Verfügbarkeit: Minoische Bild-Räume | Technische Universität München

Minoische Bild-Räume: neue Untersuchungen zu den Wandbildern des spätbronzezeitlichen Palastes von Knossos

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Günkel-Maschek, Ute 1982- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Heidelberg Heidelberg University Publishing 2020
Schlagwörter:	Raumdarstellung Wandmalerei Palast Knossos Ägäische Bronzezeit Minoische Kultur Kunst und Kultur Prähistorische Archäologie Hochschulschrift
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Umfang:	XII, 643 Seiten Illustrationen
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DOI:	10.17885/heiup.497

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS VORWORT . 1 HINWEISE AN DEN LESER . 3 1 EINFUEHRUNG . 7 1.1 ZUR BETRACHTUNG MINOISCHER WANDBILDER . 8 1.2 VORBEMERKUNGEN ZUM ANALYTISCHEN ANSATZ DER ARBEIT . 13 1.3 AUFBAU DER ARBEIT . 15 2 MINOISCHE BILDKULTUREN . 19 VON DER NEU BIS IN DIE ENDPALASTZEIT . 19 2.1 NEUPALASTZEIT . 21 2.1.1 AUSGEHENDE ALTPALASTZEIT UND NEUPALASTZEIT I . 21 MINOISCHE WANDBILDER AM UEBERGANG ZUR NPZI . 21 DER NEUE PALAST . 24 WEITERE BILDTRAGENDE MEDIEN IN DER NPZ I . 28 ZUSAMMENFASSUNG . 32 2.1.2 NEUPALASTZEIT II . 32 PALATIALELITAERE BILDKULTUR IN DER NPZ II . 37 WANDBILDER IN DER NPZ II . 42 WANDBILDER IN AKROTIRI, THERA . 45 ZUSAMMENFASSUNG . 48 2.1.3 NEUPALASTZEIT III . 49 KONTINUITAET UND WANDEL IN DER NPZ III-BILDKULTUR . 54 WANDBILDER IN DER NPZ III . 56 ZUSAMMENFASSUNG . 59 2.2 SPAETPALASTZEIT . 61 2.2.1 KONTINUITAET UND WANDEL DER SPAETPALASTZEITLICHEN BILDKULTUR . 64 2.2.2 ZUSAMMENFASSUNG . 68 2.3 EPILOG: KNOSSOS IN DER ENDPALASTZEIT . 69 3 BILD-RAEUME . 73 THEORIE UND UMSETZUNG . 73 3.1 RAUM . 75 3.1.1 ZUR RAUMANALYSE IN DER ARCHAEOLOGIE . 75 3.1.2 RAUMANALYSEN IN DER ARCHAEOLOGIE DER AEGAEISCHEN BRONZEZEIT . 81 3.1.3 FAZIT UND FORDERUNGEN . 83 VII 3.1.4 EINFUEHRUNG DES RELATIONALEN RAUMS ZUR ERFASSUNG BILD-RAEUMLICHER ZUSAMMENHAENGE . 86 RELATIONAL-RAEUMLICHE ELEMENTE ARCHAEOLOGISCHER BEFUNDE . 86 RAEUMLICHE STRUKTUREN ALS OBJEKTIVE SINNSTRUKTUREN . 90 DIE ORTSGEBUNDENHEIT VON RAEUMEN . 92 SYNTHESE: POTENTIAL UND GRENZEN DER VERWENDUNG DES RELATIONALEN RAUMBEGRIFFS IN ARCHAEOLOGISCHEN ANALYSEN . 95 3.2 BILD . 99 3.2.1 ZUR BILDINTERPRETATION IN DER KLASSISCHEN ARCHAEOLOGIE . 100 3.2.2 DIE , MINOISCHE BILDSPRACHE 4 : FORSCHUNGSGESCHICHTE UND ANKNUEPFUNGSPUNKTE . 105 3.2.3 FAZIT UND ZIELSETZUNGEN . 112 3.2.4 THEORETISCHE UND METHODOLOGISCHE GEDANKEN ZU EINER PRAEHISTORISCH-ARCHAEOLOGISCHEN BILDANALYSE . 116 DAS BILDWERK ALS ARTEFAKT . 116 BILDER ALS ZEICHEN . 121 3.3 ALL-IN: DIE ZUSAMMENFUEHRUNG VON RAUM UND BILD IM BILD-RAUM . 