Verfügbarkeit: Marcel Duchamp und die Alten Meister | Technische Universität München

Marcel Duchamp und die Alten Meister: zu den Vorbildern des radikalen Kunsterneuerers

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Bethlen, Patricia (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Bielefeld transcript [2020]
Schriftenreihe:	Image Band 183
Schlagwörter:	Dürer, Albrecht > 1471-1528 Leonardo > da Vinci > 1452-1519 Cranach, Lucas > der Ältere > 1472-1553 Baldung Grien, Hans > 1484-1545 Duchamp, Marcel > 1887-1968 Rezeption Bildende Kunst Klassische Moderne Marcel Duchamp Albrecht Dürer Leonardo Da Vinci Großes Glas Étant Donnés Inspiration Vorbild Tradition Bild Ästhetik Kunstgeschichte des 20. Jahrhunderts Kunstgeschichte Europäische Kunst Kunstwissenschaft Art Fine Arts Classic Modern Large Glass Considering Role Model Image Aesthetics Art History of the 20th Century Art History European Art Hochschulschrift
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Beschreibung:	Titel der zugrundeliegenden Dissertation: "Altmeisterliche Rezeptionen im Werk von Marcel Duchamp" (vgl. Impressum, S. 4)
Umfang:	443 Seiten Illustrationen
ISBN:	9783837653663

