"Das Zeigen muß gezeigt werden": eine Ästhetik des Zeigens im epischen Theater Bertolt Brechts
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
[2022]
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| Schriftenreihe: | Brecht - Werk und Kontext
Band 12 |
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis 1. Einleitung: „Das Zeigen muß gezeigt werden“?......................... 11 1.1 ,Das Einfache, das schwer zu machen isť Uber einen alltäglichen Begriff und seine besondere Bedeutung bei Bertolt Brecht......................................................... 11 1.2 Forschungsbericht - Schlaglichter auf die Beschäftigung mit dem Zeigen bei Brecht................................ 18 1.3 „Die Begriffe, die man sich von etwas macht, sind sehr wichtig.“ - Ziele und methodisches Vorgehen dieser Arbeit....................................................................29 2. Interdisziplinäre Grundlagen - Dimensionen des Zeigens....... 35 2.1 Struktur des Zeigens - Mehrstelligkeit und der Einsatz von Geste und Sprache......................................... 35 2.2 Vier Formen des Zeigens - hinweisendes, präsentierendes, realisierendes und erweisendes Zeigen.................41 2.3 Eine besondere Zeigeform? ֊ Sich-Zeigen aus phänomenologischer Perspektive..............................................49 2.4 Mit Worten zeigen - Die deiktische Dimension der Sprache........ 55 2.5 Nicht nur Lehrer Lampeis erhobener Zeigefinger ֊ Zeigen als didaktisches Prinzip......................................................... 58 2.6 „Es beginnt mit dem Zeigefinger“ Zeigen als anthropologische Konstante........................................... 64 2.7 Zwischenfazit: Die vielen Ausprägungen des Zeigens....................67 3. Entwicklung einer Ästhetik des Zeigens in Bertolt Brechts Schauspielmodell.............................................73 3.1 Wider die ,Schindmährenmanege‘
֊ Zum Stellenwert der Schauspielerinnen in Brechts Theatermodell.................................73 3.2 Über eine ,epische Spielweise - Die Entwicklung einer Ästhetik des Zeigens in den schauspieltheoretischen Schriften Bertolt Brechts.................................................................. 77 7
3.2.1 Die Anfänge der Beschäftigung ֊ ein Begriff wird geprägt [1929-1930]: Dialog über Schauspielkunst und Der Nachschlag.....77 3.2.2 Auf dem Weg zu einer Ästhetik des Zeigens die asiatische Schauspielkunst als transportables Technikum [1935-1938]: Über das Theater der Chinesen, Über ein Detail des chinesischen Theaters und Verfremdungseffekte in der chinesischen Schauspielkunst................. 89 3.2.3 Entwicklung eines Analogiemodells AugenzeugAnnenschaft als Zeigehandlung [1938]: Die Straßenszene............................................................................. 103 3.2.4 Ausarbeitung des ästhetischen Konzepts - Zeigen der theatralen Figur und Zeigen des Zeigens [1940-1945]: Neue Schauspielkunst und Das Zeigen muß gezeigt werden......... 110 3.2.5 Einbettung in einen Systematisierungsversuch derTheorie [1948]: Kleines Organon für das Theater................... 127 3.3 Zwischenfazit: Realisieren, Erweisen, Hinweisen die unterschiedlichen Zeigekonzepte im Laufe der Beschäftigung Bertolt Brechts mit einer Ästhetik des Zeigens....135 4. Brechts Stücke als Ort der Theatertheorie Zeigen als Gestaltungsprinzip und Reflexionsgegenstand der Stücktexte.......................................... 139 4.1 Die »Probe des Puddings“ - Bertolt Brechts Stücke als aktive Selbstreflexion................................................................. 139 4.2 Das Lustspiel Mann ist Mann [1926]............................................ 145 4.2.1 Ist Mann Mann? - »Herrn Bertolt Brechts“ erweisendes Zeigen als Grundkonstruktion des Stückes................................... 145
