Verfügbarkeit: Beiträge zu einer Harmonielehre 2000

Beiträge zu einer Harmonielehre 2000: (2021)

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Kühnl, Claus 1957- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Leipzig Friedrich Hofmeister Musikverlag [2022]
Schlagwörter:	Harmonielehre
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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS VORWORT .................................................................................................................... 4 I. ZUM BEGRIFF HARMONIK ........................................................................................ 6 II. GENETISCHE STUFEN DER AKKORDBILDUNG INNERHALB DES ZWOELFTONSYSTEMS DER AEQUIDISTANTEN TEMPERIERTEN STIMMUNG ........................................................ 7 1. DREIKLANG UND SEPTAKKORD ............................................................................. 7 2. NONENAKKORD .................................................................................................. 8 3. AKKORDERWEITERUNGEN IM 19. JAHRHUNDERT .................................................... 8 4. ZUSAMMENFASSENDES ZU DEN AKKORDERWEITERUNGEN .................................... 13 III. ZWEI SKALEN MIT BEZUG ZUR PARTIALTONREIHE .................................................... 14 1. AKUSTISCHE SKALA ............................................................................................ 14 2. DER MYSTISCHE AKKORD ................................................................................ 15 3. ERWEITERUNGEN DES MYSTISCHEN AKKORDES ................................................. 17 4. RESONANZSKALA ................................................................................................. 18 5. ERWEITERUNG DES RESONANZAKKORDES .............................................................. 19 6. ZWOELFTOENIGE RESONANZAKKORDE ......................................................................20 IV. MODI MIT BEGRENZTER TRANSPOSITIONSMOEGLICHKEIT ........................................... 21 1. GANZTONLEITER ..................................................................................................22 2. KLEINTERZZIRKEL ................................................................................................ 23 3. GROSSTERZZIRKEL ................................................................................................ 23 4. ALTERNIERENDE TETRACHORDSKAIA ...................................................................... 24 5. ALTERNIERENDE HALBTONSKALA ........................................................................... 24 V. GRUNDTONBESTIMMUNG .......................................................................................... 26 1. ZUR METHODE ................................................................................................... 26 2. KLEINES SPIEL MIT TONBEZIEHUNGEN UND UMDEUTUNGEN ..............................28 3. AKKORDE MIT MEHREREN REINEN QUINTEN UND QUARTEN ALS BASIS ..................29 4. NOCH EINE BETRACHTUNG ..................................................................................30 VI. AKKORDFREMDE TOENE ........................................................................................... 32 VII. ZWEI KLEINE HARMONISCHE ANALYSEN ................................................................ 35 VIII. MEHRKLANGTECHNIK DURCH KOMBINATIONSTOENE ................................................ 40 1. ERWEITERUNG DER TONTABELLE DER HARMONISCHEN UEBER DIE SECHSTE OKTAVE HINAUS .............................................................................. 42 2. EINFACHE METHODE ZUR BILDUNG EINES DIFFERENZ UND EINES SUMMATIONSTONES .....................................................................................42 3. MEHRFACH-SUMMATION MIT EINEM PRIMAERINTERVALL ....................................... 44 4. KOMBINATIONSTONAKKORDE MIT ZWEI AUF DEN GLEICHEN GRUNDTON BEZOGENEN PRIMAERINTERVALLEN ...................................................................47 5. POLYPHONIE ZWEIER ODER MEHRERER SCHICHTEN VON KOMBINATIONSTONAKKORDEN ...................................................................... 48 6. SUMMATIONSTOENE EINES PRIMAERINTERVALLS MIT EINEM ODER ZWEI VERBORGENEN AUSGANGSTOENEN ........................................................................ 48 IX. AKKORDBILDUNG IM 72-TONSYSTEM ....................................................................50 1. GESCHICHTLICHE SKIZZE .................................................................................. 50 2. CHANCEN UND PROBLEME ................................................................................ 51 X. KONZEPTE OHNE ERKENNBAREN GRUNDTONBEZUG ................................................... 53 1. PUNKTUALISMUS ............................................................................................... 53 2. ELEKTRONISCHE GEMISCHE .............................................................................. 54 3. KLANGBAENDER UND KLANGFLAECHEN VON GROSSER DICHTE ................................... 54 4. GERAEUSCHKLAENGE ............................................................................................. 55 XI. ZUM SCHLUSS ....................................................................................................... 56 ANMERKUNGEN ........................................................................................................... 59 ANHANG 1 (MIKROTOENE: NOTIERUNGEN, NAMEN) ....................................................... 61 ANHANG 2 (MEMORIERHILFE ZUR BESTIMMUNG DER PARTIALTOENE 1 -20; WEITERE HARMONISCHE BIS ZUM 64. TON) ........................... 62 ANHANG 3 (TABELLE ZUR BESTIMMUNG DER PARTIALTONREIHE BIS IN DIE 10. OKTAVE) ........................................................ 63 DANKSAGUNG .............................................................................................................. 84
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