"Sachlichkeit ist tödlich für das Wesen der Kunst": Funktionen der Debatte um "Nieuwe Zakelijkheid" im niederländischen Kunstfeld der Zwischenkriegszeit aus feldtheoretischer Perspektive
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Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
Sprache: | Deutsch |
Veröffentlicht: |
Münster
Universitäts- und Landesbibliothek
2020
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Schriftenreihe: | Schriften aus dem Haus der Niederlande
Band 7 |
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Umfang: | 291 Seiten Diagramme 21 cm x 14.8 cm, 436 g |
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adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
1.
EINLEITUNG
............................................................................................................
1
2.
METHODISCHER
RAHMEN:
POSITIONIERUNGSSTRATEGIEN
IN
BOURDIEUS
FELDTHEORIE
..........................................................................................................
9
2.1.
BOURDIEUS
FELDTHEORIE:
GRUNDLAGEN
UND
BEGRIFFE
........................................
9
2.2.
DAS
KONZEPT
DER
POSITIONEN
UND
POSITIONIERUNGEN
....................................
14
3.
KORPUS:
KRITERIEN
UND
PRAEMISSEN
DIGITALER
DATENBANKEN
...........................
21
4.
EIN
GEFLUESTERTES
LIEBESWORT
KLINGT
NICHT
ANDERS
ALS
EINE
WERBEANNONCE
-
NIEUWE
ZAKELIJKHEID
IN
DER
LITERATUR
................................
31
4.1.
HENDRIK
MARSMAN
UND
MENNO
TER
BRAAK
REVISITED
....................................
31
4.1.1.
LITERATURKRITISCHE
POSITIONEN
BEI
HET
VADERLAND
...................
38
4.1.2.
NIEUWE
ZAKELIJKHEID
ALS
INSTRUMENT
DER
GRENZZIEHUNG
IN
DER
LITERATURKRITIK
...................................................................
42
4.1.3.
ZWISCHENFAZIT
TER
BRAAK
UND
MARSMAN
REVISITED
..................
48
4.2.
UEBERSICHT
DER
KRITISCHEN
WERTURTEILE
IN
DER
LITERATUR
................................
48
4.3.
DIE
ANFANGSPHASE
DER
NIEUWE
ZAKELIJKHEID
IN
DER
LITERATURKRITIK
(1926-1931)
............................................................................................
58
4.3.1.
NIEUWE
ZAKELIJKHEID
ALS
NEUERUNG
IN
DER
KUNST?
......................
64
4.3.2.
DIE
FEHLENDE
MENSCHLICHKEIT
DER
NIEUWE
ZAKELIJKHEID
..............
71
4.3.3.
ZWISCHENFAZIT
ERSTE
REZEPTIONSPHASE
(1926-1931)
.................
86
4.4.
DIE
PHASE
DER
NEGATIVEN
KONSENSBILDUNG
IN
DER
LITERATURKRITIK
(1932-
1935)
.....................................................................................................
89
4.4.1.
NIEUWE
ZAKELIJKHEID
ALS
MASSENKUNST
.......................................
89
4.4.2.
NIEUWE
ZAKELIJKHEID
ALS
REPORTAGEKUNST
.................................
101
4.4.3.
SIMULTANITAET
UND
MONTAGE:
DIE
FEHLENDE
EINHEIT
DER
NIEUWE
ZAKELIJKHEID
.................................................................
108
4.4.4.
ZWISCHENFAZIT
DER
NEGATIVEN
POSITIONIERUNGEN
IN
DER
ZWEITEN
REZEPTIONSPHASE
.....................................................
110
4.4.5.
GEGEN
DEN
KONSENS:
DIE
POSITIVEN
POSITIONIERUNGEN
ZUR
NIEUWE
ZAKELIJKHEID
.................................................................
111
4.4.6.
ZWISCHENFAZIT
ZWEITE
REZEPTIONSPHASE
(1932-1935)
.............
124
4.5.
DER
NACHKLANG
DER
NIEUWE
ZAKELIJKHEID
IN
DER
LITERATURKRITIK
(1936-
1940)
....................................................................................................
126
4.5.1.
NIEUWE
ZAKELIJKHEID
ALS
UEBERLEBTER
ZEITGEIST?
.........................
128
4.5.2.
NIEUWE
ZAKELIJKHEID
ALS
REPRODUZIERBARE MASSENKUNST
..........
131
2
1
INHALTSVERZEICHNIS
4.5.3.
NIEUWE
ZAKELIJKHEID
ALS
REPORTAGE-
UND
FILMKUNST
................
137
4.5.4.
DAS
PRINZIP
DER
MONTAGE
IN
DER LITERATUR
DER
NIEUWE
ZAKELIJKHEID
..............................................................................
141
4.5.5.
ZWISCHENFAZIT
DRITTE
REZEPTIONSPHASE
(1936-1940)
...............
143
5.
