Verfügbarkeit: Große Gesellschaft in kleiner Gruppe

Große Gesellschaft in kleiner Gruppe: zum Eigensinn bürgerschaftlichen Engagements für Oper und Theater

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Frank, Anja 1978- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Wiesbaden Springer VS [2018]
Schriftenreihe:	Kunst und Gesellschaft
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ISBN:	9783658218126

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS V ORW ORT............................................................................................................... IX 1 OPER, BUERGER, VEREIN - PROBLEMAUFRISS UND FRAGESTELLUNG ................. 3 2 FORSCHUNGSSTAND UND THEORETISCHE POSITIONIERUNG ............................... 11 2.1 ENGAGEMENT IM VEREIN IN KULTURSOZIOLOGISCHER PERSPEKTIVE............. 11 2.2 THEORIE UND EMPIRIE DES GESCHMACKS UND DER KUNST ....................... 19 2.2.1 LEBENSSTIL- UND GESCHMACKSFORSCHUNG ALS EMPIRISCHE (ALLTAGS-)AESTHETIK....................................................................... 20 2.2.2 DAS PUBLIKUM IN DER SOZIOLOGISCHEN FORSCHUNG ....................... 27 3 HISTORISCHE DEBATTEN: VOM ENDE DER BUERGERLICHEN GESELLSCHAFT UND DEM TOD DER O P ER....................................................... 39 3.1 DIE BUERGERLICHE GESELLSCHAFT ALS HERAUSGEFORDERTE SOZIALFORMATION UND DIE BEDEUTUNG BUERGERSCHAFTLICHEN ENGAGEMENTS.......................................................................................... 40 3.2 OPER UND THEATER ALS SYMBOLISCHE FORMEN AESTHETISCHER UND SOZIALER O RD N U N G ................................................................................. 48 3.2.1 AESTHETISCHE STANDARDS 1: AUFWERTUNG DER M USIK ..................... 58 3.2.2 AESTHETISCHE STANDARDS 2: DIE AUTONOMIE DER KUNST UND DIE LEGITIMIERENDE FUNKTION DER AESTHETISCHEN BILDUNG............. 60 3.2.3 AESTHETISCHE STANDARDS 3: REINE KUNST - REINE URTEILE. DIE AUTONOMIE DER AESTHETISCHEN K ATEGORIEN ........................... 61 3.2.4 AESTHETISCHE STANDARDS UND SOZIALE GEFUEGE: WER HAT WAS ZU SAGEN IN DER AUTONOMEN K U N ST?.................................... 63 4 FORSCHUNGSPRAXIS UND METHODEN............................................................. 67 4.1 EIN GROSSES VERGNUEGEN UEBER SO WAS ZU REDEN - GRUPPENDISKUSSIONEN UND DOKUMENTARISCHE METHODE ALS ZUGANG ZU KOLLEKTIVEN KUNSTBEZOGENEN BEDEUTUNGSMUSTERN............. 67 4.2 KONTAKTAUFNAHME, SAMPLING UND INTERVIEWFUEHRUNG ......................... 75 5 EINFUEHRUNG IN DAS MATERIAL UND ZENTRALE ERGEBNISSE ......................... 81 5.1 VORSTELLUNG DER V EREINE....................................................................... 81 5.2 ZENTRALE ERGEBNISSE: VIER TYPEN BUERGERSCHAFTLICHEN ENGAGEMENTS FUER OPER UND T HEATER .................................................... 88 6 WELTSTADT IN DER KLEINEN STADT66 - DER VEREIN ALS ANWALT LOKALER ID EN TITAET ................................................ 93 6.1 SELBSTPRAESENTATION UND M OTIVSTRUKTUREN............................................ 93 6.1.1 SELBSTPRAESENTATION ALS STADTBUERGER UND LOKALE E LITE ................. 93 6.1.2 DER KAMPF UMS THEATER ALS KAMPF UM DIE AUTONOMIE DER S TA D T...................................................................................... 100 6.1.3 THEATER UND BUERGER ALS G EM EINSCHAFT...................................... 105 6.1.4 OPER UND STADT ALS EINHEIT UND DIE OPER ALS BEWAHRERIN VON LOKALER IDENTITAET UND TRADITION............................................ 108 6.1.5 LOKALE SPIELRAEUME SOZIALER M ACHT............................................ 117 6.1.6 SOZIALE VERORTUNG....................................................................... 119 6.2 LEGITIMATION UND FUNKTIONSBESTIMMUNG VON THEATER ....................... 126 6.2.1 DIE BEDEUTUNG DES STAEDTISCHEN K ONTEXTS ................................. 126 6.2.2 DAS THEATER ALS IDENTITAETSSTIFTER ................................................ 128 6.2.3 DAS THEATER ALS ORT DER VERGEMEINSCHAFTUNG ........................... 134 6.3 AESTHETISCHE BEWERTUNGEN..................................................................... 136 6.3.1 AESTHETISCHES BEWERTEN IM HINBLICK AUF DIE LOKALE FUNKTION DES THEATERS................................................................. 136 6.3.2 AESTHETISCHES BEWERTEN IM HINBLICK AUF DIE ANGEMESSENHEIT VOR O R T............................................................. 138 6.3.3 DIE BEDEUTUNG DES ENSEM BLES .................................................. 145 6.4 ZUSAMMENFASSUNG................................................................................ 