Verfügbarkeit: Konzert der Musen | Technische Universität München

Konzert der Musen: die Synthese der Künste in der Tragédie en musique Lullys

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Bier, Silvia (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	München utzverlag [2022]
Schriftenreihe:	Thurnauer Schriften zum Musiktheater Band 45
Schlagwörter:	Lully, Jean-Baptiste > 1632-1687 Tragédie lyrique Gesamtkunstwerk 17. Jahrhundert Barock Ästhetik Synästhese Harmonie Ballet de cour Operngeschichte Musiktheatergeschichte Bellérophon Corneille Richard Wagner Hochschulschrift
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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS STATT VORWORT: ERKENNTNISSE ................................................................. 11 EINLEITUNG .......................................................................................... 13 I. GEGENSTAND UND ZIEL DER STUDIE ................................................. 15 II. FORSCHUNGSSTAND - PROBLEMATIK EINES INTERDISZIPLINAEREN GEGENSTANDES ............................................................................. 27 III. ZUR METHODIK ................................................................................ 42 ERSTER TEIL - HISTORISCHE UND GEISTESGESCHICHTLICHE STUDIE ZUR KONZEPTION DER TRAGEDIE EN MUSIQUE ALS SYNTHESE DER KUENSTE YY YY 49 PROLOGUE: BETRACHTUNGEN ZUM KONZEPT DES .BAROCKEN GESAMTKUNSTWERKS ........................................................... 51 I. DIE GEISTESGESCHICHTLICHEN UND POLITISCHEN GRUNDLAGEN DER KONZEPTION DER TRAGEDIE EN MUSIQUE LULLYS .................. 63 ZUR ORDNUNG DER KUENSTE IM 17. JAHRHUNDERT ................ 65 LI. PHILOSOPHIE UND KOSMOLOGIE ............................................ 72 HARMONIE ........................................................................... 79 DARSTELLUNG UND REPRAESENTATION ............................. 83 AESTHETIK UNDSYNAESTHESE: YYL IDEE DU BEAU ..................... 84 1.2. POLITISCHE IDEOLOGIE ........................................................... 89 HARMONIE ........................................................................... 91 GLOIRE ................................................................................ 93 APOLLON MUSAGETES ........................................................... 102 1.3. GATTUNGSPOETIK UND -THEORIE ............................................ 107 DAS QUELLENKORPUS ........................................................... 110 GATTUNGSKONZEPTE IM VORFELD DER TRAGEDIE EN MUSIQUE YY 111 TANZ ALS TEXT ..................................................................... 113 ENTSPRECHUNG UND,CONVENANCE ............................. 115 HARMONIE UND KOHAERENZ ................................................. 116 ZUSAMMENWIRKEN DER KUENSTE ......................................... 118 7 AEUSSERUNGEN ZUR YYOPERA ................................................. 121 DRAMA UND MUSIK ........................................................... 122 SYNTHESE DER KUENSTE - SYNAESTHESE .................................. 129 DIE TRAGEDIE EN MUSIQUE: EIN GATTUNGSKONZEPT LULLYS? YY 133 RETROSPEKTIVE: DIE SICHT DES 18. JAHRHUNDERTS ................ 136 TERMINOLOGISCHE BETRACHTUNG ......................................... 157 I. 4. .CATHARSIS ESTHETIQUE ...................................................... 160 II. DIE SYNTHESE DER KUENSTE IN DER GATTUNGSGENESE ................... 165 II. L. BALLET DE COUR ...................................................................... 169 11.2. DIE ITALIENISCHE OPER AUF DER FRANZOESISCHEN BUEHNE YY YY 184 11. 3. SPRECHTHEATER ................................................................ 188 DAS MUSIKALISCHE: DIE TRAGI-COMEDIE .......................... 188 DAS SPEKTAKULAERE: DIE TRAGEDIE AE MACHINES ..................... 192 DIE COMEDIE-BALLET: SPRECHTHEATER ODER MUSIKTHEATER? 199 11.4. TRAGEDIE-BALLET UND PASTORALE ....................................... 205 1671: PSYCHE. EIN PROTOTYP? ......................................... 205 PIERRE PERRIN UND DIE PASTORALE ....................................... 210 11.5. LULLYS IDEE DER FRANZOESISCHEN OPER ............................... 216 ZWEITER TEIL - METHODOLOGISCHE STUDIE UND ANALYSE DER SYNTHESE DER KUENSTE AM BEISPIEL BELLEROPHON .................................................... 233 I. DIE SCHAFFUNG EINER SYNTHESE DER KUENSTE - VON DER IDEE ZUM WERK .......................................................................................... 235 1.1. BELLEROPHON IM KONTEXT DER ZEIT - DAS SUJET ................ 238 1.2. DIE AUTOREN ...................................................................... 249 LULLY ................................................................................ 249 CORNEILLE, BOILEAU, FONTENELLE ....................................... 254 BEAUCHAMP ...................................................................... 