Verfügbarkeit: Bildräume geistlicher Eliten | Technische Universität München

Bildräume geistlicher Eliten: die spätromanischen Wandmalereien im Brixner Dombezirk

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Andergassen, Leo 1964- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Bozen Athesia Verlag [2022]
Schriftenreihe:	Veröffentlichungen des Südtiroler Kulturinstitutes Band 13
Schlagwörter:	Geschichte 1215-1250 Geschichte 1215-1220 Bildprogramm Wandmalerei Liebfrauenkirche Brixen Sankt Johann > Brixen Dombezirk Brixen
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Umfang:	349, VI Seiten (zum Teil gefaltet) Illustrationen 26 cm x 20 cm
ISBN:	9788868396220

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS ZUM GELEIT ............................................................................................................................ 6 VORWORT DES SUEDTIROLER KULTURINSTITUTES .............................................................................. 7 VORWORT DES AUTORS ............................................................................................................... 8 ZIELSETZUNG ............................................................................................................................. 9 1. TUGEND UND LASTER. DIE WANDMALEREIEN IN DER KOLLEGIATKIRCHE UNSERE LIEBE FRAU AM KREUZGANG ........................................................................... 11 1.1 NOTIZEN ZUR BAUGESCHICHTE .................................................................................................................................. 11 1.1.1 DOMPROPST GOTTSCHALK LAUT STIFTET DIE EINWOELBUNG ................................................................................... 15 1.1.2 ALTARSTIFTUNGEN DES LIEBFRAUENKAPITELS ...................................................................................................... 17 1.2 DIE SPAETROMANISCHEN FRESKEN IM DACHRAUM .................................................................................................... 19 1.3 GEGENSTAEDTE: BABYLON UND JERUSALEM ................................................................................................................ 20 1.4 DAS LASTERSEPTENAR ............................................................................................................................................ 22 1.5 DAS TUGENDSEPTENAR ............................................................................................................................................ 42 1.6 DIE OSTWAND: PFINGSTEN UND PFINGSTPREDIGT ........................................................................................................ 67 1.7 DIE WESTWAND: HUMILITAS VERSUS SUPERBIA ........................................................................................................ 80 1.8 DER SCHLUESSEL ZUM VERSTAENDNIS DES BILDPROGRAMMS ...................................................................................... 84 1.8.1 DAS TUGEND UND LASTERKONZEPT BEI HUGO VON ST. VIKTOR ......................................................................... 89 1.8.2 DE FRUCTIBUS CARNIS ET SPIRITUS: DIE ILLUMINIERTEN HANDSCHRIFTEN IM VERGLEICH ZUM BRIXNER PROGRAMM ............................................................................................................................. 91 1.8.3 TUGEND UND LASTERBAEUME ........................................................................................................................... 99 1.9 DER ANNEXRAUM: DIE CAMERA ......................................................................................................................... 105 1.1UE STIL UND DATIERUNG .............................................................................................................................................. 109 1.11 DER STIFTER UND BENEFACTOR BISCHOF KONRAD VON RODANK ................................................................................... 114 1.12 DIE RESTAURIERUNG DER WANDGEMAELDE ................................................................................................................ 117 1.13 FORSCHUNGSLAGE UND DEUTUNGSANSAETZE ............................................................................................................. 136 1.14 DIE GOTISCHEN WANDGEMAELDE UND FRAGEN DER RAUMFASSUNG ............................................................................. 140 2. ECCLESIA UND SAPIENTIA. DIE WANDMALEREIEN IN DER TAUFKAPELLE ST. JOHANN AM KREUZGANG .............................................................................................. 143 2.1 NOTIZEN ZUR BAUGESCHICHTE DER JOHANNESKAPELLE .............................................................................................. 143 2.1.1 SPAETMITTELALTERLICHE UND FRUEHNEUZEITLICHE UMBAUTEN .............................................................................. 152 2.2 DAS SAPIENTIA-ECCLESIA-PROGRAMM ..................................................................................................................... 153 2.3 DER THRAN DER ECCLESIA ........................................................................................................................................ 155 2.3.1 DIE SELIGPREISUNGEN .................................................................................................................................... 168 2.3.2 ECCLESIA ....................................................................................................................................................... 173 2.4 DIE FIGURENPROZESSION DES ECCLESIA-THRONES ................................................................................................... 178 2.5 DER THRAN DER SAPIENTIA ...................................................................................................................................... 188 2.5.1 MISERICORDIA UND VERITAS, JUSTITIA UND PAX ................................................................................................. 202 2.6 DIE FIGURENPROZESSION DER SAPIENTIA ................................................................................................................. 204 2.6.1 ELIHU ALS PERSONIFIKATION DES ARROGANTEN PREDIGERS ................................................................................ 213 2.6.2 DIE KOENIGIN VON SABA .................................................................................................................................. 215 2.7 DAS IKONOGRAPHISCHE KONZEPT ............................................................................................................................ 218 2.7.1 DER THRONUS SALOMONIS IM SALZBURGER KONTEXT ...................................................................................... 226 2.8 INTERAKTION UND FUNKTION .................................................................................................................................... 228 2.9 BISCHOF BERTHOLD VON NEUFFEN ALS AUFTRAGGEBER .............................................................................................. 230 2.10 STIL UND TECHNIK .................................................................................................................................................... 232 2.11 RESTAURIERUNG ZWISCHEN POLYCHROMIERUNG UND KONSERVIERUNG ..................................................................... 234 2.11.1 DIE FREILEGUNG UND RESTAURIERUNG DER MALEREIEN VON 1882 BIS 1902 .................................................... 234 2.11.2 PARADIGMENWECHSEL: DER DENKMALSTREIT VON 1901/02 .......................................................................... 250 2.11.3 DIE RUECKRESTAURIERUNG VON 1972 BIS 1984/85 ........................................................................................ 257 2.12 FORSCHUNGSLAGE UND DEUTUNGSANSAETZE ............................................................................................................ 258 2.13 DIE GOTISCHE AUSMALUNG ..................................................................................................................................... 261 3. FAZIT ................................................................................................................................... 273 ANMERKUNGEN ............................................................................................................................................................... 278 ABKUERZUNGEN UND SIGLEN ............................................................................................................................................... 289 QUELLEN UND LITERATURVERZEICHNIS ............................................................................................................................... 290 QUELLEN ZUR RESTAURIERUNG DER JOHANNESKAPELLE UND DER FRAUENKIRCHE .................................................................. 301 I JOHANNESKAPELLE ................................................................................................................................................. 301 II FRAUENKIRCHE ....................................................................................................................................................... 341 BILDNACHWEIS .................................................................................................................................................................. 349
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