MIT
EINEM
HURRA
VON
ALLEN
BEGRUESST,
DIE
VON
DER
MALEREI
NICHT
MEHR
VERLANGEN
ALS
EINE
FOTOGRAFISCHE
ABBILDUNG
DER
WIRKLICHKEIT
-
NIEUWE
ZAKELIJKHEID
IN
DER
BILDENDEN
KUNST
..................................................
145
5.1.
UEBERSICHT
DER
KRITISCHEN
WERTURTEILE
IN
DER
BILDENDEN
KUNST
..................
146
5.2.
KRITIK
AN
DER
NIEUWE
ZAKELIJKHEID
IM
INSTITUTIONELLEN
KONTEXT
DER
DEBATTEN
ZUR
BILDENDEN
KUNST................................................................
151
5.2.1.
POETOLOGISCHE
AUTONOMISIERUNGSDEBATTEN
IM
FELD
DER
BILDENDEN
KUNST
.....................................................................
152
5.2.2.
KONSENSBILDUNGSPROZESSE
IN
DEN
DEBATTEN
DER
BILDENDEN
KUNST
.....................................................................
160
5.2.3.
GRENZMARKIERUNGEN
IM
FELD
DER
BILDENDEN
KUNST
...............
166
5.2.4.
UNTERSCHIEDE
ZWISCHEN
DEM
LITERATURFELD
UND
DEM
FELD
DER
BILDENDEN
KUNST
.......................................................
169
5.2.5.
DIE
BILDENDE
KUNST
ALS
TAKTGEBER
DER
LITERATURKRITISCHEN
DEBATTEN?
................................................
172
5.2.6.
ZWISCHENFAZIT
ZUR
REZEPTION
IN
DER
BILDENDEN
KUNST
...........
176
6.
ALL
DIES
KUNST-
UND
FANTASIELOSE
ANFERTIGEN
VON
UNFOERMIGKEITEN
AUS
BETON,
STAHL
UND
GLAS
-
NIEUWE
ZAKELIJKHEID
IN
DER
ARCHITEKTUR
.......
179
6.1.
UEBERSICHT
DER
KRITISCHEN
WERTURTEILE
IN
DER
ARCHITEKTUR
...........................
180
6.2.
KRITIK
AN
DER
NIEUWE
ZAKELIJKHEID
IM
INSTITUTIONELLEN
KONTEXT
DER
ARCHITEKTURDEBATTEN
............................................................................
185
6.2.1.
POETOLOGISCHE
AUTONOMISIERUNGSDEBATTEN
IM
ARCHITEKTURFELD
......................................................................
189
6.2.2.
KONSENSBILDUNGSPROZESSE
IN
DEN
ARCHITEKTURDEBATTEN
.......
197
6.2.3.
DIE
POSITIVEN
POSITIONIERUNGEN
ZUR
NIEUWE ZAKELIJKHEID
AB
1930
...................................................................................
207
6.2.4.
DIE
INTENSIVIERUNG
DER
DEBATTEN
IN
DER
ZWEITEN
HAELFTE
DER
1930ER
JAHRE
....................................................................
210
6.2.5.
GRENZMARKIERUNGEN
IM
ARCHITEKTURFELD
...............................
215
6.2.6.
UNTERSCHIEDE
ZWISCHEN
DEM
ARCHITEKTURFELD
UND
DEN
ANDEREN
FELDERN
....................................................................
224
6.2.7.
BILDENDE
KUNST
UND
ARCHITEKTUR
ALS
TAKTGEBER
DER
LITERATURKRITISCHEN
DEBATTEN?
...............................................
230
6.2.8.
ZWISCHENFAZIT
ZUR
REZEPTION
IN
DER
ARCHITEKTUR
..................
236
INHALTSVERZEICHNIS
1
3
7.
ALLE
WERTE
DES
LEBENS
MUESSEN
UNS
KOMPRIMIERT
IN
TUBEN-
ODER
PILLENFORM
VERABREICHT
WERDEN
-
NIEUWE
ZAKELIJKHEID
IN
ANDEREN
KULTURELLEN
KONTEXTEN
....................................................................................
239
7.1.
NIEUWE ZAKELIJKHEID
IN
POLITIK,
PAEDAGOGIK
UND
ALS
LEBENSGEFUHL
...............
241
7.2.
NIEUWE
ZAKELIJKHEID
IN
DER
MODE
...........................................................
246
7.3.
NIEUWE
ZAKELIJKHEID
IN
DER
MUSIK
..........................................................
249
7.4.
NIEUWE ZAKELIJKHEID
IN
THEATER,
FILM
UND
HOERSPIEL
.................................
251
7.5.
NIEUWE
ZAKELIJKHEID
IN
DER
FOTOGRAFIE
....................................................
259
7.6.
ZWISCHENFAZIT
ZUR
REZEPTION
IN
ANDEREN
KULTURELLEN
KONTEXTEN
................
265
8.
FAZIT:
DIE
FUNKTIONEN
DER
NIEUWE
ZAKELIJKHEID
IM
KUNSTFELD
DER
ZWISCHENKRIEGSZEIT
.........................................................................................
267
9.
LITERATURVERZEICHNIS
.......................................................................................
281
|
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