Verfügbarkeit: Die Harmonielehre von Edmond de la Fontaine

Die Harmonielehre von Edmond de la Fontaine:

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Bibliographische Detailangaben
Beteiligte Personen:	La Fontaine, Edmond de 1823-1891 (VerfasserIn), Sagrillo, Damien 1958- (VerfasserIn, HerausgeberIn)
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Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Weikersheim Margraf Publishers [2016]
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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS E INLEITUNG............................................................................................................................. I INHALTSVERZEICHNIS.............................................................................................................. I* EINORDNUNG. DIE HARMONIELEHRE EDMOND DE LA FONTAINES IM KONZERT M IT DEN MUSIKTHEORETISCHEN SCHRIFTEN IN DER ERSTEN HAELFTE DES 19. JAHRHUNDERTS (DAMIEN SAGRILLO)..................................................................................................................1 DER HARMONIELEHRER VON DICKS (ROGER MULLER) Q HAT ER ODER HAT ER NICHT..? DICKS ALS MUSIKER (DAMIEN SAGRILLO)............................................................................................................... 25 EDMOND DE LA FONTAINE HARMONIELEHRE, TEIL 1.............................................................54 TONENTFERNUNG - INTERVALLE.............................................................................................56 INTERVALLEN-ABZAHLUNG....................................................................................................58 INTERVALLEN-MESSUNG...................................................................................................... 58 UMKEHRUNG DER INTERVALLE..............................................................................................62 ACCORDEN-LEHRE. GRUNDHARMONIEN............................................................................... 64 UMGESTALTUNG DER LAGEN...............................................................................................66 VERWECHSLUNG DER AKKORDE............................................................................................66 VERDOPPELUNG DER INTERVALLE..........................................................................................70 ENGE U. ZERSTREUTE LAGEN DER AKKORDE.........................................................................70 UMGESTALTUNG DER HAUPTSTIMMEN-HARMONIEN DURCH HINZUFUEGUNG EINER NONE. .........72 VON DEN CONSONANZEN U. DISSONANZEN.......................................................................74 VON DEN MELODISCHEN FORTSCHREITUNGEN U. FLIESSENDEM GESANG *.*****.78 UEBER DIE NAEHERE BESCHAFFENHEIT DER ACCORDE UND DEREN GEBRAUCH N BEZUG AUF DEN MEHR- STIMMIGEN SATZ.......................................................................................84 A* UEBER DEN DREIKLANG................................................................................................. 84 R UEBER DEN SECHSTEN-ACCORD.....................................................................................88 C. UBER DEN QUARTSECHSTEN -ACCORD............................................................................ 90 N UEBER DEN 7 ACCORD.................................................................................................. 92 E. UEBER DEN UNECHTEN 7 ACCORD.................................................................................. 94 F. 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ART EINEN BASS ZU MACHEN.................................................................................... 112 AUSWEICHENDE MODULATION...........................................................................................* 6 VOM 2STIMMIGEN SATZ.................................................................................................. 132 EDMOND DE LA FONTAINE HARMONIELEHRE * TEIL 2 ......................................................... 144 VOM FIGURIRTEN CONTRAPUNKT................................................................................... 146 UEBER DIE VERSCHIEDENEN FORMEN GROESSERER INSTRUMENTAL MUSIKSTUECKE...... 152 UEBER EINE 2TE UND 3TE ART DES MITTELSATZES.........................................................168 HAUPTFORM EINES STUECKES *N WEICHER TONART....................................................... 170 HAUPTFORM DES 2TEN SATZES EINES STUECKES .......................................................... 172 HAUPTFORM DES 3TEN SATZES...................................................................................176 HAUPTFORM DES 4TEN ODER LETZTEN SATZES................................................ 176 VON DEM DOPPELTEN CONTRAPUNKT.......................................................................... 178 VOM DOPPELTEN CONTRAPUNKT IN DER OCTAV ............................................................ 180 UEBER DEN GEBRAUCH DER NONE.............................................................................. 190
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