Verfügbarkeit: Was heißt hier Vermittlung? | Technische Universität München

Was heißt hier Vermittlung?: Kunstvermittlung und ihr umstrittener Begriff

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Henschel, Alexander (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Wien Zaglossus 2020
Ausgabe:	1. Auflage
Schriftenreihe:	Studien zur Kunstvermittlung 3
Schlagwörter:	Kritik Kunstvermittlung Begriff Geschichte philosophische Begriffsgeschichte Machtkritik Hochschulschrift
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adam_text	INHALTSUEBERSICHT VORWORT ........................................................................ 5 EINLEITUNG ....................................................................... 19 1. KUNSTVERMITTLUNG ALS BEGRIFF - EINE GESCHICHTE ................................................... 61 2. VERMITTLUNG: ETYMOLOGIE UND WORTGEBRAUCH ...... 123 3. PHILOSOPHISCHE BEGRIFFSGESCHICHTEN - EIN EINSTIEG ............................................................. 191 4. HEGELS PHILOSOPHIE DER VERMITTLUNG .................... 235 5. HEGELS VERMITTLUNGSBEGRIFF IN DER KRITIK ............ 307 6. KRITISCHE VERMITTLUNG ........................................... 343 7. TRANSFORMATIVE VERMITTLUNG ................................. 399 SCHLUSS .......................................................................... 519 NACHWORT ..................................................................... 555 LITERATURVERZEICHNIS .................................................... 557 11 INHALT VORWORT ................................................................................. 5 EINLEITUNG ............................................................................. 19 1. KUNSTVERMITTLUNG ALS BEGRIFF - EINE GESCHICHTE ....... 61 1.1. 1900 BIS 1945 ................................................................. 62 1.2. 1945 BIS 1980 ................................................................. 74 KUNSTVERMITTLUNG UND INSTITUTIONSKRITIK ........................... 77 KUNSTVERMITTLUNG UND BILDUNGSREFORM ............................. 89 1.3. 1980 BIS HEUTE .............................................................. 96 DIFFERENZORIENTIERTE KUNSTVERMITTLUNG ............................. 106 DER BEGRIFF DER VERMITTLUNG IM AUDIENCE DEVELOPMENT ................................................. 109 DER BEGRIFF DER VERMITTLUNG IM EDUCATIONAL TURN KURATORISCHER PRAXIS .................................. 112 1.4. ZUSAMMENFASSUNG UND AUSBLICK ................................ 116 2. VERMITTLUNG: ETYMOLOGIE UND WORTGEBRAUCH ............... 123 2.1. DAS DERIVAT VERMITTLUNG UND SEINE GESCHICHTEN . 125 MITTEL UND MITTE ............................................................. 125 13 INHALT DIE VORSILBE VER- UND IHR UEBLER NEBENSINN ............... 130 VERMITTLUNG ALS SUBSTANTIVIERTES VERB ................................. 133 2.2. HISTORISCH-SEMANTISCHE BEGRIFFSGESCHICHTE ............... 134 VERMITTLUNG ALS AUFSCHUB .................................................... 134 VERMITTLUNG ALS HARMONIE ................................................... 139 EXKURS: HARMONIE, REINHEIT UND AUSSCHLUSS DER AMBIVALENZ .................................................................... 141 VERMITTLUNG ALS HILFSMITTEL, VERKAUF UND MITTEILUNG ........ 146 HASS AUF VERMITTLUNG. ANTISEMITISMUS UND KAPITALISTISCHE KOMPLEXITAET ......................................... 147 2.3. VERMITTLUNG IM ZEITGENOESSISCHEN SPRACHGEBRAUCH .................................................................... 151 VON TEILHABE ZU HANDEL. NEUE MUSTER DER EINGRENZUNG UND ABWERTUNG VON VERMITTLUNG ................ 