148 7 KAEMPFER66, FREUNDE66, MITTLER66 - DER VEREIN ALS ANWALT DES H AUSES..............................................................151 7.1 SELBSTPRAESENTATION UND M OTIVSTRUKTUREN ........................................... 151 7.1.1 DER VEREIN ALS UNINTERESSIERTER UNTERSTUETZER ......................... 151 7.1.2 DER VEREIN ALS SELBSTLOSER H E LFE R .............................................. 158 7.1.3 DER VEREIN ALS FREIWILLIGER DIENSTLEISTER ................................... 162 7.1.4 DER VEREIN ALS VERMITTLER ZWISCHEN THEATER UND OEFFENTLICHKEIT....................................................................... 168 7.1.5 SOZIALE VERORTUNG....................................................................... 174 7.1.6 DER VEREIN ALS HELFER MIT EIGENEN INTERESSEN ........................... 177 7. 2 AESTHETISCHE BEWERTUNGEN..................................................................... 188 7.2.1 AESTHETISCHES BEWERTEN IM HINBLICK AUF MOEGLICHKEITEN DES HAUSES................................................................................... 188 7.3 ZUSAMMENFASSUNG............................................................................... 191 8 WIR FUEHLEN UNS ALS VERTRETER DER BESUCHERSCHAFT - DER VEREIN ALS ANWALT DES PUBLIKUMS ...................................................... 193 8.1 SELBSTPRAESENTATIONEN UND MOTIVSTRUKTUREN.......................................... 193 8.1.1 DER VEREIN ALS QUALIFIZIERTE PUBLIKUMSVERTRETUNG ................... 193 8.1.2 DER VEREIN ALS MEDIUM FUER EIN HETEROGENES P UBLIKUM .......... 198 8.1.3 DER VEREIN ALS NICHTKUENSTLERISCHES KORREKTIV..............................202 8.2 LEGITIMATION UND FUNKTIONSBESTIMMUNG DES T HEATERS ....................... 209 8.2.1 DAS THEATER ALS EINRICHTUNG FUER DAS PUBLIKUM ......................... 209 8.3. AESTHETISCHE BEWERTUNGEN.................................................................... 212 8.3.1 AESTHETISCHES BEWERTEN IM HINBLICK AUF DIE ERWARTUNGEN DES PUBLIKUMS............................................................................. 212 8.4 ZUSAMMENFASSUNG..................................................................................222 9 DIE HOECHSTE FORM DER ENTWICKLUNG - DER VEREIN ALS ANWALT VON KUNST UND AESTHETIK ..................................... 225 9.1 SELBSTPRAESENTATIONEN UND MOTIVSTRUKTUREN ............................................ 225 9.1.1 SELBSTPRAESENTATION ALS KENNER UND LIEBHABER..............................225 9.1.2 SOZIALE VERORTUNG UND KULTURELLE DISTINKTION..............................234 9.1.3 MOTIVATIONEN ZUM ENGAGEMENT IN BEZUG AUF DIE GATTUNG. . . . 243 9.2 LEGITIMATION UND FUNKTIONSZUSCHREIBUNG ............................................ 247 9.2.1 KUNST- UND GATTUNGSIMMANENTE RECHTFERTIGUNG VON T HEATER.. 247 9.3 AESTHETISCHE BEWERTUNGEN........................................................................253 9.3.1 AESTHETISCHES BEWERTEN IM HINBLICK AUF KUENSTLERISCHE ANGEMESSENHEIT UND KUENSTLERISCH-AESTHETISCHE K RITERIEN ........ 253 9.3.2 VERSCHIEDENE EBENEN VON AESTHETISCHEN BEWERTUNGEN ............... 256 9.4 ZUSAMMENFASSUNG..................................................................................266 10 DIE INSZENIERUNG SYMBOLISCHEN KAPITALS UND ALLGEMEINE GESELLSCHAFTSBEZUEGE.................................................................................. 269 10.1 DER VEREIN ALS RAUM UND RAHMEN FUER DIE INSZENIERUNG SYMBOLISCHEN KAPITALS ....................................................................... 270 10.2 DER VEREIN IN KULTURPAEDAGOGISCHER MISSION ................................284 10.3 ZUSAMMENFASSUNG ........................................................................... 301 11 ZUSAMMENFASSUNG...................................................................................... 305 11.1 DIE TYPOLOGIE IM UE BERBLICK............................................................. 305 11.2 VOM LIEBHABER ZUM GESELLSCHAFTLICHEN AKTEUR: ENGAGEMENT, VEREIN UND GRUPPE .................................................... 312 11.3 EMPIRISCHE AESTHETIK: KOLLEKTIVE AESTHETIKEN UND DIE LOGIK DER LEBENSWELT ................................................................................. 315 11.4 HISTORISCHE VORBILDER, SEMANTISCHE OFFENHEIT UND DIE BEHARRUNGSKRAFT KULTURELLER PHAENOMENE ................................. 319 LITERATURVERZEICHNIS............................................................................................ 323 ANHANG................................................................................................................... 335 TRANSKRIPTIONSZEICHEN ................................................................................. 335
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