Verfügbarkeit: Die Macht der Musik | Technische Universität München

Die Macht der Musik: Sozialphilosophie im musikalischen Werk Luigi Nonos

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Hoffmann, Katharina (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Bonn Goethe & Hafis Verlag 2020
Ausgabe:	Erste Auflage
Schlagwörter:	Nono, Luigi > 1924-1990 Komposition > Musik Sozialphilosophie Musik Nono, Luigi Musikwissenschaft Macht Komponist Hochschulschrift
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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS VORWORT 11 EINLEITUNG 13 I. MUSIKALISCHE RATIONALITAET UND MATHEMATIK LUIGI NONOS COMO UNA OLA DEFUERZAY LUZ 23 I. A. ANTIKES VERSTAENDNIS VON METRUM UND RHYTHMUS. ENTSPRECHENDE MUSIKALISCHE ERKENNTNISTAETIGKEIT 28 1. A. 1. ABSTRAKTES ZEITMASS VS. KONKRET ERKLINGENDER RHYTHMUS 28 1. A. 2. ARITHMETISCHE VS. GEOMETRISCHE ZAHLENREIHE 32 1. A. 3. MATHEMATISCHE DAUERNORGANISATION UND HOERVERSTEHEN 37 I. B. MACHT MATHEMATISCHER RATIONALITAET VS. MACHT DER IRRATIONALITAET. GEOMETRISCHE FORMBILDUNG IN DER MUSIK UND ANSCHAULICHE ERKENNTNIS IN PLATONS IDEENLEHRE 40 I. B. 1. MATHEMATIK ALS DOSIERUNG EXPRESSIVER KRAFT 42 I. B. 2. ENTFESSELTE EXPRESSIVE KRAFT TROTZ MATHEMATIK 49 1. B. 3. EXPRESSIVITAET UND GEOMETRISCH-FIGUERLICHE FORMUNG DES KLANGRAUMCS 52 I. B. 4. ALLGEMEINE RATIONALITAET UND BESTIMMTE INHALDICHC AUSSAGE 56 I. C. MUSIKALISCHE MATHEMATIK ALS DETERMINATION VS. SCHOEPFERISCHE INTUITION ALS FREIHEIT? 59 I. C. 1. ADORNO: FREIHEIT VS. DETERMINATION DES MUSIKALISCHEN MATERIALS 59 1. C. 2. UNBEABSICHTIGTE MATHEMATISCHE ODER GEOMETRISCHE STRUKTUR 66 I. D. SCHLUSSBETRACHTUNG 69 II. FORMEN MUSIKALISCHER BEZIEHUNGSHAFTIGKEIT UND IHRE SOZIALPHILOSOPHISCHEN ENTSPRECHUNGEN. LUIGI NONOS DAS ATMENDE KLARSEIN 71 II. A. EINHEIT UND DIFFERENZ IN BEZIEHUNGSSTRUKTUREN. KONSONANZ UND DISSONANZ IN MUSIKALISCHEN UND SOZIALPHILOSOPHISCH GEDACHTEN BEZUEGLICHKEITEN 75 II. A. 1. EINKLANG UND REINE INTERVALLE. MUSIKALISCHE UND SOZIALPHILOSOPHISCHC RELEVANZ 76 II. A. 2. DISSONANTE INTERVALLE. MUSIKALISCHE UND SOZIALPHILOSOPHISCHC RELEVANZ 88 II. B. ARTEN MUSIKALISCHER BEZUGNAHME IM FORMABLAUF DES WERKES. MACHT ALS BEZUG 96 II. B. 1. DAS ALLGEMEINE VS. DAS BESONDERE 97 II. B. 2. VERDECKTE BEZUEGLICHKEIT VS. OFFENKUNDIGE BEZIEHUNGSLOSIGKEIT 105 II. B. 3. MACHT ALS INTER-PHAENOMEN 109 II. C. UNIFORMITAET, GLEICHHEIT VS. GELTUNG UNVEREINBARER GEGENSAETZE, UNTERSCHIEDE 113 II. C. 1. HOMOGENITAET. MUSIKALISCHE ANALYSE UND SOZIALPHILOSOPHIE 114 II. C. 2. HETEROGENITAET. MUSIKALISCHE ANALYSE UND SOZIALPHILOSOPHIE 121 II. D. EXKURS: GEMEINSCHAFT/KUNST ALS NATURZUSTAND? 