151 VON MITTEILUNG ZU VEREINDEUTIGUNG. VERMITTLUNG ALS KONTROLLE .................................................... 157 VERMITTLUNG ALS VERSOEHNUNG. ZWISCHEN AUF UND ABWERTUNG .................................................................... 158 QUER GELESEN .......................................................................... 163 2.4. SPRACHSPIEL KUNST-VERMITTLUNG ............................... 167 DAS MULTIPLE SUBJEKT KUNSTVERMITTLER ............................. 168 KUNSTVERMITTLUNG ALS MULTIPLES HANDLUNGSFELD ................ 176 KUNSTVERMITTLUNG LIEGT QUER ZU GESELLSCHAFTLICHEN VERHAELTNISSEN ......................................................................... 177 KUNSTVERMITTLUNG LIEGT QUER ZU SCHLICHTUNG UND KONFLIKT .......................................................................... 181 NOCH EINMAL: QUER GELESEN. BRUCHLINIEN DER KUNSTVERMITTLUNG ................................................................. 183 3. PHILOSOPHISCHE BEGRIFFSGESCHICHTEN - EIN EINSTIEG .... 191 3.1. ANTIKE: VERMITTLUNG UND BINAERE LOGIK ...................... 192 14 INHALT 3.2. 18. JAHRHUNDERT: VERMITTLUNG ZWISCHEN IDENTITAET UND DIFFERENZ ......................................................................... 157 VERMITTLUNG BEI KANT ............................................................. 197 UNMITTELBARKEIT BEI FICHTE .................................................. 203 3.3. BINAERES IN DER KUNSTVERMITTLUNG .................................. 211 VERMITTELTE EINHEIT ZWISCHEN KUNST UND PUBLIKUM? ....... 214 UNMITTELBARE EINHEIT ZWISCHEN KUNST UND PUBLIKUM? ... 216 KUNSTVERMITTLUNG IST MOEGLICH - NICHT TROTZ, SONDERN WEGEN DIFFERENZ ................................................................... 223 4. HEGELS PHILOSOPHIE DER VERMITTLUNG ........................... 235 4.1. VERMITTLUNG ALS UNMITTELBARKEIT ................................ 236 ERSTE STELLUNG: UNMITTELBARE ERFAHRUNG ............................ 237 ZWEITE STELLUNG: BEDINGTE VERMITTLUNG UND DEZENTRIERUNG DES SUBJEKTS ........................................ 238 DRITTE STELLUNG: GESELLSCHAFTLICHE DIMENSIONEN ABSOLUTER VERMITTLUNG ................................. 243 ZUSAMMENFASSUNG DER DREI STELLUNGEN ............................. 249 4.2. ZWEI LESARTEN ............................................................... 250 GESCHLOSSENE VERMITTLUNG: HARMONIE UND ZWANG ........... 250 OFFENE VERMITTLUNG: ABSOLUTER ZERFALL ............................... 254 EIN VORSCHLAG: VERMITTLUNG ALS REFLEXIV-UNENTSCHIEDENER BEGRIFF .................................................................................... 258 ABSOLUTE VERMITTLUNG IM AUFKLAERUNGSDISKURS WEISSER VORHERRSCHAFT ........................................................................ 260 4.3. SCHLIESSUNG UND OEFFNUNG: BEDINGTE KUNSTVERMITTLUNG ................................................ 268 KUNSTWERK-VOM SUBJEKT BETRACHTET ................................. 271 SUBJEKT-KUNST BETRACHTEND ............................................... 273 BEDINGTE KUNSTVERMITTLUNG DER DIFFERENZ - VON HEGEL AUS ....................................................................... 274 15 INHALT 4.4. SCHLIESSUNG UND OEFFNUNG: ABSOLUTE KUNSTVERMITTLUNG ................................................. 278 GESCHLOSSENE KUNSTVERMITTLUNG DER VERSOEHNUNG .............. 280 OFFENE KUNSTVERMITTLUNG DER ZERSETZUNG .......................... 290 UNENTSCHIEDENE KUNSTVERMITTLUNG DER REFLEXION ............. 299 5. HEGELS VERMITTLUNGSBEGRIFF IN DER KRITIK ..................... 307 5.1. FUNDAMENTALE AFFIRMATION ........................................... 307 5.2. FUNDAMENTALE ABLEHNUNG ............................................ 