141 3.4 ZUR VORGEHENSWEISE BEI DER ANALYSE VON BILD-RAEUMEN . 145 SCHRITT 1: DER ORT DES BILDWERKS . 146 SCHRITT 2: BILDANALYSE . 147 SCHRITT 3: ZUR VERWENDUNG DER BILDZEICHEN VOR ORT . 149 SCHRITT 4: DER BILD-RAUM UND SEINE KULTUR UND GESELLSCHAFTSHISTORISCHE DIMENSION . 150 4 BILD-RAEUME IM CORRIDOR OFTHE PROCESSION FRESCO . 153 4.1 ARCHITEKTUR UND BAUHISTORISCHER ABRISS . 156 4.1.1 NEUPALASTZEIT . 156 4.1.2 SPAETPALASTZEIT . 162 4.1.3 ENDPALASTZEIT . 163 4.2 DIE WANDBILDER . 165 4.2.1 EXKURS: GEWELLTE FARBFLAECHEN ALS HINTERGRUND IN MINOISCHEN WANDMALEREIEN . 168 4.2.2 DIE DARSTELLUNG DER PROZESSION AN DEN WAENDEN DES CORRIDOR OFTHE PROCESSION FRESCO . 175 4.2.3 ADDENDUM: WEITERE TEILNEHMER AM PROZESSIONSGESCHEHEN . 181 4.3 BILDANALYSE I: DIE PROZESSIONSFIGUREN . 185 4.3.1 ROBENTRAEGER . 187 VIII 4.3.2 WEIBLICHE FIGUREN IM VOLANTGEWAND . 190 NEUPALASTZEIT . 190 SPAETPALASTZEIT . 206 4.3.3 SCHURZTRAEGER . 208 4.3.4 GABEN . 223 TEXTIL . 223 GEFAESSE . 229 FAZIT . 233 4.4 BILDANALYSE II: DIE , FELLROCK 4 -TRAEGER .234 4.4.1 ,FELLROCK 4 -TRAEGER MIT UNVERHUELLTEM OBERKOERPER . 234 4.4.2 ,FELLROCK 4 -TRAEGER MIT VERHUELLTEM OBERKOERPER .242 4.4.3 CONCLUSIO . 248 4.5 DIE PROZESSIONSDARSTELLUNGEN AN DEN WAENDEN DES CORRIDOR OF THE PROCESSION FRESCO . 252 4.6 DER CORRIDOR OFTHE PROCESSION FRESCO UND SEINE BILD-RAEUME . 261 5 BILD-RAEUME IM OSTTRAKT DES PALASTES VON KNOSSOS . 277 5.1 ARCHITEKTUR UND BAUGESCHICHTLICHE ENTWICKLUNG . 279 5.1.1 HALL OFTHE DOU BLE AXES . 279 5.1.2 QUEEN 'S MEGARON UND CORRIDOR OFTHE PAINTED PITHOS . 284 5.1.3 INDIZIEN FUER VERAENDERUNGEN VON GRUNDRISS UND RAUMNUTZUNG IM OSTTRAKT WAEHREND DER NEU UND SPAETPALASTZEIT . 288 INDIZ I: UNTERSCHIEDLICHE BODENNIVEAUS FUER UNTERSCHIEDLICHE NUTZUNGSPHASEN . 289 INDIZ II: DIE VERKUERZUNG DES WEGES VOM ZENTRALHOF ZUR HALL OFTHE DOUBLE AXES . 291 INDIZ III: DAS FEHLENDE GIPSSTEINPANEEL AN DER NORDWAND DER HALL OFTHE DOUBLE AXES . 292 5.1.4 ALLGEMEINE UEBERLEGUNGEN ZUR NUTZUNG VON POLYTHYRON HALLEN . 293 5.1.5 FAZIT: ZUR CHRONOLOGIE UND NUTZUNG DER HALL OFTHE DOUBLE AXES UND DES QUEEN 'S MEGARON . 303 5.1.6 HALL OFTHE COLONNADES UND GRAND STAIRCASE . 306 5.2 DER BILDLICHE WANDDEKOR . 309 5.2.1 SPIRALFRIESE IN DURCHGANGSBEREICHEN I: DER CORRIDOR OFTHE PAINTED PITHOS . 309 IX 5.2.2 SPIRALFRIESE IN DURCHGANGSBEREICHEN II: DAS SCHILDFRESKO IN DER LOGGIA DER HALL OFTHE COLONNADES . 311 5.2.3 SPIRALFRIESE IN AUFENTHALTSBEREICHEN: HALL OFTHE DOUBLE AXES UND QUEEN 'S BATHROOM . 316 5.2.4 ZUR DATIERUNG DES WANDDEKORS IM OSTTRAKT . 321 5.3 BILDANALYSE I: DIE LAUFENDE SPIRALE . 323 5.3.1 ANNAEHERUNGEN AN DIE LAUFENDE SPIRALE AB DER AUSGEHENDEN VORPALASTZEIT BIS IN DIE NEUPALASTZEIT I .324 EXKURS: NOCH EINMAL ZUR YYINTERNATIONALEN KARRIERE " DER LAUFENDEN SPIRALE IN DEN KULTUREN DES OESTLICHEN MITTELMEERRAUMS . 