Verfügbarkeit: Carl Banck und die Musikkritik in Dresden 1846-1889

Carl Banck und die Musikkritik in Dresden 1846-1889:

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Henkel, Theresa 1988- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Regensburg ConBrio Verlagsgesellschaft 2021
Schriftenreihe:	Regensburger Studien zur Musikgeschichte Band 16
Schlagwörter:	Banck, Carl Ludwig Albert > 1809-1889 Geschichte 1846-1889 Musikkritik Dresden Carl Banck Ludiwg van Beethoven Eduard Hanslick Robert Schumann Johannes Brahms Adolph Bernhard Marx Dresdner Journal Neue Zeitschrift für Musik Richard Wagner Franz Liszt Hochschulschrift
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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS ABBILDUNGSVERZEICHNIS ................................................................................................ 7 TABELLENVERZEICHNIS ................................................................................................... 7 DANKSAGUNG ......................................................................................................................... 9 1 EINLEITUNG ................................................................................................................... 11 2 BIOGRAFISCHE NOTIZEN ZU CARL BANCK ........................................................................... 21 2.1 FRUEHE JAHRE IN MAGDEBURG, BERLIN, ITALIEN UND LEIPZIG .................................................. 24 2.1.1 KINDHEIT UND JUGEND IN MAGDEBURG, AUSBILDUNG IN BERLIN UND REISE NACH ITALIEN (1809-1834) ................................................................................................................ 24 2.1.2 LEIPZIG: SCHUMANN, WIECK UND ERSTE PUBLIKATIONEN (1834-1837) ............................ 26 2.1.3 WANDERJAHRE (1837-1846) .......................................................................................... 33 2.2 CARL BANCK IN DRESDEN AB 1846 .................................................................................... 38 EXKURS: CARL BANCK UND DIE EDITION AELTERER WERKE .................................................................. 51 3 KONTEXTE DER DRESDNER MUSIKKRITIK VON CARL BANCK .................................................. 57 3.1 ZUR TERMINOLOGIE UND TYPOLOGIE VON MUSIKKRITIK ......................................................... 58 3.2 UEBER DIE AUFGABEN UND ZIELE DER MUSIKKRITIK ...............................................................64 3.3 ZWEI SEITEN EINER MEDAILLE? DIE REFERENZEN VON FACHPRESSE UND FEUILLETON ............ 72 3.4 CARL BANCKS MITARBEIT AN DER NEUEN ZEITSCHRIFT FUER MUSIK ............................................... 78 3.4.1 VERSCHMELZUNG VON REALITAET UND FIKTION: BANCKS ITALIAENISCHES MUSIKLEBEN .... 85 3.4.2 DAS ROMANTISCHE BEI FRANZ SCHUBERT ........................................................................ 87 3.4.3 JE NE SAIS QUOI ODER DAS SCHOENE UNENDLICHE ........................................................ 94 3.4.4 STIMME DES WUNDERMAEDCHENS: BANCKS ERSTE INTERPRETENKRITIK ................................ 99 3.5 DAS DRESDNER PRESSEWESEN IM VORMAERZ ...................................................................... 102 3.5.1 DIE MUSIKKRITIK IN DRESDEN BIS 1850 .......................................................................... 102 3.5.2 GOTTHELF TEUBNER UND DIE GRUENDUNG DES DRESDNER TAGEBLATTS ....................................... 105 4 CARL BANCK ALS MUSIKREZENSENT IN DRESDEN ................................................................ 109 4.1 DIE MUSIKAESTHETISCHEN BEITRAEGE IM KONTEXT DER MAERZREVOLUTION ................................. 110 4.1.1 CARL BANCKS VERSTAENDNIS VON MUSIKAESTHETIK UND-KRITIK ............................................. 113 4.1.2 DER DILETTANTISMUS UND DIE PHILISTER ............................................................................ 116 4.1.3 VERANTWORTUNG UND MACHT DES STAATS UEBER DIE KUNST .................................................... 120 4.1.4 HIERARCHIEN DER KUENSTE? BILDENDE KUNST, MUSIK UND POESIE ....................................... 126 4.1.5 DER TON ALS DAS MATERIAL DER MUSIK UND DIE BILDUNG DER MUSIKALISCHEN FORM .... 127 4.2 INTERPRETENKRITIKEN ZU CLARA SCHUMANNS KAMMERKONZERTEN IN DRESDEN ..................... 135 4.3 CARL BANCKS REZEPTION VON BEETHOVENS SPAETWERK ....................................................... 147 4.3.1 EIN TITANENHAFT RINGENDER KAMPF - ZU BEETHOVENS 9. SYMPHONIE ........................... 150 4.3.2 TIEF ERGREIFENDE SEELENGEMAELDE - ZU BEETHOVENS SPAETEN STREICHQUARTETTEN .... 168 4.3.3 MISSA SOLEMNIS - EINE ERHABENE TONDICHTUNG? ............................................................. 175 4.3.4 FAZIT ............................................................................................................................... 177 4.4 PROGRAMM-ODER ABSOLUTE MUSIK? CARL BANCK UEBER ZEITGENOESSISCHE SYMPHONIK . . .178 4.4.1 HECTOR BERLIOZ WERKE: INTERESSANT, ABER UNBEFRIEDIGEND? ....................................... 184 4.4.2 FRANZ LISZT: EIN GENIALER, GESCHEITERTER GEIST? ................................................................ 199 4.4.3 JOHANNES BRAHMS: IN DER GESAMMTHEIT UNBEFRIEDIGEND .......................................... 209 4.4.4 FAZIT .............................................................................................................................. 224 4.5 CARL BANCK, DIE DRESDNER HOFOPER, IHRE KAPELLMEISTER UND MOZART ........................... 226 4.5.1 KRITIK AN DER INTENDANZ DES DRESDNER HOFTHEATERS 1846/47 ..................................... 227 4.5.2 MOZARTS SINGSPIELE ........................................................................................................ 230 4.5.3 CARL BANCK UND DIE AUFFUEHRUNGSPRAXIS VON MOZARTS OPERN ....................................... 242 4.5.4 FAZIT .............................................................................................................................. 251 4.6 WAGNERS GESAMTKUNSTWERK: MONOTONIE UND WAHRHAFT SCHOENE MUSIK? . . . .253 4.6.1 TANNHAEUSER UND DER SAENGERKRIEG AUF WARTBURG ................................................................ 2S7 4.6.2 LOHENGRIN ..................................................................................................................... 268 4.6.3 DIE MEISTERSINGER VON NUERNBERG ...................................................................................... 277 4.6.4 FAZIT .............................................................................................................................. 281 5 ZUSAMMENFASSUNG UND AUSBLICK ............................................................................... 283 LITERATURVERZEICHNIS ........................................................................................................... 289 QUELLEN ........................................................................................................................ 289 SEKUNDAERLITERATUR ........................................................................................................... 290 ARTIKEL AUS FACHPRESSE UND FEUILLETON ......................................................................... 299 PERSONEN UND WERKREGISTER .................................................................................................. 307 ZEITUNGS-UND ZEITSCHRIFTENREGISTER ...................................................................................... 313
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