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adam_text	INHALT VORWORT .................................................................................................................... 7 1. EINLEITUNG: DUCHAMP UND DIE DIMENSION DER VERGANGENHEIT ...................................... 9 1.1. BEGRIFFSDEFINITIONEN ............................................................................................ 13 1.2. METHODE UND FORSCHUNGSSTAND ............................................................................... 16 2. DUCHAMP ALS REZEPTIONIST ..................................................................................27 2.1. PO DE BAL = DUCHAMP - EINE REZEPTIONSFORMEL .........................................................27 2.2. DAS AESTHETISCHE ECHO UND DIE KUNST DER GRAUEN MATERIE ....................................... 33 2.3. ALTMEISTERLICHE REZEPTIONEN DER AVANTGARDE UND MUSEALE POSITIONEN IM 19. UND 20. JAHRHUNDERT .................................................................................... 38 2.3.1. ARNOLD BOECKLIN .......................................................................................... 38 2.3.2. OTTO DIX ................................................................................................... 41 2.3.3. PABLO PICASSO .......................................................................................... 43 2.3.4. DIE AUSSTELLUNG FANTASTIC ART, DADA, SURREALISM 1936 ........................................ 45 2.4. EL GRECO - WIEDERGEBURT DES MANIERISMUS .............................................................. 49 2.5. EINEN REMBRANDT ALS BUEGELBRETT VERWENDEN ..............................................................54 2.6. DIE DUCHAMP-SAMMLUNG ARENSBERG - EIN ZUSAMMENHAENGENDES, ORGANISCHES SYSTEM ........................................................ 61 3. VOM LEBEN EINES WERKES - REZEPTIONEN NACH HANS BALDUNG GRIEN IM HAUPTWERK: DAS GROSSE GLAS ........................65 3.1. LEBENSALTER-DARSTELLUNGEN ..................................................................................65 3.2. EMANATION - TRANSFORMIERTER AUSFLUSS DER KUNST ...................................................... 70 3.3. ARCIMBOLDESKE - PLASTISCH GEWORDENES, ESSBARES OBJEKT ............................................. 80 3.4. DER ALMANACH DER BLAUE REITER ............................................................................. 86 3.5. DAS GROSSE GLAS .................................................................................................. 89 3.6. DIE PFERDESERIE HANS BALDUNG GRIENS - EIN IDEEN-MODELL .......................................... 93 3.6.1. DAS PFERDE-MOTIV - ENTWICKLUNGEN BEI DUERER, BALDUNG UND DUCHAMP ...................97 3.6.2. DIE PFERDESERIE VON HANS BALDUNG GRIEN IM SPIEGEL DER DEUTSCHEN KUNSTLITERATUR ZU BEGINN DES 20. JAHRHUNDERTS ......................................................... 101 3.7. SCHOEPFUNGSMETAPHERN ........................................................................................ 102 3.8. SCHOEPFUNGSMETAPHERN IM GROSSEN GLAS ................................................................... 107 3.9. MOMENTE DER STATIK UND DER BEWEGUNG .................................................................... 118 3.10. DIE GRUENE SCHACHTEL ............................................................................................ 122 3.11. GLAS ALS (HINTER-)GRUND ........................................................................................ 124 3.12. DER BEHEXTE STALLKNECHT ALS EIN THEATRUM MUNDI ...................................................... 129 3.13. DER KOMM - EIN BALDUNG-ZITAT .............................................................................. 140 4. EIN HEXENBLATT BALDUNGS ALS GRUNDLAGE FUER ETANT DONNES ....................................... 143 4.1. MASCHINE-ONANISTE ............................................................................................ 143 4.2. GRUNDFORMEN .................................................................................................... 155 4.3. BALDUNGS ADAM UND EVA IM KATALOG FIRST PAPER OF SURREALISM 1942 ............................... 162 4.4. GRAFISCHE SERIE ZU ETANT DONNES - UMRISSZEICHNUNGEN ............................................... 164 4.5. DER ARM AUS ETANT DONNES - EINE MOTIV-TRANSFORMATION .............................................. 170 4.6. DEM GEBROCHENEN ARM VORAUS ............................................................................... 178 4.7. EXKURS: TIZIANS HIMMLISCHE UND IRDISCHE LIEBE ........................................................ 183 4.8. LICHTINSZENIERUNGEN ....................................................................... 186 4.9. DAS SINTFLUT-BILD BALDUNGS ..................................................................................... 191 5. ALBRECHT DUERER-REZEPTIONEN ............................................................................... 207 5.1. DUCHAMP ALS NACHSCHOEPFER - ERSTELLUNG EINER AHNENGALERIE .................................... 207 5.2. DUCHAMPS ANEIGNUNG METHODISCHER VERVIELFAELTIGUNG UND VERGROESSERUNGSVERFAHREN - KONZEPTUELLES REZEPTIONSVERFAHREN ....................................................................... 215 5.3. AS STUPID AS A PAINTER .................................................................................... 222 5.4. DER WASSERHAHN - EIN DUERER ZITAT ......................................................................... 224 5.5. DIE MELANCHOLIE I - SYNTHESE VON PSYCHOLOGISIERUNG UND GENIALITAET EINES KUENSTLERINDIVIDUUMS .................................................................................. 230 6. UEBERNAHMEN AUS DEM WERK VON LUCAS CRANACH DEM AELTEREN ..................................... 237 6.1. DUCHAMP ALS ADAM .......................................................................................... 237 6.2. DIE KUNSTHAUT - MATERIELLE WEITERFORMUNG TRADITIONELLER FARBSCHICHTUNG ....................... 244 6.3. SCHAUMGEBURTEN .............................................................................................. 250 6.4. DIE NYMPHEN-DARSTELLUNG - SENSUELLER EINSATZ DER HAND ............................................. 253 7. LEONARDO DA VINCI - DAS ZWEITE, WEIBLICH-REPRODUKTIVE ELEMENT IM KUENSTLER UND VOM INTERAGIERENDEN KUNSTWERK ................................................................................ 259 7.1. L.H.O.O.Q .......................................................................................................... 259 7.2. RROSE SELOVY - DUCHAMPS WEIBLICHES ALTER EGO ........................................................272 7.3. DAS VERMEINTLICH BESCHIESSENDE KUNSTWERK ............................................................275 8. RESUEMEE .......................................................................................................... 281 9. ANHAENGE ......................................................................................................... 295
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