127 II. E. SCHLUSSBETRACHTUNG 130 III. MUSIKALISCHE LANGSAMKEIT UND ZUNEHMENDE GESCHWINDIGKEITEN IN SOZIO-KULTURELLEN PROZESSEN DER MODERNE. LUIGI NONOS A CARLO SCARPA 133 III. A. MUSIKALISCHE LANGSAMKEIT ALS WIDERSTAND GEGEN DIE G EWALT DER G ESCHWINDIGKEIT 136 III. B. AESTHETIK DES VERSCHWINDENS: MUSIKALISCHE LANGSAMKEIT ALS ANNAEHERUNG AN DAS NICHTS 146 III. B. L.ENDCCRTE WAHRNEHMUNG: HOEREN VS. SEHEN 155 III. B. 2. LEERE UND BEWEGUNG ALS PHYSIKALISCHE PHAENOMENE 159 III. C. BESCHLEUNIGUNG UND DER VERLUST VON AUTONOMEN GESTALTUNGSRAEUMEN 162 III. C. 1. MUSIKALISCHE LANGSAMKEIT UND DER CHARAKTER DES SCLBSTBCZUEGLICHCN 163 III. C. 2. MUSIKALISCHE LANGSAMKEIT UNDSCLBSTBCSTIMMTC AKTIVITAET 163 III. D. RASENDER STILLSTAND: NUR VERAENDERUNG ODER AUCH ENTWICKLUNG ? 173 III. E. SCHLUSSBETRACHTUNG 182 IV. MUSIKALISCHE ZEITSTRUKTUR UND IHRE SOZIALPHILOSOPHISCHEN DIMENSIONEN. LUIGI NONOS FRAGMENTE - STILLE, AN DIOTIMA 183 IV. A. MUSIKALISCHE ZEITLICHKEIT UND IHRE DEUTUNG DURCH BENJAMINS GESCHICHTSVERSTAENDNIS SOWIE BLOCHS UTOPIEKONZEPT 186 IV. A. 1. MUSIKALISCHER ZEIT UND VCRLAUFCHARAKTCR UND GESCHICHTSBEWUSSTSCIN 187 IV. A. 2. MUSIKALISCHE ZEIT-, RAUMSTRUKTUR UND IHRE RELEVANZ FUER DIE ERKENNTNIS VON GESCHICHTE 200 IV. A. 3. MUSIKALISCHE UND GESCHICHTLICHE GEGENWART 208 IV. A. 4. AESTHETISCHE UND GESCHICHTLICHE GESTALTUNG VON ZUKUNFT 214 IV. B. ASPEKTE EINES FREIHEITSBEGRIFFES 219 IV. B. 1. FREIHEIT: AUF DER GRENZE ZWISCHEN STOFFLICHKEIT UND UNSTOFFLICHKEIT. MUSIKANALYTISCHC UND SOZIALPHILOSOPHISCHC BEFUNDE 219 IV. B. 2. FREIHEIT ALS BESTIMMT UND BCSTIMMCND-SCIN 227 IV. C. SCHLUSSBETRACHTUNG 230 V. GEWALT ALS MUSIKALISCHES SUJET LUIGI NONOS RICORDA COSA TI HANNO FATTO IN AUSCHWITZ 231 V. A. AESTHETISCHE UNDURCHSCHAUBARKEIT. MACHT, GEWALT UND NACKTE GEWALT BEI HANNAH ARENDT 235 V. A. 1. ANALYSE DER GCRAUSCHWOLKCN 235 V. A. 2. ARENDT: DAS RADIKAL BOSE IM UNTERSCHIED ZU GEWALT 239 V. A. 3. UNTERSCHEIDUNG ZWISCHEN NACKTER GEWALT, GEWALT UND MACHT 244 V. B. EMOTIONALE GEHALTE DER MUSIK UND NACKTE GEWALT NACH ARENDT 246 V. C. IRRATIONALE UND RATIONALE MERKMALE IN DER MUSIK UND IM GEWALTBEGRIFF HANNAH ARENDTS 259 V. D. GEWALT: KOLLEKTIVITAET UND DER EINZELNE 265 V. E. MUSIKALISCH DARGESTELLTE GEWALT UND MORAL 269 V. E SCHLUSSBETRACHTUNG 274 LITERATURLISTE 277
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