Siempre la tragedia griega: claves de la escritura dramática
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanisch |
| Veröffentlicht: |
Madrid
Ediciones Complutense
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| adam_text | índice 13-16 17-30 Prólogo Introducción CAPÍTULO 1. NARRACIÓN, POESIA Y DRAMA. LOS PERSAS, DE ESQUILO 31- 32 32- 35 35-38 38- 39 39- 40 40- 42 42-46 Hecho escénico y comunicación Los persas, como modelo Documentación, información y narración El signo teatral y sus funciones Función representativa y narración De lo narrativo a lo poético De la expresión a la apelación CAPÍTULO 2. LAS UNIDADES. LAS SUPLICANTES, DE ESQUILO 49-51 51-53 53-55 55-58 58- 59 59- 61 61-63 ??-65 Un ámbito para la imaginación Lo mimètico y lo ritual Las unidades potencian la tragedia Unidad de tiempo Unidades de lugar y de acción Una tragedia contemporánea La clave, en la unidad de acción Diferentes tiempos CAPÍTULO 3. ESTRUCTURA DE LA OBRA DRAMÁTICA. AGAMENÓN, DE ESQUILO 69-72 72-73 El teatro español y los tres actos Planteamiento, desarrollo y desenlace 9
Siempre la tragedia griega: claves de la escritura dramática 10 73-77 77-79 79-81 81-85 Plantear bien El nudo o desarrollo Y, por fin, el desenlace Deconstrucción de la estructura CAPÍTULO 4. LA CRISIS. LAS COÉFORAS, DE ESQUILO 85-87 87-89 89- 90 90- 93 93-96 96-99 De Agamenón a Las coéforas De la normalidad a la crisis Tensión y desencadenantes La explosión El clímax La catástrofe CAPÍTULO 5. EL CONFLICTO. LAS EUMÉNIDES, DE ESQUILO 103- 104 104- 106 106-108 108-110 110-113 113-115 115-119 Las piruetas del teatro Un orden desordenado El desorden y el caos Las reglas del teatro Como un auto sacramental El espectro de Clitemnestra Teología y orden CAPÍTULO 6. PROTAGONISTA Y ANTAGONISTA. PROMETEO ENCADENADO, DE ESQUILO 123-127 127-130 130-132 132-135 135-137 137-139 Zeus versus Prometeo El deseo del protagonista Todos desean Hefesto, con el protagonista Antagonistas de visita La última tentación es la de Hermes, un mensajero CAPÍTULO 7. EL PERSONAJE, SU CARÁCTER. EDIPO REY, DE SÓFOCLES 143-145 145-150 150-154 154-158 158-160 Sófocles y Edipo, un respeto Sociedad, genes y dioses Caracteres, personajes y actores Carácter y ética La cólera y la inteligencia
11 Indice CAPÍTULO 8. LOS ACTANTES. ÁYAX, DE SÓFOCLES 163-165 165-167 167- 168 168- 173 173-176 176-178 Áyax, solo ante dioses y hombres Atenea, vigilante de noche Tragicomedia, teogonia y actantes Actantes individualizados Ayudantes y oponentes Teucro, en el actante del suicida Áyax CAPÍTULO 9. TEATRO Y CONTEMPORANEIDAD. EDIPO EN COLONO, DE SÓFOCLES 181-183 183-186 186-189 189-193 194-198 Sin público no hay teatro Sófocles es Edipo Los anacronismos Colono, “Valladar de Atenas” Atención al público CAPÍTULO 10. LOS DIÁLOGOS. ANTIGONA, DE SÓFOCLES 201-204 204-208 208-210 210-213 213-215 215-218 Primero fue Homero Diálogo entre Antigona e Ismene Cuando el diálogo se quiebra La doble enunciación Cada pregunta, como el disparo de una pelota Monólogos CAPÍTULO 11. DEL TEATRO RITUAL AL TEATRO MIMÈTICO. LAS BACANTES, DE EURÍPIDES 221 -225 225-228 228-230 230-233 233-235 235-238 Eurípides, el traidor De la anagnorisis a la catarsis Acotaciones explícitas e implícitas Del rito a la mimesis Jugar con el disfraz, mimetismo del mimetismo Tragedia y anagnorisis de Agave CAPÍTULO 12. LA TRAGEDIA, HOY. MEDEA/EL CÍCLOPE, DE EURÍPIDES, O LA XENOFOBIA 241 -245 245-248 248-250 250-253 253-257 De Grecia a hoy Sensacionalismos Cuando el rito queda atrás La tragedia en la posmodemidad Del ditirambo al drama satírico
Siempre la tragedia griega: claves de la escritura dramática 12 CAPÍTULO 13. AL FINAL, LA COMEDIA. PLUTO, DE ARISTÓFANES. IÓN, DE EURÍPIDES. EL MISÁNTROPO, DE MENANDRO 261-264 El teatro, un hallazgo de la civilización 264-266 266-269 Pluto y la comedia antigua 274-278 El arte de la conversación Eurípides y la comedia Confidencias de mujer en Delfos La comedia nueva de Menandro 281-284 287-297 ÉXODO BIBLIOGRAFÍA 269-273 273-274
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