4.2.2 Von Haarbüscheln und verstecken Männern ֊ (erweisendes) Zeigen als handlungsauslösendes Moment und die Folie des Versteckens........................................................ 157 4.2.3 „Jetzt hat Galy Gay Blut geleckt.“ - (Sich) Zeigen der theatralen Figur im realisierend-erweisenden Zeigen.............163 4.2.4 „So einer verwandelt sich ganz von selber“? - Die endgültige Verwandlung Galy Gays als (k)ein Ende des Zeigens.................. 176 4.2.5 Die Möglichkeiten und Grenzen des Zeigens ausloten Das Spiel um das Elefantenkalb 8 192
43 Das Lehrstück Die Maßnahme [1931].......................................... 203 4 3.1 (K)ein Spiel im Spiel - die Gerichtssituation als Grundkonstruktion von Zeigen und Zeigen des Zeigens............203 4.3.2 Mittelbarkeit der Darstellung ֊ Der Augenzeugrinnenbericht der Agitatoren mittels erweisendem und realisierendem Zeigen .210 4.3.3 Darstellung der Mittelbarkeit ֊ Der Junge Genosse im Spannungsfeld von eigenleiblicher Abwesenheit und theatraler Präsenz.....................................................................218 4.3.4 Nur Zeigen ist richtig - Zeigen als notwendiger Modus der Agitation und Prüfstein des Jungen Genossen...................... 234 4.3.5 „Lange nicht mehr hören wir euch zu als/ Urteilende [..Zum diffizilen Verhältnis von Lernen und Urteilen im Spiegel einer Ästhetik des Zeigens........................................... 244 4.4 Das Stück Der kaukasische Kreidekreis [1954].............................. 249 4.4.1 Vom Bezeigten zum Zeigenden - Realisierendes und erweisendes Zeigen als Modi des Spiels im Spiel................... 249 4.4.2 „Hört, was sie dachte, nicht sagte“ - Zeigen des (realisierenden) Zeigens durch den Sänger und die Musiker....... 259 4.4.3 Azdak als Verbrecher und Richter - mittelbare und unmittelbare Strukturen des Zeigens von theatraler Figur und des Zeigens des Zeigens........................................................... 272 4.4.4 „Der Gerichtshof hat euren Fall angehört und hat keine Klarheit gewonnen“ - realisierend-erweisendes Zeigen mit der Kreidekreisprobe....................................................285
4.5 Zwischenfazit: Ausgestaltungen einer Ästhetik des Zeigens in Mann ist Mann, Die Maßnahme und Der kaukasische Kreidekreis............................................................. 295 5. „Das Zeigen muß gezeigt werden“! - Zeigen als umfassende und gestaltgebende Kategorie in Bertolt Brechts epischem Theater................................................301 5.1 Ein Theater des wissenschaftlichen Zeitalters - Ästhetische Ausdeutungen des erweisenden Zeigens........................................301 9
5.2 Wie wird Figur überhaupt wahrnehmbar? - Die stetige Auseinandersetzung mit dem zu zeigenden (Sich-)Zeigen der theatralen Figur......................................................................... 314 5.3 Vom Zeigen des Zeigens - MachttheoretischeImplikationen und wie ihnen in einer Ästhetik des Zeigens im epischen Theater begegnet wird..................................................................... 328 6. Fazit und Ausblick: Eine Ästhetik des Zeigens bei Bertolt Brecht und in einer ,nach-Brechťschen‘ Postdramatik am Beispiel von Elfriede Jelinek, Milo Rau und Pina Bausch............................................................ 335 7. Literaturverzeichnis....................................................................... 347 7.1 Nachweise der Zitate aus den Kapitelüberschriften......................347 7.2 Hinweise zur Zitierweise................................................................349 7.3 Primärtexte Bertolt Brechts............................................................349 7.4 Sekundärtexte.................................................................................. 354 8. Danksagung.................................................................................... 375 10
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