260 BERAIN, VIGARANI .............................................................. 266 1.3. DER ARBEITSPROZESS - .COLLABORATION DES ART(ISTE)S YY YY YY 272 II. PERFORMANZ UND EMERGENZ DER SYNTHESE DER KUENSTE - EIN THEORETISCHES MODELL ................................................................. 281 II.L. VORUEBERLEGUNGEN .......................................................... 283 KUENSTE ALS MEDIEN - KUENSTE ALS ZEICHENSYSTEM YYYYYYYY 290 DAS RAUM-ZEIT-GEFOEGE DER SYNAESTHESE .......................... 301 8 DIE .DRAMATURGIE DER SYNTHESE DER KUENSTE ................ 304 THEORIE DER SYNAESTHESE - EINE ZUSAMMENFASSUNG YYYYYY 308 11.2. MELPOMENE: POESIE ........................................................... 313 TYPOLOGIE DER POESIE IN DER TRAGEDIE EN MUSIQUE .......... 313 MEDIALE GESTALT DER POESIE: KLANGLICHKEIT DES GESUNGENEN WORTES ........................................................... 314 SEMIOTIK: ZEICHENHAFTIGKEIT DER POESIE ....................... 320 POESIE ALS DRAMATURGISCHES .SKELETT DES SPECTACLE TOTAL 321 DAS VERHAELTNIS VON TEXT UND PERFORMANZ ..................... 322 POESIE IM VERBUND MIT ANDEREN KUENSTEN ..................... 323 11.3. EUTERPE: MUSIK .............................................................. 326 TYPOLOGIE DER MUSIK IN LULLYS TRAGEDIE EN MUSIQUE YY YY 326 MUSIK ALS MEDIUM ......................................................... 330 MUSIK ALS ZEICHENSYSTEM .............................................. 332 TEXT UND PERFORMANZ: DIE FUNKTION DER PARTITUR YYYYYYYY 336 DRAMATURGISCHE FUNKTION ............................................ 337 DIE MUSIK IM VERBUND MIT ANDEREN KUENSTEN ............. 338 11.4. TERPSICHORE: TANZ ........................................................... 340 TYPOLOGIE: CHOREOGRAPHISCHE ASPEKTE .......................... 340 TANZ ALS VISUELLES MEDIUM ............................................ 343 TANZ UND GESTIK ALS KINESISCHE ZEICHEN ....................... 344 TANZ IM DRAMATURGISCHEN GEFUEGE ................................. 348 CHOREOGRAPHISCHE NOTATION ............................................ 351 TANZ IM VERBUND MIT ANDEREN KUENSTEN ....................... 355 11.5. POLYHYMNIA: DEKORATION UND KOSTUEM ....................... 358 TYPOLOGIE DES DEKORS ................................................... 358 KOSTUEM UND BUEHNENDEKOR ALS VISUELLE MEDIEN .......... 362 SEMIOTIK DER BILDKUENSTE ................................................. 364 VISUELLE DRAMATURGIE .................................................... 365 ZUR PERFORMATIVITAET DES ENTWURFS ............................... 367 DEKOR UND KOSTUEM IM VERBUND MIT ANDEREN KUENSTEN 367 11.6. .CONCERT DES MUSES* ...................................................... 369 III. WERKBETRACHTUNG UND ANALYSE DER SYNAESTHESE ................... 373 III. L. DAS QUELLENKORPUS ......................................................... 373 MUSIKALISCHE QUELLEN .................................................... 374 LITERARISCHE QUELLEN ...................................................... 387 IKONOGRAPHISCHE QUELLEN: DEKOR, KOSTUEM, MASCHINERIE 390 9 CHOREOGRAPHISCHE QUELLEN ............................................... 409 111.2. AUFFUEHRUNG UND REZEPTION .............................................. 411 ORT UND RAUM DER URAUFFUEHRUNG IN PARIS ....................... 415 DIEAUFFUHRUNGSSTAETTEAMHOFL680 ............................. 422 BESETZUNG UND AUSSTATTUNG ......................................... 429 DAS PUBLIKUM ................................................................. 432 REZEPTION UND REAKTION ................................................. 437 REPRISEN .............................................................................. 448 TABELLARISCHE UEBERSICHT DER AUFFUEHRUNGEN .................. 458 111.3. METHODIK DER SYNAESTHESE-GELEITETEN ANALYSE ........... 459 111.4. SYNAESTHESE-GELEITETE WERKANALYSE ............................ 466 SZENENEBENE ...................................................................... 466 AKTEBENE ........................................................................ 470 WERKEBENE ...................................................................... 474 GLEICHGEWICHT UND SYMMETRIE: DIE HARMONIK DER SYNAESTHESE ...................................................................... 486 ZUSAMMENFASSUNG UND AUSBLICK .................................................... 487 YYLE PROPRE DE CE SPECTACLE ............................................ 489 L ESPRIT ............................................................................. 494 LES YEUX ........................................................................... 496 LES OREILLES ...................................................................... 497 UN EGAL ENCHANTEMENT .................................................... 498 QUELLEN UND LITERATURVERZEICHNIS .................................................... 501 10
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