Verfügbarkeit: Über die Grenzen des Bildes | Technische Universität München

Über die Grenzen des Bildes: Kulturelle Differenz und transkulturelle Dynamik im globalen Feld der Kunst

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Mersmann, Birgit 1966- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Bielefeld transcript [2021]
Schriftenreihe:	Image Band 174
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Umfang:	285 Seiten Illustrationen 22.5 cm x 14.8 cm, 318 g
ISBN:	9783837651478 3837651479

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adam_text	INHALT I. UEBER DIE GRENZEN DES BILDES. EINLEITUNG 1. BILDLICHE TRANSKULTURALITAET. THEORETISCH-METHODISCHE GRUNDLAGEN ........................ 11 1.1 TRANSKULTURALITAET .......................................................................................... 13 1.2 TRANSDIFFERENZ ........................................................................................... 24 1.3 TRANSLATION ................................................................................................ 30 1.4 UEBER DIE GRENZEN DES BILDES: TRANSKULTURELLE ALS TRANSLATIONALE BILDFORSCHUNG .......... 35 II. DIFFERENZ UND TRANSDIFFERENZ. AN DEN KULTURGRENZEN DES BILDES 1. DER HORIZONT ALS LIMESFIGUR: BILDDIFFERENZ UND -TRANSDIFFERENZ ZWISCHEN DER EUROPAEISCHEN UND OSTASIATISCHEN MALEREI ................................... 39 1.1 DER VERMITTELNDE BLICK. GRENZUEBERGAENGE ZWISCHEN HIMMEL UND ERDE IM OSTASIATISCHEN BILDDENKEN ....................................................................... 40 1.2 DIE EMERGENZ DES HORIZONTS IN DER EUROPAEISCHEN TAFELBILDMALEREI ......................... 44 1.3 BEGRENZTE BLICKE, OFFENE BLICKE: VON BILDRAHMUNGEN UND RAHMENLOSIGKEITEN ............................................................................... 48 1.4 DEKADRIERUNG UND ENTGRENZUNG DER WESTLICHEN TAFELBILDMALEREI: ASIANISMEN IM ABSTRAKTEN EXPRESSIONISMUS ...................................................... 54 2. DAS BILD ALS LEBENSSPUR. GRENZAUFLOESUNG DURCH IMAGINATION UND ANIMATION ........ 59 2.1 VOM CHINESISCHEN MALER, DER IN SEINEM BILD VERSCHWINDET .................................... 59 2.2 VON VERSCHWUNDENEN BILDERN, MALERN UND BETRACHTERN: EMANENZ ODER IMMERSION? ........................................................................... 62 2.3 ATMENDE MALEREI: VON BILDERN DIE KOMMEN UND GEHEN ......................................... 66 2.4 DIE MAGISCHEN KANAELE: IMAGINATION UND ANIMATION ............................................ 72 3. BILD-FORTPFLANZUNGEN. MULTIPLIKATIONEN UND MODULATIONEN ALS ITERATIVE KULTURPRAKTIKEN IN OSTASIEN .................................................. 77 3.1 REPRODUKTION ALS MULTIPLIKATION ....................................................................... 78 3.2 REPRODUKTION ALS VEGETATIVE UND GENEALOGISCHE FORTPFLANZUNG ............................. 80 3.3 BILD-FORTPFLANZUNGEN IN DER ZEITGENOESSISCHEN KOREANISCHEN KUNST .......................... 84 3.4 REPRODUKTIONSPRAKTIKEN IN DER WESTLICHEN MODERNEN UND ZEITGENOESSISCHEN KUNST ........................................................................... 88 3.5 THE MAKING OF DIVERSITY ............................................................................... 91 III. GRENZVERHANDLUNGEN. BILDLICHE TRANSKULTURATION IN DER KOREANISCHEN UND CHINESISCHEN GEGENWARTSKUNST 1. BILDPOLITIK DES DEMOKRATISCHEN WIDERSTANDS. DER KOREANISCHE MINJUNG-KUNSTAKTIVISMUS ZWISCHEN TRANSKULTURATION UND RENATIONAIISIERUNG ................................................................................ 97 1.1 DIE MIN/UNG-PROTESTBEWEGUNG IM DEMOKRATIEGESCHICHTLICHEN KONTEXT ...................... 97 1.2 KUENSTLERISCHE FORMEN, TECHNIKEN UND STRATEGIEN DER MINJUNG-BILDPOLITIK ................. 101 1.3 DER MINJUNG-HOLZSCHNITT ALS SOZIALKRITISCHES KOMMUNIKATIONSMEDIUM .................... 103 1.4 AKTIVISTISCH-PERFORMATIVE REAKTUALISIERUNG BUDDHISTISCHER UND SCHAMANISTISCHER BILDTRADITIONEN UND -PRAKTIKEN .......................................... 109 1.5 POPULARISIERUNG DES DEMOKRATISCHEN WIDERSTANDS ZWISCHEN TRANSKULTURATION UND RENATIONAIISIERUNG .............................................. 118 2. GESICHTSVERLUST ODER SELBSTBEWUSSTHEIT? SKOPISCHE CHIASMEN IN DER CHINESISCHEN UND KOREANISCHEN BODY UND PERFORMANCEKUNST ................. 