Verfügbarkeit: Van Dyck | Technische Universität München

Van Dyck: Gemälde von Anthonis van Dyck

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Bibliographische Detailangaben
Beteiligte Personen:	Neumeister, Mirjam ca. 20./21. Jh (VerfasserIn, HerausgeberIn), Maaz, Bernhard 1961- (VerfasserIn), Ortner, Eva 1966- (VerfasserIn), Schmidt, Jan ca. 20. Jh (VerfasserIn), Thoma, Julia ca. 20. Jh (VerfasserIn), Hoffmann, Sandra (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	München Hirmer [2019]
Schlagwörter:	Dyck, Anton van > 1599-1641 Geschichte Malerei Malerei/Barock Künstlerbiografien Künstlermonographien 16./17. Jahrhundert Painting/Baroque Painting Artist Biography Arts Artist monography Ausstellungskatalog > Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Alte Pinakothek > 25.10.2019-02.02.2020 > München Bildband
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Beschreibung:	Aus dem Impressum: "Die Publikation erscheint anlässlich der Ausstellung 'Van Dyck', München, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Alte Pinakothek, 25. Oktober 2019 bis 2. Februar 2020"
Umfang:	419 Seiten
ISBN:	9783777433363 3777433365

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adam_text	9 LEIHGEBER BERNHARD MAAZ 11 HOHE KUNST, WENN DIE KUNST EINFACH WAHR IST I ANTHONIS VAN DYCK BERNHARD MAAZ 14 DANK MIRJAM NEUMEISTER 21 IM SCHATTEN VON RUBENS? DIE GEMAELDE VON ANTHONIS VAN DYCK IN DEN BAYERISCHEN STAATSGEMAELDESAMMLUNGEN. EINE EINFUEHRUNG IN DIE AUSSTELLUNG JULIA THOMA 51 EINE LEIDENSCHAFT FUER VAN DYCK. DIE SAMMELTAETIGKEIT DER WITTELSBACHER JOHANN WILHELM UND MAX EMANUEL JAN SCHMIDT, EVA ORTNER, MIRJAM NEUMEISTER 73 DER BLICK AUF DAS DETAIL. BEOBACHTUNGEN, FRAGEN, ERGEBNISSE UND THESEN ZUM MUENCHNER VAN-DYCK-BESTAND MIRJAM NEUMEISTER 113 KATALOG DER WERKE VON ANTHONIS VAN DYCK UND SEINER WERKSTATT IN DEN BAYERISCHEN STAATSGEMAELDESAMMLUNGEN PETER KLEIN 331 DENDROCHRONOLOGISCHE UNTERSUCHUNGEN J0RGEN WADUM 336 APOSTEL UND BILDTAFELN KOMMEN IM DUTZEND, SO LAUTET DIE REGEL SANDRA HOFFMANN 340 FASERBESTIMMUNGEN DER TEXTILEN BILDTRAEGER ANDREA OBERMEIER, HEIKE STEGE, EVA ORTNER UND JAN SCHMIDT 344 DIE GRUNDIERUNGEN DER GEMAELDE ANTHONIS VAN DYCKS. TENDENZEN IN FARBIGKEIT UND AUFBAU IN DEN VERSCHIEDENEN WERKPHASEN 358 UEBERSICHT DER SIEGEL 360 UEBERSICHT DER TAFELMACHERZEICHEN UND BRANDSTEMPEL FABIAN PIUS HUBER 363 VERZEICHNIS DER GEMAELDE VON ANTHONIS VAN DYCK IN DEN BAYERISCHEN STAATSGEMAELDESAMMLUNGEN FABIAN PIUS HUBER UND LARS ZIEKE 387 KURZKATALOG DER LEIHGABEN 405 BIBLIOGRAFIE 418 BILDNACHWEIS SEHEPUNKTE 20 (2020), NR. 3 MIRJAM NEUMEISTER (HG.): VAN DYCK VON OKTOBER 2019 BIS FEBRUAR 2020 WAR DIE ALTE PINAKOTHEK IN MUENCHEN DER SCHAUPLATZ EINER SENSATIONELLEN