Das Melodram, die Sucht und die Liebe: Rainer Werner Fassbinder: sein Œuvre aus einer neuen filmwissenschaftlichen und psychoanalytischen Perspektive
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
[2019]
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1
ANNAEHERUNGSVERSUCHE
........................................................................
9
1.1
WALTER
BENJAMIN
UEBER
SCHICKSALSZUSAMMENHAENGE
.............................
9
1.2
CINEPHILIE
UND
AUTORENFILM:
WO
SIND
FASSBINDERS
ERBEN
HEUTE?
....11
1.3
UBER
DIE
PSYCHOANALYTISCH-BIOGRAPHISCHE
LESART
EINES
KUENSTLERS
....21
1.4
MINORITAETEN
-
EIN
SOZIALER
AUSSENSEITER?
............................................
29
1.5
FIGUREN
OHNE
ECHTE
PSYCHE?
HERMANN
KAPPELHOFF
UEBER
FASSBINDER
UND
BRECHT
........................................................................
32
1.6
DAS
PRIVATE
UND
DAS
OEFFENTLICHE
UND
DAS
SCHEITERN
DER
LIEBESBEZIEHUNGEN
..............................................................................
39
1.7
DIE
EHE
ALS
EIN
PARAMETER:
DIE
DREI
PHASEN
IM
WERK
DES
REGISSEURS
.....................................................................................
45
TEIL
I:
DIE
STRUKTUREN
DES
MELODRAMS
2
DER
CINEASTISCHE
UND
DER
PERSOENLICHE
GEFUEHLSRAUM
.......................
51
2.1
WUT
UND
TRAUER;
ODER AUF
DEM
WEG
ZUM
MELODRAM:
DAS
FRUEHWERK
(1969-71)
....................................................................
57
2.2
UBER
DEN
KITSCH:
CHINESISCHES
ROULETTE
(1976)
UND
LILI
MARLEEN
(1981)
.............................................................................
67
2.3
DAS
UNBEHOLFENE
VERHAELTNIS
DES
REGISSEURS
ZUM
JUDENTUM:
DIE
STADT
,
DER
MUELL
UND
DER
TOD
(1976)
UND
LILI
MARLEEN
(1981)
....
77
3
FASSBINDER
UND
DIE
FILME
VON
DOUGLAS
SIRK
...................................
83
3.1
GERTRUD
KOCHS
INTERPRETATION
VON
SIRKS
FRAUENBILD:
SADISMUS
UND
MELODRAM
....................................................................................
83
3.2
DIE
KURZE
ZEIT
DER
LIEBE,
DIE
CHRISTLICHE
MYTHOLOGIE
UND
DIE
UEBERTREIBUNG
......................................................................................
93
3.3
KLASSEN-
UND
RASSENDISKRIMINIERUNG
-
IMITATION
OF
LIFE
(1959)
.......
97
4
DIE
DARSTELLUNG
EINES
PSYCHISCHEN
ABGRUNDES:
ZUM
KONZEPT
DER
TV-SERIE
BERLIN
ALEXANDERPLATZ
(1980)..........
101
4.1
BERLIN
ALEXANDERPLATZ
ALS
EINE
TRUNKENE
HOELLENFAHRT
.......................
101
4.2
KAJA
SILVERMANS
INTERPRETATION
DES
MASOCHISMUS
............................
104
4.3
DAS
GEWAEHLTE
FORMAT
UND
DIE
PUBLIKUMSREAKTIONEN
.......................
107
4.4
FASSBINDERS
PERSOENLICHE
LESART,
DER
ASSOZIATIVE
STIL
UND
DIE
HOMOSEXUALITAET
.................................................................................
110
7
4.5
BIBERKOPFS
SCHULD:
TRENNUNGSSZENEN
UND
ROHE
GEWALT
GEGEN
FRAUEN
......................................................................................
117
4.6
HALTLOSE
PROMISKUITAET
UND
REINHOLDS
ZWANGHAFTER
CHARAKTER
......
127
4.7
PETER
BROOKS
MORALISCH-OKKULTES
UND
DIE
REINHOLDFIGUR
ALS
EINE
HITLER-IMAGO
..............................................................................
133
4.8
DIE
ABGEWANDELTE
ABRAHAM-ISAAK-OPFERSZENE
UND
DER
VOLLSTAENDIGE
OEDIPUSKOMPLEX
.............................................................
138
4.9
DER
ABSTIEG
DES
FRANZ
BIBERKOPF
IN
DIE
KRIMINALITAET
UND
DIE
SCHLACHTBANK
......................................................................................
142
4.10
DIE
NARRATION
UND
DIE
SUBSTITUTIONEN
IM
EPILOG
.............................
152
TEIL
II:
DIE
SOZIALISATION,
DIE
SUCHT
UND
DIE
LIEBE
5
FASSBINDERS
SOZIALISATION
UND
IHRE
VERARBEITUNG
IN
SEINEN
FILMEN
....................................................................................
159
5.1
EINE
NEUE
PSYCHOANALYTISCH-BIOGRAPHISCH
GEPRAEGTE
LESART
DER
FILME
.............................................................................................
159
5.2
DIE
FRUEHKINDLICHE
STOERUNG
.................................................................
164
5.3
DAS
KOLLEKTIV
ALS
ERSATZFAMILIE
UND
DIE
SCHEIDUNG
DER
ELTERN
........
170
5.4
FASSBINDERS
VATER
UND
ICH
WILL
DOCH
NUR
,
DASS
IHR
MICH
LIEBT
(1976)
................................................................................................
179
5.5
HORROR
DURCH
MAENNLICHE
UNTERDRUECKUNG:
MARTHA
(1974)
UND
ANGST
VOR
DER
ANGST
(1975)
.................................................................
183
5.6
EINE
REISE
INS
INNERE
DER
TRAUER
UND
DIE
STADT
,
DER
MUELL
UND
DER
TOD
(1975)
............................................................................
189
5.7
EINE
FILMANALYSE:
FONTANE
EFFI
BRIEST
(1974)
...................................
199
6
DIE
SUCHT-
UND
BEZIEHUNGSPROBLEME
............................................
205
6.1
EIN
SUECHTIGER
WORKAHOLIKER
MIT
GROSSEN
SCHLAFPROBLEMEN
.............
205
6.2
KOKAIN
UND
PARANOIA:
DEUTSCHLAND
IM
HERBST
(1977)
UND
DIE
DRITTE
GENERATION
(1979)
............................................................
211
6.3
ALKOHOL
UND
FETISCHISIERUNG:
DIE
BITTEREN
TRAENEN
DER
PETRA
VON
KANT
(1973)
................................................................................
216
6.4
DIE
IDENTIFIKATION
MIT
DER
MUTTER:
DESPAIR
-
EINE
REISE
INS
LICHT
(1978)
.......................................................................................
222
6.5
DIE
DEPRESSION:
IN
EINEM
JAHR
MIT
13
MONDEN
(1978)
...................
230
7
ZUKUNFTSPERSPEKTIVEN
.....................................................................
240
DANKSAGUNGEN
...........................................................................................
243
LITERATURVERZEICHNIS
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245
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