Verfügbarkeit: Sept baisers | Technische Universität München

Sept baisers: bonheur et malheur en littérature

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Matt, Peter von 1937- (VerfasserIn)
Weitere beteiligte Personen:	Felchlin, Lionel 1980- (ÜbersetzerIn)
Format:	Buch
Sprache:	Französisch Deutsch
Veröffentlicht:	Paris Alma, éditeur 2019
Schlagwörter:	Geschichte Kuss > Motiv Kultur Literatur
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adam_text	TABLE DES MATIERES 1. LA CONNAISSANCE DU BONHEUR ET LA QUESTION DU NOMBRE DE BAISERS .................................................................................... 11 LA LITTERATURE A SA PROPRE VISION DU MONDE .................................................... 12 PENSER EN SCENES .............................................................................................. 15 MEME LE BONHEUR APPARAIT SOUS FORME DE SCENE ........................................... 17 LE NOMBRE DE BAISERS ....................................................................................... 20 LE BAISER SINGULIER ............................................................................................ 24 2. LE JOYAU CACHE ......................................................................................... 27 COMMENT ON VIT ENTRE DEUX NOMS ................................................................. 29 UNE VIRTUOSE DE LA PRESENCE SOCIALE ............................................................... 34 LA SOLUTION EST-ELLE AILLEURS ? - L * APPROCHE DU BAISER .................................... 36 ANATOMIE DU BONHEUR AIGU ............................................................................ 40 THE MOST EXQUISITE MOMENT OFHER WHOLE LIFE ................................................ 43 LA FEMME DEVANT LE MIROIR ............................................................................. 46 TOUTES LES PEURS SUBSISTENT ............................................................................ 50 3. LA DANSE MACABRE DES ROARING TWENTIES ........................ 57 LA GUERRE SURVIT DANS LE CRIME ........................................................................ 59 UN TEMOIN OCULAIRE DOUTEUX ........................................................................... 61 COMMENT QUELQU * UN TOMBE SOUS L * EMPRISE D * UNE FEMME RICHE ................... 63 IL S * AGIT ICI D * ECRIRE L * HISTOIRE - VRAIMENT ? ....................................................... 65 LE DISCOURS MYTHIQUE COMME MOYEN DE CONNAISSANCE ................................ 66 LE BAISER COMME FASCINATION MORTELLE ........................................................... 70 IL N * Y A PAS DE NOUVELLES VALEURS DANS LA FOLIE ................................................. 74 4. UN SONGE DE LA NARRATION BOURGEOISE ............................... 79 LE BONHEUR COMME MAITRE MOT - DANS QUEL SENS ? ....................................... 81 LE DANGER LATENT DE LA VIE RATEE ....................................................................... 84 UN INHIBE - LE PORTRAIT D * UN HOMME .............................................................. 90 L * INSTANT PRECIEUX, UN DEFI POUR LE NARRATEUR ................................................. 95 LA DIFFICILE METAMORPHOSE INVERSE D UN SOSIE ................................................ 98 LE DERNIER PROBLEME : COMMENT LE REVEUR DEVIENT UN HOMME ................... 102 5. UN FOL-EN-CHRIST DE LA MUSIQUE ............................................ 105 DU DISCOURS POPULAIRE SUR LE BONHEUR ET LE MALHEUR .................................. 105 LA SAGESSE DU SOT : LE PARADOXE CHRETIEN ....................................................... 107 LE BORNE, UN SIGNE ANNONCIATEUR .................................................................. 110 LE MUSICIEN DE GRILLPARZER ET BARTLEBY DE MELVILLE .................................... 113 KAFKA DECLAME LE MUSICIEN DES RUES ............................................................ 115 A QUEL POINT LE MUSICIEN EST-IL DERANGE ? ..................................................... 118 LES SYMPTOMES PATHOLOGIQUES PREFIGURENT-ILS LES AVANT-GARDES ? .............. 122 UN FILS EST REPUDIE .......................................................................................... 126 L * ETAT AVANT LA REVELATION ................................................................................ 130 LE SON D * UN AUTRE MONDE ............................................................................... 133 LA ROMANCE ET L * AMOUR ................................................................................... 135 LE SIMPLE D * ESPRIT ET LA FEMME SURE D * ELLE .................................................... 137 LA CHUTE DU PERE HOMME DE FER .................................................................... 143 COUP DE TONNERRE ET BAISER ........................................................................... 145 LE BAISER COMME UN SIGNE ............................................................................ 148 LA CONFRERIE DES COPISTES DANS LA LITTERATURE MONDIALE ................................ 151 LES COPISTES CHEZ HOFFMANN ET LESKOV ........................................................ 158 6. LA SCENE SOUS LA FORME D * UN MONSTRE ............................... 163 LE CONTEXTE DE LA SCENE MONSTRUEUSE .......................................................... 164 PEUT-ON QUALIFIER CELA DE RECONCILIATION ? ..................................................... 172 UN VIOL INCESTUEUX ? ...................................................................................... 178 CULTURE DU SENTIMENT AU XVIII E SIECLE ? ......................................................... 179 COMEDIE LARMOYANTE ? ................................................................................... 180 LA RECHERCHE DEPASSE LES BORNES AVEC CETTE SCENE ....................................... 183 L * AUTRE PSYCHOLOGIE DE KLEIST ........................................................................ 193 DE LA PAIX ........................................................................................................ 199 SUR LE FAIT CURIEUX QUE KLEIST A REPRIS LA SCENE DE LA RECONCILIATION DE JEAN-JACQUES ROUSSEAU .................................................................. 201 7. QUAND LE BONHEUR ET LE MALHEUR COINCIDENT .......... 209 SUR LE RYTHME DANS LA NARRATION .................................................................... 209 UN EVENEMENT UNIQUE DANS LA STRUCTURE DES REPETITIONS ............................ 212 DANS LE CONTEXTE DU NOUVEAU ROMAN .......................................................... 215 DE RETOUR CINQ FOIS SUR LE LIEU DU CRIME ........................................................ 217 LE MARI REGNANT EN OMBRE ............................................................................ 219 LE RITUEL DU SOUVENIR ..................................................................................... 222 UNE FOLIE A DEUX ? ........................................................................................... 227 UN ENFANT SE REVOLTE ...................................................................................... 229 LE BAISER .......................................................................................................... 233 REGARD EN COIN A INGEBORG BACHMANN ......................................................... 237 LE BAISER (SUITE) .............................................................................................. 239 QU * EST DONC L * ENSEMBLE ? ............................................................................... 241 8. LE BONHEUR COMME UNE INFECTION ......................................... 245 TCHEKHOV CREE LE CAPITAINE RIABOVITCH ........................................................ 248 LE BAISER DANS L * OBSCURITE .............................................................................. 252 UN AUTEUR PRATIQUE LA RECHERCHE SUR LE BONHEUR ......................................... 255 LE DRAP FROID, RECHE ....................................................................................... 262 L AXIOME DU COUDE ........................................................................................ 266 TCHEKHOV N ETAIT PAS UN PERSONNAGE DE TCHEKHOV .................................... 269 9. CONCLUSION .............................................................................................. 277 NOTES ..................................................................................................................... 281
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