Verfügbarkeit: Dramenanalyse | Technische Universität München

Dramenanalyse: eine Einführung

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Jeßing, Benedikt 1961- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Berlin Erich Schmidt Verlag 2023
Ausgabe:	2., neu bearbeitete Auflage
Schriftenreihe:	Grundlagen der Germanistik 56
Schlagwörter:	Geschichte Literaturgattung Drama Poetik Lehrbuch Einführung
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Beschreibung:	Literaturverzeichnis: S.267-275
Umfang:	285 Seiten Illustration
ISBN:	9783503212514

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adam_text	INHALTSUEBERSICHT VORBEMERKUNG ......................................................................................................... 9 TEIL I: DRAMENANALYTISCHE GRUNDBEGRIFFE UND VERFAHREN ....................................... 11 1. GRUNDBEGRIFFE DER DRAMENANALYSE ............................................................... 13 1.1 DRAMA ALS GATTUNGSBEGRIFF .................................................................... 14 1.2 BUEHNENFORMEN ....................................................................................... 14 1.3 GATTUNGEN, GENRES UND FORMEN DES DRAMAS ....................................... 18 DRAMENPOETIK: TRAGOEDIE UND KOMOEDIE ................................................. 18 TEKTONISCHES VS. ATEKTONISCHES DRAMA ................................................... 21 INHALTLICHE DRAMENTYPOLOGISCHE UNTERSCHEIDUNGSMOEGLICHKEITEN ........ 24 1.4 DIE HANDLUNG DES DRAMAS .................................................................... 25 DIE DREI EINHEITEN ................................................................................... 25 DRAMATISCHE HANDLUNG ........................................................................... 26 DER AKT .................................................................................................... 27 DIE AUFTRITTE/SZENEN ................................................................................ 29 DER CHOR .................................................................................................. 29 PROLOG UND EPILOG ................................................................................... 30 HAUPTTEXT UND NEBENTEXT ....................................................................... 31 1.5 DIE FIGUREN IM DRAMA ............................................................................. 32 BEGRIFFLICHES: PERSON, FIGUR, CHARAKTER, ROLLE .......................................... 32 TYPUS UND (GEMISCHTER) CHARAKTER .......................................................... 34 FIGUR UND HANDLUNG, FIGURENKONSTELLATION ............................................ 36 1.6 KOMMUNIKATION, FIGURENREDE, SITUATION, DIALOG, MONOLOG ................. 38 DRAMA ALS KOMMUNIKATION ..................................................................... 38 FIGURENREDE ............................................................................................. 39 FUNKTIONEN DER FIGURENREDE .................................................................. 43 DIALOG UND MONOLOG ................................................................................ 45 FIGURENREDE UND RHETORIK ....................................................................... 48 FIGURENWISSEN .......................................................................................... 49 FIGURENWISSEN UND ZUSCHAUERWISSEN (YYDISKREPANTE INFORMIERTHEIT ) .. 51 DRAMATISCHE GESTALTUNGSMITTEL DER WISSENSPRAESENTATION .................... 52 1.7 DRAMATISCHER RAUM ................................................................................ 53 RAUM ALS BEDEUTUNGSTRAEGER/DRAMATURGIE DES RAUMS ........................... 54 LOKALISIERUNGSTECHNIKEN ......................................................................... 58 RAUMKONZEPTIONEN ................................................................................. 61 INHALTSUEBERSICHT 1.8 DRAMATISCHE ZEIT ................................................................................... 64 SPIELZEIT UND GESPIELTE ZEIT .................................................................... 64 SUKZESSION UND ANACHRONIEN .................................................................. 64 RUECKWENDUNGEN UND VORAUSGRIFFE ........................................................ 65 ZEITRAFFUNG ............................................................................................... 69 TECHNIKEN DER KONKRETISIERUNG DER FIKTIVEN ZEIT .................................... 71 ARTEN DES ZEITVERSTAENDNISSES .................................................................. 73 WEITERFUEHRENDE LITERATUR ......................................................................... 75 2. DRAMENANALYTISCHE VERFAHREN ...................................................................... 76 2.1 FIGURENDARSTELLUNG, FIGURENANALYSE ........................................................ 76 2.2 EXZERPIERENDE ANALYSEVERFAHREN ............................................................. 79 NEBENTEXTANALYSE ................................................................................... 80 MODELLANALYSE: TITELANGABEN .................................................................. 80 MODELLANALYSE: DRAMATIS PERSONAE .......................................................... 81 AKT UND SZENENEXZERPT ......................................................................... 83 MODELLANALYSE: AKT UND SZENENEXZERPT ................................................ 86 2.3 DIE QUANTITATIVE ANALYSE UND DAS BEGEGNUNGSSCHEMA ........................ 88 MODELLANALYSE: QUANTITATIVE ANALYSE CAROLUS STUARDUS, I. ABHANDELUNG (I. AKT) ...................................................................................................... 89 2.4 DIE QUALITATIVE ANALYSE ............................................................................ 96 MODELLANALYSE: EXPOSITIONSANALYSE CAROLUS STUARDUS ............................. 98 WEITERFUEHRENDE LITERATUR ......................................................................... 106 TEIL II: GESCHICHTE DER DRAMENPOETIK ...................................................................... 107 1. ANTIKE .......................................................................................... 110 1.1 DIONYSOS-KULT UND DRAMA ....................................................................... 110 1.2 DRAMENPOETIK: ARISTOTELES ....................................................................... 113 MERKMALE DER TRAGOEDIE ........................................................................... 113 FUNKTION UND WIRKUNG DER TRAGOEDIE ....................................................... 116 1.3 DRAMENPOETIK: HORAZ .............................................................................. 118 MODELLANALYSE: AISCHYLOS DIE EUMENIDEN - FUNKTIONEN DES CHORS ... 