AUSSTELLUNG ZUM FLAEMISCHEN BAROCKMALER ANTHONIS VAN DYCK. IM FOKUS DER SCHAU STAND DER UMFANGREICHE EIGENBESTAND DER BAYERISCHEN STAATSGEMAELDESAMMLUNGEN AN WERKEN VAN DYCKS, DER NORMALERWEISE AUF MEHRERE GALERIEN IN BAYERN AUFGETEILT IST. ERGAENZT WURDE DIESER DURCH ZAHLREICHE HOCHKARAETIGE LEIHGABEN AUS DEM AUSLAND. BEI DER UEBERWIEGENDEN MEHRZAHL DER AUSGESTELLTEN ARBEITEN HANDELTE ES SICH UM UNUMSTRITTENE EIGENHAENDIGE WERKE DES KUENSTLERS, DARUNTER AUCH MEHRERE HAUPTWERKE. DA DER KURATORIN MIRJAM NEUMEISTER ABER AUCH DIE VERMITTLUNG VON HAENDESCHEIDUNGSPROBLEMEN UND FRAGEN, WELCHE DIE ARBEITSTEILUNG UND FUNKTIONSWEISE DER WERKSTATT VAN DYCKS BETREFFEN, EIN WICHTIGES ANLIEGEN WAR, WAREN AUCH EINIGE WERKSTATTARBEITEN ZU SEHEN. AUSSERDEM WAREN MEHRERE ARBEITEN VON PETER PAUL RUBENS UND EIN GEMAELDE VON TIZIAN AUSGESTELLT - SIE SOLLTEN VERDEUTLICHEN, DASS DIESE BEIDEN KUENSTLER BEI DER HERAUSBILDUNG VON VAN DYCKS STIL EINE WESENTLICHE ROLLE SPIELTEN. BEGLEITET WURDE DIE AUSSTELLUNG VON EINEM UEBER 400-SEITIGEN KATALOG MIT ZAHLREICHEN PERFEKTEN REPRODUKTIONEN, IN DEM DIE ERGEBNISSE EINES MEHRJAEHRIGEN UMFANGREICHEN FORSCHUNGSPROJEKTS ZU VAN DYCK PRAESENTIERT WERDEN. DAS ZIEL DIESES PROJEKTS WAR ES, EINEN GENAUEREN EINBLICK IN DEN SCHAFFENSPROZESS BEI VAN DYCK ZU GEWINNEN. DABEI STAND DIE DURCH TECHNISCHE UNTERSUCHUNGEN GESTUETZTE ANALYSE DER WERKGENESE IM VORDERGRUND. IN IHREM EINLEITENDEN ESSAY GIBT MIRJAM NEUMEISTER EINEN UEBERBLICK UEBER VAN DYCKS LEBEN, WERK UND DIE WICHTIGSTEN ERKENNTNISSE DES MUENCHNER FORSCHUNGSPROJEKTS. ANHAND DER GEGENUEBERSTELLUNG VON DER TRUNKENE SILEN VON RUBENS UND VAN DYCK ERKLAERT DIE AUTORIN, DASS RUBENS FUER DEN KUENSTLER ZWAR ZUNAECHST DER WICHTIGSTE ORIENTIERUNGSPUNKT WAR, ABER DENNOCH BEREITS BEIM JUGENDLICHEN VAN DYCK EIN SEHR EIGENSTAENDIGER STIL ERKENNBAR IST (23). DIES LIESS SICH FAST NOCH BESSER AM BERUEHMTEN SELBSTBILDNIS AUS DER WIENER AKADEMIE-GALERIE BEOBACHTEN, DAS VAN DYCK IM ALTER VON NUR 16 JAHREN MALTE. DER VERGLEICH VON ZWEI VERSIONEN VON CHRISTUS UND DER LAHME DOKUMENTIERT UEBERDIES, DASS VAN DYCK SEINE KOMPOSITIONEN SCHRITTWEISE WEITERENTWICKELTE, INDEM ER BEI NEUEN FASSUNGEN IMMER WIEDER EINZELNE DETAILS MODIFIZIERTE. UNVERKENNBAR IST HIER DER EINFLUSS DER VENEZIANISCHEN KUNST, DIE DER KUENSTLER VERMUTLICH SCHON VOR SEINEM ITALIENAUFENTHALT IN KUNSTSAMMLUNGEN STUDIEREN KONNTE. ZWEI GEZEICHNETE KOMPOSITIONSENTWUERFE ZU DIESEN GEMAELDEN BELEGEN ZUDEM, DASS VAN DYCK SEINE WERKE DURCH ZAHLREICHE ENTWURFSZEICHNUNGEN UND GEMALTE DETAILSTUDIEN VORBEREITETE. DIESE LETZTENDLICH AUF DIE ITALIENISCHE KUNST ZURUECKFUEHRBARE PRAXIS HATTE DER JUNGE FLAME WOHL BEI RUBENS GELERNT. UNGEFAEHR GLEICHZEITIG ENTSTAND EINE GRUPPE VON STUDIENKOEPFEN, DIE