Verfügbarkeit: Mikrologien räumlichen Erlebens | Technische Universität München

Mikrologien räumlichen Erlebens: Band 3 Photographie und Phänomenologie

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Hasse, Jürgen 1949- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Freiburg ; München Verlag Karl Alber [2020]
Schlagwörter:	Phänomenologie Fotografie Erkenntnistheorie
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adam_text	JUERGEN HASSE PHOTOGRAPHIE UND PHAENOMENOLOGIE MIKROLOGIEN RAEUMLICHEN ERLEBENS BAND3 VERLAG KARL ALBER FREIBURG/ MUENCHEN INHALT EINLEITUNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 TEIL 1: DAS PHOTOGRAPHISCHE BILD IN DER PHAENOMENOLOGIE: THEORETISCHE ORIENTIERUNGEN 1. DER GESELLSCHAFTLICHE ORT DER PHOTOGRAPHIE 21 1.1 PHOTOGRAPHIE ALS AESTHETISCHE PRAXIS IHRER ZEIT . . 22 1.2 ZUR SITUIERTHEIT THEORETISCHER AUFFASSUNGEN VON PHOTOGRAPHIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 1.3 DER GESELLSCHAFTLICHE ORT DER IM BILD AUFGEHOBENEN AFFEKTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 2. PHOTOGRAPHIE - EINE SPEZIELLE MIKROLOGIE DES WIRKLICHEN 35 2.1 ERFASSUNG DES BESONDEREN UND EINZELNEN . . . 35 2.2 BILD-BEGRIFFE UND -IDEOLOGIEN . . . . . . . . . 38 2.3 DER DISKURSIVE CHARAKTER DER SEGMENTIERENDEN PHOTOGRAPHIE . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 3. DIE PHOTOGRAPHIE IM FOKUS DER (NEUEN) PHAENOMENOLOGIE 47 3.1 DIE SITUIERTHEIT DER BILDER . . . . . . . . . . . . 48 3.2 DAS EINZELNE IN SEINEM VERHAELTNIS ZUM GANZEN 52 3.3 ERKENNTNISTHEORETISCHE PFADE DER BILDANEIGNUNG . 54 3.4 BILD-BEGEGNUNGEN . . . . . . . . . . . . . . . . 60 3.5 DURCH BILDER DENKEN UND DAS UEBEN DES HINSEHENS 62 4. DIE BEDEUTUNG DES TECHNISCHEN . . . . . . . . . . 69 4.1 TECHNIKGESCHICHTE DER PHOTOGRAPHIE . . . . . . . 71 4.2 AUSDRUCKSVERSTEHENDES BILDERLEBEN UND ERKENNTNIS 74 4.3 DAS SCHNELLE UND DAS LANGSAME . . 75 4.4 PHOTOAPPARATE UND IHRE PROGRAMME . . . . . . . . 76 7 INHALT 4.5 DER TECHNISCHE APPARAT IM SPIEGEL VON ZIVILISATIONS- UND KULTURKRITIK . . 80 5. DIE ZEITLICHKEIT . 85 6. AUF DEM GRAT DER RATIONALITAETEN 93 6.1 DAS EINE UND DAS ANDERE - TRANSRATIONALE BRUECKENSCHLAEGE IM ALLGEMEINEN . 95 6.2 BILD - REDE - BILD . . . . . . . . 99 6.3 KOEXISTENZEN . . . . . . . . . . 108 6.4 DAS PUNCTUM BEI ROLAND BARTHES 110 6.5 DIE PRODUKTIVE VERFEHLUNG - DAS RAUSCHEN 115 6.6 PHAENOMENOLOGISCHE HERAUSFORDERUNGEN 119 7. DAS SICHTBARE UND DAS UNSICHTBARE . . . 124 7.1 DAS LUZIDE, VERSCHWOMMENE UND ENTZOGENE 125 7.2 MIMETISCHE ANNAEHERUNG STATT BILDGLAEUBIGKEIT 129 7.3 DIE DARSTELLUNG DES VERDECKTEN- OPTIONEN UND GRENZEN. 131 8. PHOTOGRAPHIE ALS RESONANZ- UND EXPLIKATIONSMEDIUM 135 8.1 DER BLICK ALS RESONANZACHSE 136 8.2 RESONANZ UND DAS AEHNLICHE . 142 9. PHOTOGRAPHIE UND ATMOSPHAERE 148 9.1 DAS IM BILD FIXIERTE UND DAS IM LEBEN STROEMENDE 149 9.2 DIE TRANSZENDENZ DER BILDER . . . . . . . . . . 152 9.3 ZUR VERBILDLICHUNG AKTUELLER UND ZUSTAENDLICHER SITUATIONEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156 9.4 DIE PRODUKTION VON BILDERN UND DIE BEDEUTUNG VON ERINNERUNG, IMAGINATION UND GEFUEHL 158 10. GESTEN DES ZEIGENS . . . . . . . . . 163 10.1 ZEIGEN UND SPRECHEN . . . . . . . . . 168 10.2 DER LENKENDE HINWEIS DER BILDUNTERSCHRIFTEN 171 11. BILDARCHIVE DER ERINNERUNG . . . . . . . . . . 176 11.1 ZUR ZEITLICHKEIT BILDGESTUETZTER ERINNERUNG . . 178 11.2 DIE DOKUMENTARISCHE PHOTOGRAPHIE ALS SPEZIFISCHES ERINNERUNGSMEDIUM . . . . . . . . . . . . . . . . 186 8 INHALT 12. ZWISCHEN VERFUEHRUNG UND GABE . . . . . . . . . . 192 12.1 DAS PHOTOGRAPHISCHE BILD ALS DISSUASIVES MEDIUM 193 12.2 DAS PHOTOGRAPHISCHE BILD ALS GABE 195 13. DIE STADT UND DIE PHOTOGRAPHIE . . 201 13.1 DIE PHOTOGRAPHIE UND DIE STADT-DIE STADT UND IHRE PHOTOGRAPHIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202 13.2 DIE PHOTOGRAPHIE DER ARCHITEKTUR UND DIE STADT DER ARCHITEKTURPHOTOGRAPHIE . . . . . . . . 212 14. BILDER VERSTEHEN - EIN MIMETISCHER PROZESS 221 14.1 DIE PHOTOGRAPHIE ALS GEGENSTAND DER INTERPRETATION 222 14.2 DIE METHODISCH HOCH REGULIERTE INTERPRETATION VON PHOTOGRAPHIEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225 14.3 DIE PHAENOMENOLOGISCHE AUS- UND EINDRUCKSMACHT DER PHOTOGRAPHIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228 14.4 DIE WECKENDE FUNKTION UEBERRASCHENDER BILDER 234 TEIL II: DAS PHOTOGRAPHISCHE BILD IN DER PHAENOMENOLOGIE: AUTOPSIEN IN FUENF FELDERN II. 1 GARAGEN ........ 254 II. 2 EIN STADTQUARTIER IM NIEDERGANG 284 II. 3 SCHIFFSHAEUTE 311 11.4 KREMATORIUM 340 II. 5 NATURBEGRAEBNISPLATZ 356 ABSCHLIESSENDE BEMERKUNGEN 373 LITERATURVERZEICHNIS 377 ABBILDUNGSVERZEICHNIS 388 STICHWORTVERZEICHNIS 389 9
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