Primer franquismo a través del cine:
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Madrid
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Indice Relación de autores. 9 Prólogo. Cinehistoria: una extraña relación disciplinar. 11 John Mraz 1. Historia y cine. Las representaciones del primer franquismo. Antonio Pantoja Chaves, Beatriz de las Heras y Magi Crusells 17 2. El franquismo y la (representación de España. Antonio Pantoja Chaves y Beatriz de las Heras 2.1. La imagen del franquismo. 2.2. Los inicios del franquismo. 2.2.1. La autarquía como marca España de Franco. 2.2.2. Un cine censurado: la represión política y el control social. 2.2.3. Un cine de propaganda: aislamiento patriótico e inter nacionalizacióndel régimen. 2.3. El franquismo en color. 2.4. El cine como recurso para la(re)presentación del franquismo 2.4.1. Revelar. 23 23 25 26 27 29 31 32 33
6 Primer franquismo a través del cine 2.4.2. Ocultar. 2.4.3. Retener. 2.4.4. Reconducir. 2.5. Bibliografía. 3. La nomenclatura: poder y élites en el aparato cinematográfico franquista (1939-1945). 37 39 40 43 45 Emeterio Diez Puertas 3.1. El poder: la naturaleza fascista del aparato cinematográfico . 3.2. Las élites: los que ganaron la guerra. 3.2.1. Las élitesmilitares. 3.2.2. Las élitespolíticas. 3.2.3. Las élitesculturales. 3.2.4. Las élites económicas. 3.3. Conclusiones. :. 3.4. Bibliografía. 49 54 54 55 61 63 71 74 4. Un camino a la derecha. Ideas simples. Mensajes simples. Películas simples. 77 Rafael de España 4.1. “Haga como yo y no se meta en política”. 4.2.
Los años difíciles. 4.2.1. 1939-1945: Cara al sol. ¡que más caliente!. 4.2.2. 1946-1950; el Alcázar no se rinde. 4.2.3. 1951-1957: la España de Marcelino. 4.3. “Me gusta Cataluña. sus gentes. hacen cosas. exportan” (Mariano Rajoy) . 89 4.4. Ladislao Vajda: ¿cineasta del régimen? . 4.5. Bibliografía. . 5. Recepción cinematográfica durante el primer franquismo. 77 79 80 82 86 93 96 97 Fernando Ramos Arenas 5.1. Una relectura historiogràfica del cine de los años cuarenta y su público. 98 5.2. Consumo, disfrute y negociación. 5.3. Espectadores especulativos. 5.4. Conclusiones. 5.5. Bibliografía. 104 110 114 115
índice 6. El cine entre la espada y la cruz: nacionalcatolicismo y cine en el primer franquismo. 117 Fernando Sanz Ferrezuela 6.1. Introducción: marco ideológico durante la Guerra Civil. 117 6.2. Nacionalcatolicismo y cine en el primer franquismo. 118 6.2.1. El primer “yugo”: el cine ante la espada. 119 6.2.2. El segundo “yugo”: el cine ante la cruz. 124 6.3. Nacionalcatolicismo y cine en el primer franquismo. 128 6.3.1. El tratamiento del matrimonio y la familia católica. 129 6.3.2. La virtud y el pecado en la producción fílmica de posguerra: el paradigma del pecador arrepentido. 130 6.3.3. El sacerdocio, la vocación y la vida consagrada . 131 6.3.4. La plasmación de la religiosidad popular, la iconogra fía cristiana y la intervención divina. 132 6.4. La trascendencia de la ideología nacionalcatólica en el cine confesional del primer franquismo. 133 6.5. Bibliografía. 134 7. España victoriosa: análisis del cine histórico producido durante el primer franquismo (1939-1945). 137 Gabriela Viadero Carral 7.1. Introducción. 137 7.2. La producción cinematográfica durante el primer franquismo: censura y
protección. 138 7.3. Películas históricas. 141 7.3.1. La Guerra Civil española. 141 7.3.2. La guerra de la Independencia (1808-1814). 144 7.3.3. Colonialismo español. 145 7.3.4. La pérdida de las colonias. 150 7.3.5. Catolicismo. 152 7.3.6. Otras películas históricas. 153 7.4. Consideraciones finales. 155 7.5. Bibliografía. 157 8. La mujer en el cine español de posguerra: una historia de repre sión más allá de las buenas costumbres. 159 Ana Asión Suñer 8.1. Breves apuntes sobre el cine español de los años cuarenta. 160 8.2. La mujer española como reflejo de la sociedad durante la dictadura. 161 7
8 Primer franquismo a través del cine 8.2.1. La tradición de posguerra. 8.2.2. Los años cincuenta. 8.2.3. ¿Y ahora qué? El despertar de la sociedad hispana. 8.2.4. Destapando cuerpos, liberando clichés. 8.3. Conclusiones. 8.4. Bibliografía. 161 164 166 166 167 168 |
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