Verfügbarkeit: Das unrettbare Ich und die Bühne | Technische Universität München

Das unrettbare Ich und die Bühne: zur Produktivität der Subjekt-Semantik im Drama und Theater um 1900

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Berger, Peter (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Göttingen V&R unipress [2021]
Schriftenreihe:	Literatur- und Mediengeschichte der Moderne 7
Schlagwörter:	Wedekind, Frank > 1864-1918 Geschichte 1880-1920 Drama Subjekt > Philosophie, Motiv Philosophische Semantik Hochschulschrift
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adam_text	INHALT DANKSAGUNG ............................................................................................... 9 A. HINFUEHRUNG: SUBJEKT, DRAMA, SUBJEKT IM DRAMA UM 1900 - ERMOEGLICHUNGSBEDINGUNGEN EINER RELATION 1. EINLEITUNG ............................................................................................... 13 1.1 UEBERSICHT ......................................................................................... 13 1.2 VORSTELLUNG DER LEITENDEN THESE .................................................... 14 2. DAS DRAMA UND SEIN SUBJEKTBEZUG: ZUR FORSCHUNG UND METHODE ... 17 2.1 DRAMEN- UND THEATERWISSENSCHAFTLICHE FORSCHUNGSPERSPEKTIVEN . . 17 2.2 SUBJEKTE METHODISCHE VORENTSCHEIDUNGEN ................................... 25 2.3 DAS SUBJEKT IN DER DRAMENFORSCHUNG ........................................... 28 3. DAS STARKE SUBJEKTE GENESE UND PROBLEMATISIERUNG EINES DEUTUNGSMUSTERS ................................................................................... 35 3.1 VORUEBERLEGUNGEN .............................................................................. 35 3.2 FORSCHUNG ZUM SUBJEKT - KURSORISCHER UEBERBLICK UND POSITIONIERUNG ................................................................................ 41 3.3 WORTGESCHICHTE(N) DES SEMANTISCHEN FELDES .................................. 46 3.4 SACHGESCHICHTE STARKEN SUBJEKTIVITAET .............................................. 53 3.4.1 SACHGESCHICHTE STARKEN SUBJEKTIVITAET VOR ETABLIERUNG DES NEUZEITLICHEN SUBJEKTBEGRIFFS ................................................. 55 3.4.2 STARKE SUBJEKTIVITAET IN DER THEORETISCHEN SUBJEKTPHILOSOPHIE UND AESTHETIK ........................................................................... 66 3.4.3 STARKE SUBJEKTIVITAET IN DER PRAKTISCHEN PHILOSOPHIE ............ 90 3.5 PROBLEMATISIERUNGEN DES STARKEN SUBJEKTS .................................. 107 3.5.1 DEPOTENZIERUNGEN DES STARKEM SUBJEKTS ................................ 109 3.5.2 DEZENTRIERUNGEN DES STARKEM SUBJEKTS ................................ 127 6 3.6 SUBJEKTSEMANTISCHE OPTIONEN UM 1900: EIN PANORAMA ............... 138 4. SUBJEKT IM DRAMA UM 1900; ZUR PLAUSIBILISIERUNG DES UNTERSUCHUNGSZEITRAUMS ..................................................................... 149 4.1 DRAMEN-UND THEATERHISTORISCHE ERMOEGLICHUNGSBEDINGUNGEN ... 150 4.2 SUBJEKT IM DRAMA UM 1900: ZEITGENOESSISCHE RELATIONIERUNGEN ... 161 4.3 ERLAEUTERUNG DES UNTERSUCHUNGSZEITRAUMS ...................................... 174 5. VORSCHAU: HINSICHTEN DER BEARBEITUNG DER SUBJEKT-SEMANTIK IM DRAMA ..................................................................................................... 179 B. DAS SUBJEKT IN DRAMEN UM 1900: ANALYSEN 1. SUBJEKT UND SUBJEKTIVIERUNG IM MEDIUM DES THEATERS? ZUR PRODUKTIVITAET VON THEATER ALS KUNSTFORM UND MOTIV FUER DIE SUBJEKT-SEMANTIK .................................................................................... 183 1.1 EINLEITUNG: THEATERMODERNE UND SUBJEKT-SEMANTIK ....................... 183 1.2 THEATRALISIERUNG DES NATURALISMUS: STRINDBERG FRAEULEIN JULIE / FROEKEN JULIE (1888) ........................................................................... 191 1.3 ICH-OBSESSION ALS DIAGNOSE UND THEATER ALS HEILUNG? WEDEKINDS KOENIG NICOLO (1902) ........................................................................ 205 1.4 VERTREIBUNG DES STARKEN SUBJEKTS VOM THEATER. DOEBLINS LYDIA UND MAEXCHEN (1905/06) .................................................................. 217 1.5 WURSTELSPIEL STATT WELTTHEATER: SCHNITZLERS BURLESKE ZUM GROSSEN WURSTEL (1906) ................................................................................. 223 2. DRAMATISCHE DEPOTENZIERUNGEN DES SUBJEKTS IN RAUM UND SZENENFOLGE ............................................................................................ 