121 2.1 BLICKORIENTIERUNGEN IN SCHAMVERMEIDUNGS-, SCHULDZUWEISUNGS UND SCHULDBEKENNTNISKULTUREN ................................................................ 122 2.2 ANGESEHEN STATT ANGEBLICKT: DAS GESICHT ALS SCHAUPLATZ SOZIALER SCHAM .................. 126 2.3 GESEHENES UND UNGESEHENES: KOERPERLICHE NACKTHEIT UND SCHAM IN DER BILDENDEN KUNST .................................................................................. 130 2.4 FACE TO FACE: GESICHTSVERLUST ODER SELBSTBEWUSSTHEIT? ....................................... 138 3. BILDKULTURELLE AMBIGUITAET IN DER CHINESISCH-AUSTRALISCHEN KUNST ........................ 145 3.1 CHINESITAET ALS TRANSNATIONALES GEGENWARTSPHAENOMEN CHINESISCHER KUNST IM DIASPORISCHEN KONTEXT .............................................................................. 147 3.2 MIGRATIONSPFADE UND AUSTAUSCHROUTEN: WEGE ZUR CHINESISCH-AUSTRALISCHEN KUNST .... 151 3.3 INSIDE OUT. OUTSIDE IN. KULTURELLE REMIGRATION IN AH XIANS CHINA-PORTRAETS ............... 154 3.4 BACK AND FORTH. FORTH AND BACK. VISUELLE AMBIGUITAET IN FAN DONGWANGS SKULPTURALER MALEREI ........................................................... 159 3.5 AESTHETISCHE AMBIGUITAETEN DIASPORISCHER CHINESITAET IN DER CHINESISCH-AUSTRALISCHEN KUNST ...................................................... 167 IV. GRENZUEBERSCHREITUNGEN. KONTAKT UND KONFLIKTZONEN DER BILDKULTURUEBERMITTLUNG 1. MANGAS IM GLOBALEN TRANSIT. MO(N)DALITAETEN MEDIALER UND KULTURELLER BILDUEBERMITTLUNG ................................................................. 173 1.1 KOORDINATEN EINER MANGA-TRANSLATOLOGIE. DIACHRONE BILDUEBERMITTLUNG ..................... 174 1.2 TOPOLOGISCHE BILDTRANSMISSION: KULTURRAEUMLICHE UEBERMITTLUNGEN ZWISCHEN JAPANISCHER UND WESTLICHER BILDKULTUR ................................................ 180 1.3 TRANSAKTIVE BILDTRANSMISSION: GLOBALE MANGA-PERFORMANCES ............................... 187 2. ISLAMISTISCHER ODER OKZIDENTALISTISCHER IKONOKLASMUS? DIE ZERSTOERUNG UND REKONSTRUKTION DER BUDDHA-STATUEN VON BAMIYAN ..................................... 191 2.1 DER AKT DER ZERSTOERUNG UND SEINE MEDIALE INSZENIERUNG ...................................... 194 2.2 DIE VORGESCHICHTE: DAS HISTORISCHE ERBE DES ZERSTOERUNGSAKTES ............................. 197 2.3 BEHEADING OF BUDDHA: DIE BILDRELIGIOESE DIMENSION DER ZERSTOERUNG .......................... 198 2.4 BILD ODER KUNSTZERSTOERUNG? ASPEKTE EINES KULTURPOLITISCH MOTIVIERTEN IKONOKLASMUS ...................................... 201 2.5 REKONSTRUKTION ALS IKONOKLASTISCHE PRAXIS? KULTURELLE DIFFERENZEN IM UMGANG MIT DEM ZERSTOERTEN KULTURERBE VON BAMIYAN ..................................... 205 3. BILDKULTURTRANSFER IM GLOBALEN ZEITALTER MUSEALER REPRODUZIERBARKEIT. DER LOUVRE ABU DHABI ................................................................................. 215 3.1 REGIONALE UND GLOBALE VERNETZUNG DURCH MUSEUMSTRANSFERGESCHAEFTE ..................... 215 3.2 OKZIDENTALISIERUNG DES ORIENTS? ODER ORIENTALISIERUNG DES OKZIDENTS? ZUR KULTURELLEN VERORTUNG DES LOUVRE ABU DHABI-MUSEUMSPROJEKTES ....................... 219 3.3 TRANSLATIO MUSEI UNIVERSALIS: BEGRUENDUNGS UND BEDEUTUNGSKONTEXTE DES MUSEUMSTRANSFERS .......................... 220 3.4 MEHR ALS EIN MUSEUM. DER LOUVRE ABU DHABI ALS VERHANDLUNGSMEDIUM DER ENTWICKLUNGS UND IDENTITAETSPOLITIK ............................................................ 225 3.5 FRANZOESISCHER ORIENTALISMUS, ARABISCHER OKZIDENTALISMUS ODER TRANSLATIONALER TRANSKULTURALISMUS? DIE MUSEUMARCHITEKTUR DES LOUVRE ABU DHABI ................................................. 231 3.6 VOM PLURALEN ZUM UNIVERSALEN: DAS AUSSTELLUNGNARRATIV DER DAUERAUSSTELLUNG IM LOUVRE ABU DHABI ..................................................... 240 3.7 OKZIDENTALER MUSEUMSKULTURTRANSFER IM ARABISCHEN KONTEXT MUSEALER GLOBALISIERUNG ............................................................................. 248 V. VERZEICHNISSE LITERATUR ......................................................................................................... 253 ZWEITVEROEFFENTLICHUNGEN/UEBERSETZUNGEN ............................................................... 279 ABBILDUNGEN ...................................................................................................... 281
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