330 5.3.2 DIE LAUFENDE SPIRALE UND IHRE KONTEXTE IN DER NEUPALASTZEIT .334 DIE LAUFENDE SPIRALE ALS VISUELL-SYMBOLISCHES KENNZEICHEN ARCHITEKTONISCH GESTALTETER ORTE . 334 DIE VERWENDUNG DER LAUFENDEN SPIRALE AB DER NEUPALASTZEIT II . 338 5.3.3 SPAETPALASTZEIT . 348 5.3.4 ZUSAMMENFASSUNG .352 5.4 BILDANALYSE II: DER ACHTFOERMIGE SCHILD . 355 5.4.1 ALTPALASTZEIT .357 5.4.2 NEUPALASTZEIT . 359 5.4.3 SPAETPALASTZEIT . 381 5.4.4 ZUSAMMENFASSUNG .394 5.5 LAUFENDE SPIRALEN UND ACHTFOERMIGE SCHILDE AN DEN WANDEN DES OSTTRAKTS DES PALASTES VON KNOSSOS .397 5.6 DER OSTTRAKT UND SEINE BILD-RAEUME . 402 6 BILD-RAEUME IM AREAL DES THRONE ROOM . 415 6.1 VERSUCH EINES BAUHISTORISCHEN UEBERBLICKS . 416 6.1.1 NEUPALASTZEIT . 418 ZUR NUTZUNG VON LUSTRALBECKEN IN DER MINOISCHEN KULTUR . 419 UMBAUARBEITEN IM AREAL DES THRONE ROOM . 424 6.1.2 SPAETPALASTZEIT . 432 6.1.3 ENDPALASTZEIT .438 6.1.4 WANDBILDER IN THRONE ROOM UND ANTEROOM . 441 ZUR DATIERUNG . 450 6.2 BILDANALYSE . 453 X 6.2.1 GREIFEN . 455 NEUPALASTZEIT . 457 SPAETPALASTZEIT .466 6.2.2 , BIKONKAVE BASEN 4 . 475 NEUPALASTZEIT . 475 ZUR ABGRENZUNG VON , BIKONKAVER BASIS 4 UND GEGENGLEICH ANGEORDNETEN ,HALBROSETTEN 4 . 480 , BIKONKAVE BASEN 4 IN DER SPAETPALASTZEIT . 486 6.2.3 PALMEN . 491 NEUPALASTZEIT . 493 SPAETPALASTZEIT . 497 6.3 DIE BILDELEMENTE AN DEN WAENDEN DES THRONE ROOM VON KNOSSOS . 504 6.3.1 DER ORT DES GESCHEHENS: EINE SCHNITTSTELLE ZWISCHEN GEBAUTER REALITAET UND MYTHISCH-SAKRALER ENTRUECKTHEIT . 505 , NATURKULTRAEUME 4 DER NEUPALASTZEIT - EIN EXKURS . 505 DIE SOCKELZONE: VERORTUNG DES GESCHEHENS IM PALAST VON KNOSSOS . 511 6.3.2 ZUM AXIALEN BILDSCHEMA . 512 6.3.3 DIE GREIFEN AM THRON UND AN DER TUER ZUM INNER SANCTUARY . 515 6.3.4 DIE PALMEN AM THRON . 519 6.3.5 DIE , BIKONKAVEN BASEN 4 AM THRON . 522 6.3.6 ZUSAMMENFASSUNG . 524 6.4 KONTINUITAET UND WANDEL IM HERZEN DES PALASTES: BILD-RAEUME DES THRONE ROOM VON KNOSSOS . 525 6.4.1 BILD-RAEUME DES THRONE ROOM IN DER NPZ II/III . 526 6.4.2 DER THRONE ROOM UND SEINE BILD-RAEUME IN DER SPAETPALASTZEIT . 534 BILD-RAEUME AM THRON . 538 ZUR PERSON AUF DEM THRON IN DER SPZ . 541 ZUR RELATION VON INNER SANCTUARY, THRONE ROOM UND SNAKEFRAMES . 544 6.4.3 EPILOG: THRONE ROOM UND ANTEROOM IN DER ENDPALASTZEIT . 552 ZUSAMMENFASSUNG UND SCHLUSSFOLGERUNGEN . 559 SUMMARY . 575 XI LITERATURVERZEICHNIS . 587 ABBILDUNGS UND TABELLENVERZEICHNIS . 625 REGISTER . 631 ORTS UND SACHVERZEICHNIS . 631 VERZEICHNIS MINOISCHER BILDELEMENTE UND -MOTIVE .634 VERZEICHNIS AUSGEWAEHLTER, IM TEXT GENANNTER BILDWERKE . 636 VERZEICHNIS DER IM TEXT ERWAEHNTEN CMS-EINTRAEGE .639 XII
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