Verfügbarkeit: Goldgrund und Perspektive | Technische Universität München

Goldgrund und Perspektive: Fra Angelico im Glanz des Quattrocento

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Quené, Saskia C. (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Berlin ; München Deutscher Kunstverlag [2022]
Schlagwörter:	Angelico > Fra > 1387-1455 Geschichte 1400-1500 Geschichte 1900-2000 Kunstgeschichtsschreibung Goldgrund Perspektive Christliche Kunst Malerei Ästhetik Kunst Renaissance Religion Gold ground, perspective, renaissance Hochschulschrift
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Beschreibung:	Eine erste Fassung des vorliegenden Textes wurde im Dezember 2020 als Dissertation an der Philosophisch-Historischen Fakultät der Universität Basel verteidigt und angenommen
Umfang:	331 Seiten Illustrationen 24 cm x 17 cm
ISBN:	9783422989382 3422989382

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adam_text	INHALT DANK................................ 9 VOM BLINDEN FLECK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 PROLEGOMENA ZU EINER ANDEREN GESCHICHTE DES GOLDGRUNDES HISTORIOGRAPHIE UND IKONOGRAPHIE IDEALER RAUMGRUND (1901) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 DAS RAUMPROBLEM (1920) . . . . . . . . . . . . YY . . . . . . . 29 RAUM- UND LICHTWERTE (1932) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 EIGENLICHT UND SENDELICHT (1954) . . . . . . . . . . . . . . . . 34 GOLDGRUND UND BLAUGRUND . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 DER GOLDGRUND IST VORRANGIG MATERIE (1983) . . . . . . . . . . 40 ARS AURO PRIOR? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43 MATERIAL, TECHNIK, FORM, FUNKTION FIELDS OF GOLD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 REINGOLD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 BATTILORI E BOTTEGHE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 POLIMENTVERGOLDEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58 GLANZEFFEKTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65 ORNAMENT UND FALTENWURF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 TRANSFORMATION(EN) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 GOLDGRUENDE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74 TEILL VON GOLD GETRAGEN: DIE MADONNE DELL UMILTA 1 ZWISCHEN FIGUR UND GRUND MADONNA DELL UMILTA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . GUIDO, GIOVANNI UND ANGELICO . . . . . . . . . . . . . . . . . FIGUR UND GRUND . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . DER GRUND DER DEMUT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . YY . . KONTRAST, KONTUR UND UMRISS . . . . . . . . . . . . . . . . . . FRA ANGELICOS TECHNIKEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . J AG5 S 79 81 85 89 90 92 5 6 INHALT CAMPI UND LACCI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93 ALBERTIS FORDERUNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 DRAPPI D ORO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101 FRA ANGELICOS GLANZEFFEKTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 FIGUR UND GOLDGRUND . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107 VON GOLD GETRAGEN? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110 TEIL II PUNKT UND LINIE ZU FLAECHE: INKARNATION 2 PERSPEKTIVE TABULA QUADRATA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 BRUNELLESCHIS TAVOLETTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120 ALBERTIS PICCIOLO SPAZIO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123 PERSPECTIVA NATURALIS UND ARTIFICIALIS . . . . . . . . . . . . . . 126 DIE LEGENDE DER COSTRUZIONE LEGITTIMA . . . . . . . . . . . . . 129 PERSPEKTIVEN ZEICHNEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132 SIMULTANBILDER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136 LESSINGS VERMAECHTNIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140 GEGENWART DER UNGLEICHZEITIGKEIT . . . . . . . . . . . . . . . 141 SICHTACHSEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146 PUNKT UND LINIE ZU FLAECHE 149 3 RAUM PANOFSKYS HYPOTHESEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155 ZUM RAUMBEGRIFF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158 UMRISSENE ORTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160 VORMODERNE RAEUME . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162 HINEINSEHEN STATT HINEINGEHEN . . . . . . . . . . . . . . . . . 165 RAHMENRAEUME . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170 BILD UND RAUMIMAGINATION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173 IMAGO MORTUA UND IMAGO VIVA . . . . . . . . . . . . . . . . . 176 UMGEKEHRTE PERSPEKTIVEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179 ZURUECK ZUR EINFALT? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181 PERSPEKTIVE UND GOLDGRUND . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183 4 ZEIT AVE GRATIA PLENA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189 CHRYSOGRAPHIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192 LUFT UND LEBEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194 SPIRITUS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198 ET INCARNATUS EST . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200 TRINITAETEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202 ZUM ZEITBEGRIFF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205 EWIGKEIT UND VERGEGENWAERTIGUNG . . . . . . . . . . . . . . . 207 PRETEREUNDO CAVE NE SILEATUR AVE . . . . . . . . . . . . . . . 210 SEELE, ZEIT UND HORIZONT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216 VERKUENDIGUNG UND PERSPEKTIVE . . . . . . . . . . . . . . . . . 218 SAKRALER GOLDGRUND - PROFANE PERSPEKTIVE? . . . . . . . . . . 221 TEIL III IN GOLDENES LICHT GEHUELLT: PARADISO 5 FARBE UND GOLD SCALA COELESTIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229 ASSUMPTIO BEATAE MARIAE VIRGINIS . . . . . . . . . . . . . . . 235 DUPLEX EST MOTUS ANIMAE IN IMAGINEM . . . . . . . . . . . . . 237 KONTEMPLATION UND LEIBHAFTIGKEIT . . . . . . . . . . . . . . . 240 LICHT ALS MEDIUM UND METAPHER . . . . . . . . . . . . . . . . 244 LICHT AUS EDELMETALLEN UND PIGMENTEN . . . . . . . . . . . . 247 6 GOLD UND LICHT LICHT ALS METAPHER DES LICHTES . . . . . . . . . 251 REGINA COELESTIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254 SANTA MARIA E SANT EGIDIO . . . . . . . . . . . . . . . . 257 DAS EMPYREUM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260 LICHT- UND LINIENFUEHRUNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267 FLIESSENDES LICHT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269 LUCEM HABITANS INACCESSIBILEM . . . . . . . . . . . . . . . . . 274 BRENNENDES LICHT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276 VISIO DEI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281 LICHT UND SPIEGEL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283 AUGE ODER ENGEL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286 GOLDGRUND UND PERSPEKTIVE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287 QUELLEN- UND LITERATURVERZEICHNIS . . . . . . . . . . . . . 291 BILDNACHWEISE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331 INHALT 7
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