120 WEITERFUEHRENDE LITERATUR ......................................................................... 123 2. MITTELALTER TEMPUS ............................................................................... 124 2.1 GEISTLICHES SPIEL ...................................................................................... 125 MODELLANALYSE: DAS REDENTINER OSTERSPIEL ................................................ 129 2.2 WELTLICHE SPIELE ...................................................................................... 132 WEITERFUEHRENDE LITERATUR ......................................................................... 137 INHALTSUEBERSICHT 3. HUMANISMUS UND RENAISSANCE ..................................................................... 138 3.1 THEATER UND DRAMA IN EUROPA ................................................................ 139 3.2 LATEINISCHES UND DEUTSCHSPRACHIGES SCHULTHEATER ................................ 144 MODELLANALYSE: REBHUNS EIN GEISTLICH SPIL VON DER GOTFUERCHTIGEN VND KEUSCHEN FRAWEN SUSANNEN (1535) - BIBELDRAMA UND KLASSIZISTISCHES EXPERIMENT 146 WEITERFUEHRENDE LITERATUR ......................................................................... 148 4. BAROCK .................................................................................................................. 150 4.1 DRAMENPOETIK ......................................................................................... 151 4.2 SCHLESISCHES TRAUERSPIEL .......................................................................... 153 4.3 KOMOEDIE, LUST-, SCHIMPFF ODER SCHERTZSPIEL ....................................... 156 SONDER UND MISCHFORMEN DES BAROCKTHEATERS ....................................... 158 MODELLANALYSE: GRYPHIUS CAROLUS STUARDUS - DIMENSIONEN DER ZEIT .. 160 WEITERFUEHRENDE LITERATUR .......................................................................... 168 5. AUFKLAERUNG UND EMPFINDSAMKEIT .................................................................... 169 5.1 THEATERREFORMEN DES 18. JAHRHUNDERTS .................................................... 169 5.2 DRAMENPOETIK DER AUFKLAERUNG ................................................................ 171 GOTTSCHED: TRAUERSPIEL UND KOMOEDIE ...................................................... 171 TRAUERSPIEL ................................................................................................ 173 KOMOEDIE .................................................................................................... 176 MODELLANALYSE: SCHLEGELS DER TRIUMPH DER GUTEN FRAUEN - FIGUR UND CHARAKTER .................................................................................................. 179 LESSING: DAS BUERGERLICHE TRAUERSPIEL ........................................................ 184 WEITERFUEHRENDE LITERATUR .......................................................................... 190 6. STURM UND DRANG UND WEIMARER KLASSIZISMUS............................................... 191 6.1 DRAMENPOETIK DES STURM UND DRANG ........................................................ 191 MODELLANALYSE: GOETHES GOETZ VON BERLICHINGEN - OFFENES DRAMA ....... 194 MODELLANALYSE: GOETHES EGMONT - RAUM-DRAMATURGIE ........................ 196 6.2 DRAMENPOETIK DES WEIMARER KLASSIZISMUS ............................................... 200 MODELLANALYSE: SCHILLERS BRAUT VON MESSINA - BEGEGNUNGSSCHEMA ... 204 GOETHES YYMETADRAMA : FAUST .................................................................... 206 WEITERFUEHRENDE LITERATUR .......................................................................... 210 7. 19. JAHRHUNDERT .................................................................................................. 212 7.1 ROMANTIK ..................................................................................................... 212 ABGRENZUNG VOM WEIMARER KLASSIZIMUS ................................................. 212 ROMANTISCHE DRAMEN UND THEATERTHEORIE .............................................. 214 INHALTSUEBERSICHT DRAMA IN DER ROMANTIK ........................................................................... 216 7.2 RESTAURATIONSZEIT/VORMAERZ ....................................................................... 219 GEORG BUECHNER ........................................................................................ 220 MODELLANALYSE: BUECHNERS WOYZECK - FIGUR UND SPRACHE ...................... 221 7.3 REALISMUS ................................................................................................. 224 7.4 NATURALISMUS ........................................................................................... 226 MODELLANALYSE: HAUPTMANNS DIE WEBER - DRAMA ALS MILIEUSTUDIE .... 229 WEITERFUEHRENDE LITERATUR ......................................................................... 231 8. 20. JAHRHUNDERT ............................................................................................... 233 8.1 ABGRENZUNG VOM NATURALISMUS .............................................................. 233 8.2 WEIMARER REPUBLIK ................................................................................. 234 BERTOLT BRECHT: THEORIE UND PRAXIS DES EPISCHEN THEATERS ...................... 235 MODELLANALYSE: BRECHTS FURCHT UND ELEND DES DRITTEN REICHES - MOMENTE EPISCHEN THEATERS .................................................................. 240 8.3 NATIONALSOZIALISMUS UND EXIL ........................................................... 242 8.4 NACHKRIEGSZEIT .......................................................................................... 244 MODELLANALYSE: WEISS DIE ERMITTLUNG - DOKUMENTARTHEATER ................ 251 8.5 NACH 1989 ................................................................................................. 259 POSTDRAMATISCHES THEATER ....................................................................... 260 MODELLANALYSE: GOETZ FESTUNG - MOMENTE DER POSTDRAMATIK ............. 262 AUSBLICK 21. JAHRHUNDERT: ....................................................................... 264 WEITERFUEHRENDE LITERATUR ......................................................................... 266 LITERATURVERZEICHNIS ................................................................................................. 267 PRIMAERTEXTE ........................................................................................................ 267 FORSCHUNGSLITERATUR .......................................................................................... 270 PERSONENREGISTER ...................................................................................................... 276 SACHREGISTER ............................................................................................................. 281
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