOFTWARE UND HARDWARE FUER DEN KOMPONISTEN . 243 SEQUENZER UND DIGITAL AUDIO WORKSTATIONS (DIGITALE AUDIO-ARBEITSPLAETZE) . 244 SOFTWARE FUER DIE MUSIKNOTATION: NOTENSATZPROGRAMME . 244 DER COMPUTER UND WIEDERHOLUNGEN . 246 SOUNDBIBLIOTHEKEN . 246 KOMPONIEREN AUF DEM COMPUTER . 247 ABSCHNITTSWEISE DENKEN . 248 LINEARE KOMPOSITION . 248 KOMPONIEREN MIT LOOPS . 249 COMPUTER ALS AUFNAHMEGERAETE: DER WEG ZUM MUSIKALISCHEN SAMMELALBUM . 251 DIE SCHLECHTE NACHRICHT . 251 SPEICHERN UND SICHERN . 252 KAPITEL 19 KOMPONIEREN FUER ANDERE MUSIKER . 253 KOMPONIEREN MIT LEADSHEETS . 253 KOMPONIEREN MIT GITARREN-TABS . 254 DIE PARTITUR . 257 SCHREIBEN FUER ENSEMBLES . . 259 DIE ARBEIT MIT FREMDSPRACHIGEN PARTITUREN UND ENSEMBLES . 259 MIT SCHLAGZEUGERN ZUSAMMENARBEITEN . 261 TEILV DER TOP-TEN-TEIL. 265 KAPITEL 20 ZEHN KOMPONISTEN, DIE MAN KENNEN SOLLTE . 267 CLAUDIO MONTEVERDI (1567-1643) . 267 CHARLES IVES (1874-1954) . 268 BAELA BARTOEK (1881 -1945) . 269 IGOR STRAWINSKY (1882-1971) . 270 AARON COPLAND (1900-1990) . 271 RAYMOND SCOTT (1909-1994) . 272 LEONARD BERNSTEIN (1918-1990) . 273 ARVO PAERT (GEB. 1935) . 274 STEVE REICH (GEB. 1936) . 275 ERIC WHITACRE (GEB. 1970) . 276 KAPITEL 21 ZEHN MOEGLICHKEITEN, ALS KOMPONIST KARRIERE ZU MACHEN .277 SCHULBANDS UND CHOERE . 278 HINTERGRUNDMUSIK FUERS FERNSEHEN . 278 INHALTSVERZEICHNIS 21 MUSICAL-THEATER . 279 FUER KONZERTE KOMPONIEREN UND KONZERTE GEBEN . 280 PRODUZENT/ARRANGEUR . 281 GEWERBLICHE MUSIK UND MARKETING . 282 GEWERBEMESSEN . 282 MUSIKBIBLIOTHEKEN . 282 FILMMUSIK . 282 KOMPONIST FUER VIDEOSPIELE . 283 SONGWRITING . 283 KAPITEL 22 ZEHN WICHTIGE EPOCHEN DER MUSIKGESCHICHTE . 285 KLASSISCHE MUSIK . 286 MITTELALTER. DIE MONOPHONE PHASE (590-1200) . 286 VORKLASSISCHE EPOCHE (1700-1770) . 287 DAS FRUEHE 20. JAHRHUNDERT (1910-1950) . 288 MINIMALISMUS (1950 BIS HEUTE) . 289 JAZZ . 289 DIE ANFAENGE DES JAZZ (ETWA 1890-1930) . 289 AVANTGARDE (1960ER-JAHRE) . 290 ROCK . 290 KRAUTROCK . 290 MATH-ROCK (1 990ER-JAHRE) . 291 POST-ROCK (1980ER-JAHRE BIS HEUTE) . 291 HEUTE . 292 TEIL VI ANHANG . 293 VERZEICHNIS DER MODI UND AKKORDE . 295 GLOSSAR . 315 ABBILDUNGSVERZEICHNIS. 321 STICHWORTVERZEICHNIS . 327
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