CHRISTUS UND DIE APOSTEL ZEIGEN. ALLERDINGS DUERFTE ES SICH BEI IHNEN NICHT UM EIGENHAENDIGE ARBEITEN HANDELN - SIE BEZEUGEN, DASS VAN DYCK BEREITS ALS SEHR JUNGER KUENSTLER EINE ART BETRIEB FUEHRTE, IN DEM MEHRERE WECHSELNDE MITARBEITER TAETIG WAREN. IN DEN FRUEHEN 1620ER-JAHREN LEBTE DER MALER IN MEHREREN ITALIENISCHEN STAEDTEN. ZU DIESER ZEIT ENTFERNTE ER SICH STILISTISCH IMMER MEHR VON RUBENS UND ORIENTIERTE SICH VOR ALLEM AN TIZIAN UND VERONESE. DIES GILT AUCH FUER SUSANNA UND DIE BEIDEN ALTEN, EIN GEMAELDE, DAS ZURECHT ALS EIN HOEHEPUNKT SEINER FRUEHEN HISTORIENMALEREI ANGESEHEN WIRD. BEZEICHNEND IST HIER LAUT NEUMEISTER DIE INTERPRETATION DER BIBLISCHEN GESCHICHTE ALS EIN PSYCHOLOGISCH VERTIEFTES, MENSCHLICHES DRAMA (33). NACH SEINER RUECKKEHR AUS ITALIEN MALTE DER KUENSTLER JEDOCH FAST AUSSCHLIESSLICH PORTRAETS. AUFGRUND SEINES HOHEN EINFUEHLUNGSVERMOEGENS UND SEINER DARAUS RESULTIERENDEN FAEHIGKEIT, DIE INDIVIDUELLE PERSOENLICHKEIT ZU ERFASSEN, WAR ER FUER DIESE LAUFBAHN GERADEZU PRAEDESTINIERT. CHARAKTERISTISCH IST FUER VAN DYCKS BILDNISSE FERNER, DASS SEINE MODELLE BEI ALLEM REPRAESENTATIVEN AUFWAND NIEMALS DER NATUERLICHKEIT ENTBEHREN. AM EINDRUCKSVOLLSTEN SIND SICHERLICH SEINE SELBST- UND KUENSTLERBILDNISSE WIE DAS SELBSTBILDNIS DER ALTEN PINAKOTHEK ODER DAS PORTRAET DES BILDHAUERS GEORG PETEL, IN DEM DIE FREUNDSCHAFTLICHE BEZIEHUNG UND EMOTIONALE NAEHE ZWISCHEN MALER UND MODELL ZUM TRAGEN KOMMT. 1632 WURDE VAN DYCK AN DEN ENGLISCHEN HOF BERUFEN, WO ER BIS ZU SEINEM TOD IM JAHR 1641 WIRKTE UND WICHTIGE GRUNDLAGEN FUER DIE ENGLISCHE PORTRAETMALEREI DES 18. JAHRHUNDERTS LEGTE. DIE TECHNISCHEN UNTERSUCHUNGEN, DIE IM ZUGE DES MUENCHNER VAN-DYCK-PROJEKTS DURCHGEFUEHRT WURDEN, FUEHRTEN ZU MEHREREN ZU- UND ABSCHREIBUNGEN. SO KONNTE ETWA DAS PORTRAET VON WILHELM VAN PFALZ-NEUBURG, DAS ZUVOR ALS WERKSTATTARBEIT GALT, IN DIE KERNGRUPPE DER EIGENHAENDIGEN ARBEITEN EINGEORDNET WERDEN. VOR ALLEM ABER WURDE KLAR, DASS DER MALER SEINE WERKE TROTZ SORGFAELTIGER VORBEREITUNG DURCH ENTWUERFE UND DETAILSTUDIEN AUCH WAEHREND DER MALERISCHEN AUSFUEHRUNG HAEUFIG KORRIGIERTE UND BIS ZUM SCHLUSS MIT SEINEN KOMPOSITIONEN RANG. ALS BILDTRAEGER VERWENDETE VAN DYCK SOWOHL HOLZ ALS AUCH LEINWAND, WESHALB IM RAHMEN DES PROJEKTS AUCH SYSTEMATISCHE DENDROCHRONOLOGISCHE UNTERSUCHUNGEN UND FASERBESTIMMUNGEN DURCHGEFUEHRT WURDEN. UNGEKLAERT IST JEDOCH, WAS IN KONKRETEN FAELLEN DIE GRUENDE FUER DIE WAHL EINES BESTIMMTEN MATERIALS WAREN. DETAILLIERTE UNTERZEICHNUNGEN LASSEN SICH BEI KEINEM GEMAELDE VAN DYCKS NACHWEISEN. DIE GRUNDZUEGE DER KOMPOSITION WURDEN MIT WENIGEN PINSELZUEGEN FESTGELEGT, WOBEI TEILE DIESER GROBEN SKIZZE MANCHMAL MIT FREIEM AUGE ERKENNBAR SIND. DURCH DEN VERGLEICH VON UMZEICHNUNGEN