231 2.1 VERRAEUMLICHUNG DES INNERPSYCHISCHEN ODER: DAS ICH ALS BUEHNENRAUM UND RAUMKUNST .......................................................... 232 2.1.1 EINLEITUNG: BEWUSSTSEINSVERMITTLUNG UND RAUM IM DRAMA . . 232 2.1.2 DAS PETRIFIZIERTE ICH ALS RAUMKUNST: DIE WEISSE FUERSTIN (2. FASSUNG, 1904) .................................................................. 243 2.1.3 SUBVERTIERUNG DES GESPALTENEN ICH: EVREINOVS IN DEN KULISSEN DER SEELE / V KULISACH DUSI VON 1912/1920 ............................. 252 2.1.4 SEHNSUCHT (1895) - DAUTHENDEYS PANPSYCHISTISCHES GESAMTKUNSTWERK DES BEWUSSTSEINS ODER: TOTALISIERTES STATT DEPOTENZIERTES SUBJEKT ............................................................ 261 2.1.5 SCHOENBERGS DIE GLUECKLICHE HAND (1911/1913) ALS KUNST-VISION UND VISION DES SUBJEKTS ................................... 270 7 2.2 DISKONTINUIERLICHE SZENENFOLGEN UND IHRE LEISTUNGEN FUER DIE DARSTELLUNG VON SUBJEKT-SEMANTIKEN .............................................. 283 2.2.1 EINLEITUNG: DIE DISKONTINUIERLICHE SZENENFOLGE ALS BEGRIFF UND IN DER DRAMENHISTORIE ............................................................. 283 2.2.2 THEATERGESCHICHTLICHER EXKURS I: DISKONTINUITAET UND SUBJEKT AUF DER BUEHNE. DIE AUFFUEHRUNGSGESCHICHTE VON FAUST UND WOYZECK BIS HIN ZUR THEATERMODERNE ................................ 291 2.2.3 LUECKENHAFTE BOULEVARDDRAMATIK: SCHNITZLERS ANATOL (1893) . 298 2.2.4 PARODIE DER STATIONENDRAMATIK ALS KOMMENTAR ZUR SELBSTFINDUNG DES SUBJEKTS: KAISERS VON MORGENS BIS MITTERNACHTS (1913/1917) .......................................................... 302 3. DEZENTRIERUNG ODER REZENTRIERUNG? MASSE UND GEMEINSCHAFT IN IHREM VERHAELTNIS ZUM STARKEN SUBJEKT IM DRAMA ......................... 317 3.1 DIE MASSE UND IHRE FUEHRUNG. ZUR PROBLEMATISIERUNG DES INDIVIDUUMS IM MASSEN-DRAMA .................................................... 318 3.1.1 EINLEITUNG: HISTORISCHE SEMANTIK DER MASSE UND IHRE LITERARISCHE IMPLEMENTIERUNG ................................................. 318 3.1.2 THEATERGESCHICHTLICHER EXKURS II: DIE BUEHNENGESCHICHTE DER MASSE . EINIGE SCHLAGLICHTER .................................................... 333 3.1.3 MASSE OHNE FUEHRUNG: HAUPTMANNS DIE WEBER (1892) .... 343 3.1.4 HYPERTROPHER INDIVIDUALISMUS UND PERHORRESZIERTE MASSE : SAMUEL LUBLINSKIS PETER VON RUSSLAND (1906) .......................... 360 3.1.5 INDIVIDUALITAET DURCH MASSE ? GEORG KAISERS GAS (1918) .... 368 3.1.6 ICH-DRAMA ZUR ERLOESUNG DER MASSE ? TOLLERS MASSE MENSCH (1920) ...................................................................................... 383 3.1.7 ZUSAMMENFASSENDER UEBERBLICK: DIE LEISTUNG DER MASSENDRAMEN FUER DIE FRAGE NACH DEM SUBJEKT .............. 395 3.2 COMMUNITAS UND EINZELFIGUR. DER TOD DES SUBJEKTS ALS ERMOEGLICHUNGSBEDINGUNG VON GEMEINSCHAFTSVISIONEN ................. 398 3.2.1 EINLEITUNG: GEMEINSCHAFT, THEATERGEMEINSCHAFT, COMMUNITAS 398 3.2.2 VERLUST DES ZENTRUMS: MAETERLINCKS DIE BLINDEN / LES AVEUGLES (1890) ALS METADRAMA UND DRAMA DES SUBJEKTVERLUSTS ........................................................................ 404 3.2.3 SOLIPSISMUS VERSUS MENSCHENLEBEN: HOFMANNSTHALS DER TOR UND DER TOD (1893) .................................................... 420 3.2.4 COMMUNITAS ALS VOR-SPIEL: RILKES SPIEL (1898) ....................... 433 8 C. SCHLUSSBETRACHTUNGEN 1. RUECKBLICK: ZUGAENGE UND ERGEBNISSE DER ARBEIT ................................... 445 2. AUSBLICK; DIE TODE DES SUBJEKTS UND KEIN ENDE? ................................ 449 D. LITERATURVERZEICHNIS 1. QUELLEN .................................................................................................. 455 2. FORSCHUNG ............................................................................................... 463 2.1 ARTIKEL AUS LEXIKA, ENZYKLOPAEDIEN UND HISTORISCHEN WOERTERBUECHERN ................................................................................. 463 2.2 FORSCHUNGSTITEL ................................................................................. 466 PERSONENREGISTER ....................................................................................... 517 SACHREGISTER ............................................................................................... 523
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