310 UNMITTELBARKEIT DER TAT GEGEN VERMITTLUNG DER REFLEXION: 19. JAHRHUNDERT ............................................. 310 WIEDERHOLUNG GEGEN VERMITTLUNG: GILLES DELEUZE ............ 313 5.3. KRITISCHE AUFNAHME ..................................................... 319 GEGENSTAENDLICHE VERMITTLUNG BEI MARX .............................. 319 SCHEIN DER UNMITTELBARKEIT BEI PLESSNER ........................... 322 5.4. NEUE UNMITTELBARKEITEN IN DER KUNSTVERMITTLUNG .... 327 NOTWENDIGKEIT DER UNMITTELBARKEIT ................................... 329 NOTWENDIGKEIT DER VERMITTLUNG ......................................... 334 LOESUNG: UNMITTELBARKEIT ALS MOMENT VON KUNSTVERMITTLUNG ......................................................... 338 6. KRITISCHE VERMITTLUNG ..................................................... 343 6.1. ADORNOS HEGELLEKTUERE ................................................... 345 MIT HEGEL ............................................................................... 345 GEGEN HEGEL .......................................................................... 348 6.2. DREI VERMITTLUNGSBEGRIFFE ............................................ 354 VERMITTLUNG ALS ZWANG ......................................................... 355 VERMITTLUNG ALS KRITIK .......................................................... 359 VERMITTLUNG ALS VERSOEHNUNG ................................................ 364 OEFFNUNG UND SCHLIESSUNG BEI ADORNO ................................. 366 6.3. (SELBST-)KRITISCHE KUNSTVERMITTLUNG ........................... 369 16 INHALT ZUM VERHAELTNIS VON KUNST UND GESELLSCHAFT BEI ADORNO .... 371 KRITISCHE KUNSTVERMITTLUNG MIT ADORNO ........................... 377 KRITISCHE KUNSTVERMITTLUNG GEGEN ADORNO ........................ 387 7. TRANSFORMATIVE VERMITTLUNG ........................................ 399 7.1. NOCH EINMAL HEGEL - MIT GUENTHER GELESEN ................ 402 HETERARCHIE - LOGISCHE AEQUIVALENZ .................................... 403 DAS PROBLEM KLASSISCHER LOGIK MIT DER ZEIT ...................... 405 TRANSSUBJEKTIVITAET ................................................................. 407 LOGIK DER ZURUECKWEISUNG ................................................... 410 DAS DRITTE DER VERMITTLUNG - VERMITTLUNG ALS VORSPIEL 414 7.2. KOMPLEXE VERMITTLUNG - UEBER DAS DREIECK HINAUS ..... 418 7.3. OEFFNUNG UND SCHLIESSUNG BEI GUENTHER ........................ 426 IDEOLOGIE DER LEERE - KEINE NEUTRALE TECHNIK ................... 429 LOGIK DER CYBORGS - GUENTHER UND HARAWAY VERMITTELT .... 436 7.4. TRANSFORMATION IN DER KUNSTVERMITTLUNG .................. 443 EXKURS: KUNSTSYSTEM ............................................................ 445 NICHT-BINAERE LOGIK IN DER KUNSTVERMITTLUNG .................... 454 EIN BEISPIEL ........................................................................... 464 7.5. PERSPEKTIVEN TRANSFORMATIVER KUNSTVERMITTLUNG ....... 476 QUEERE PERSPEKTIVEN - LOGISCHE UND BEGRIFFLICHE ANSCHLUESSE ............................................................................ 480 KUNSTVERMITTLUNG - QUEER PERSPEKTIVIERT ........................... 486 POSTKOLONIALE PERSPEKTIVEN - LOGISCHE UND BEGRIFFLICHE ANSCHLUESSE ............................................................................. 497 KUNSTVERMITTLUNG - POSTKOLONIAL PERSPEKTIVIERT ............... 506 SCHLUSS .................................................................................. 519 NACHWORT ............................................................................. 555 LITERATURVERZEICHNIS ................................................. 557 17
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