Genre-Rewriting: die Polizeifilme von Dominik Graf
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| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
München
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[2023]
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis 13 1. Einleitung: Dominik Grafs Poetologie des Polizeifilms 1.1 Regie, kollektive Autorschaft, Geste, mehrfacher Bildsinn 1.2 Georg Wilhelm Friedrich Hegel: Genrebildende Kräfte, Tragödie im Sittlichen, Strafe des Schicksals, Opfer der Moderne Heroischer und prosaischer Weltzustand, Privatwelt und Arbeitsteilung 40 Die Rekonstruktion heroischer Selbstständigkeit 45 Bildungsroman und Coming-of-Age 47 Die Rede: Überlagerungen von Prosa und Poesie 49 Generelle Genrehybridität: Konvergenz aller Antriebe im Polizeifilm 51 23 1.3 Der mehrfache Bildsinn: Von generischer Hybridität zum Bildakkord 53 Der mehrfache Bildsinn: Eine systematische Bestimmung mit Hegel 55 Poesie und Prosa: Hegel, Eisenstein, Brecht und Kracauer 61 Der moderne Gegensatz im Körper: Graf und Eisenstein 65 Körper, Rhythmus, Farbe, Urelemente 67 1.4 Der Fahnder als epochale, mediengeschichtliche Konstellation Ästhetische Konturen der Serie 76 Ensemble und Seriendramaturgie 81 Stadterschließung und Genrevarianz 84 Die FAHNDER-Krimis von Graf im Rahmen der Architektur der Serie 91 Der Fahnder als Humus für Grafs späteres Werk 95 2. Gruppen unter Druck in generischen Variationen 2.1 Der Fahnder: Glückliche Zeiten (1988) 2.2 Die Katze (1988) 101 Adaption, Fatum, Ensemble 104 Filmische, theatrale und mediale Selbstreflexion 109 Vertikale Peripetien und Konjunktionen der Urelemente 98 98 113 30 71
Inhaltsverzeichnis 2.3 Der Fahnder: Lauter gute Freunde (1986) 2.4 Der Fahnder: Bis 3. Systemische Schieflagen: Von Der Fahnder zu Die Sieger 3.1 Der Fahnder: Über dem Abgrund (1988) 3.2 Der Fahnder: Baal (1992) 3.3 Die Sieger (1994/2019) 163 Der Anfang und die Motivlinien, die er in Gang setzt 170 Melbas Liebesleben 175 Action: Eine Frage der Hintertür 178 Einklang und Gegensatz: Multipolare Szenenwechsel 185 Von Die Sieger zu Im Angesicht des Verbrechens 192 4. Von Der Fahnder zu radikalen Werken der Primetime 4.1 Tatort: Frau Bu lacht (1995) 194 Ethnologische Brechungen, rechtliche Paradoxien 195 Filmische, kinetische und atmosphärische Figurationen 203 4.2 Der Skorpion (1997) 214 Genremischung und Bildmischung 220 Schwebelagen und Zusammenbruch der Schöpfung ans 120 Ende der Nacht (1992) 126 139 139 153 194 223 5. Erotische Paarungen und das Verhör als Wurzeln generischer Mischung 234 5.1 Der Fahnder: Verhör am Sonntag (1993) 5.2 Der Fahnder: Nachtwache (1993) 242 Kernszenen und Momente des mehrfachen Bildsinns 234 245 5.3 Polizeiruf i io: Der scharlachrote Engel (2005) 257 Genremischungen: Eine Tragödie der Moderne 266 Isolation: Eine Frage von Raum, Licht und Choreografie 267 Figurationen der Vaterlosigkeit und psychischer Not 270 Flos Web-Auftritt, Tauber und Flo, die Vergewaltigung 272 Flos zweite Passion: Ermittlung und Gerichtsverhandlung 279 Tragödie und Existenzialismus als Zentren des Polizeifilms 287 5.4 Polizeiruf iio: Er sollte tot (2006) 290 Motive und Bewegungsmuster: Erding als Welttheater 296
Inhaltsverzeichnis Wege ins Alter und Wege in die Schuld 298 Verknappung und Verkörperung: Von der Scham zur Montage 301 Alibi-Kreise: Das Geständnis als Zentrum des Polizeifilms 307 6. Vom Milieu: Der Weg zur Miniserie 1м Angesicht des Verbrechens 315 6.1 Der Fahnder: Ein König ohne Reich (1986) 6.2 Der Fahnder: Das Versprechen (1992) 6.3 Sperling als Mitte von Der Fahnder und Im Angesicht Verbrechens 328 6.4 Sperling und 6.5 Das Versprechen: Ein Sprechakt, der alle ästhetischen Ebenen integriert 348 6.6 Sperling und der brennende Arm (1998) 351 Paradoxien des Rechts: Ethnologie und Akkord der Rechtsideen 355 7. Im Angesicht des Verbrechens das 315 319 Loch in der Wand (1996) des 335 368 Struktur und Detail: Eine Miniserie als Spiegel der Moderne Das Ensemble: Dialektik und Spezifik 380 Epische Reize, zeitliche Formen, rituelle Strukturen 396 Urelemente: Essenzielles Leben und Habitus-Stufen 402 Sexszenen: Lust, Reflexion, Entstellung Bodrovs Verhaftung und Katarinas Opfer 432 447 Nikolais Verlobung: Zeitkonzepte, Brecht und Paulus 454 Mischas Welt: Die Wiederkehr der Tragödie im Sittlichen 8. 468 480 Genre-Rewriting: Entwurf einer kristallinen Filmtheorie Licht, Jahreszeiten, Urelemente 368 482 Makroskopische Narration und globales Gattungswesen Historische und kulturhistorische Rewriting-Impulse 487 490 Allgemeine rhetorische Verfahrensweisen des Rewritings 495
Inhaltsverzeichnis Figuren im Rewriting 498 Standardszenen im Rewriting 502 Rewriting einzelner Motive und Momente 505 Schlussfolgerungen: Keime einer kristallinen Filmtheorie 9. Literaturverzeichnis 508 518 Literatur 518 Interviews 527 10. Register (Personennamen, Filmtitel, literarische Werke) 530
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