KONNTE ZUDEM NACHGEWIESEN WERDEN, DASS BEI DER SCHRITTWEISEN WEITERENTWICKLUNG SEINER KOMPOSITIONEN EINE NICHT GENAUER BESTIMMBARE PAUSTECHNIK ZUM EINSATZ KAM. HERVORZUHEBEN IST FERNER AUCH DER BEITRAG JULIA THOMAS UEBER DIE ENTSTEHUNG DER MUENCHNER VAN-DYCK- SAMMLUNG, DENN DIE GROSSE FUELLE AN WERKEN DIESES MALERS VERDANKT DIE ALTE PINAKOTHEK DER SAMMELLEIDENSCHAFT ZWEIER RIVALISIERENDER VETTERN AUS DEM HAUS WITTELSBACH: KURFUERST JOHANN WILHELM VON PFALZ-NEUBURG (1658-1716) UND KURFUERST MAXIMILIAN II. EMANUEL VON BAYERN (1662-1726). VON DER GROSSEN ZAHL AN WERKEN, DIE SIE ZUSAMMENTRUGEN, GELTEN HEUTE NOCH 24 ALS EIGENHAENDIGE ARBEITEN VON DYCKS. IHRE SAMMLUNGEN WURDEN 1806 VEREINT, NACHDEM 1724 MIT DER WITTELSBACHER HAUSUNION DIE ERBFOLGE DER DYNASTIE DER WITTELSBACHER NEU GEREGELT WORDEN WAR. ES IST FASZINIEREND, THOMAS AUSFUEHRUNGEN ZU FOLGEN, IN DENEN SIE DARLEGT, DASS DER BESITZ VON WERKEN VAN DYCKS FUER DIESE BEIDEN KURFUERSTEN NICHT NUR EIN STATUSSYMBOL WAR, SONDERN VOR ALLEM AUCH UMFANGREICHE GELDMITTEL, GUTE NETZWERKE UND DAMIT MACHT ILLUSTRIERTE. DEN HAUPTTEIL DER PUBLIKATION BILDET DER VON MIRJAM NEUMEISTER VERFASSTE KATALOG DER WERKE VON ANTHONIS VAN DYCK UND SEINER WERKSTATT IN DEN BAYERISCHEN STAATSGEMAELDESAMMLUNGEN. HIERBEI HANDELT ES SICH ABER EIGENTLICH NUR UM DIE KATALOGTEXTE. ANGABEN ZU PROVENIENZ UND LITERATUR WURDEN IN DEN ANHANG AUSGELAGERT, DER NEBEN EINEM VERZEICHNIS VON VAN DYCKS WERKEN IN BAYERN AUCH EINEN KURZKATALOG DER LEIHGABEN ENTHAELT. NEUMEISTER ANALYSIERT HIER AUSFUEHRLICH DIE WERKE, WOBEI DER SCHWERPUNKT AUF STILKRITISCHEN BEOBACHTUNGEN UND DEN ERGEBNISSEN DER TECHNISCHEN UNTERSUCHUNGEN LIEGT, DIE VIELE SCHLUESSE AUF DIE ENTSTEHUNG DER ARBEITEN UND DEN KREATIVEN PROZESS BEI VAN DYCK ERLAUBEN. DOCH OBWOHL DIE TEXTE RECHT LANG SIND UND ZAHLREICHE BRILLANTE BILDANALYSEN BIETEN, ENTHALTEN SIE KAUM INFORMATIONEN UEBER DIE FORSCHUNGSGESCHICHTE DER WERKE BEZIEHUNGSWEISE BISHERIGE FORSCHUNGSMEINUNGEN. DIES IST INSBESONDERE VOR DEM HINTERGRUND, DASS ES HAEUFIG UM HAENDESCHEIDUNGSFRAGEN GEHT, NICHT OPTIMAL. DER HAUPTGRUND DAFUER WAR SICHERLICH PLATZMANGEL, ABER EINEM LESER, DER KEIN VAN-DYCK-SPEZIALIST IST, WIRD DADURCH DIE MEINUNGSBILDUNG LEIDER ERSCHWERT. WAS DIE BEIDEN ANGEHAENGTEN VERZEICHNISSE ANGEHT, DIE UNTER ANDEREM VON FABIAN PIUS HUBER BEARBEITET WURDEN, IST ANZUMERKEN, DASS SIE SELTEN ANGABEN ZU NEUERER UND NEUESTER LITERATUR SEIT ETWA 2010 ENTHALTEN. DIES SIND JEDOCH NUR WENIGE UNWESENTLICHE KRITIKPUNKTE. INSGESAMT IST NEUMEISTER UND IHREM TEAM EINE AEUSSERST BEEINDRUCKENDE PUBLIKATION GELUNGEN, DIE EINE GROSSE FUELLE AN INFORMATIONEN UND NEUEN ERKENNTNISSEN BIETET. AUS DIESEM GRUND IST SIE ALS EIN FUNDAMENTALER BEITRAG ZUR VAN-DYCK-FORSCHUNG ANZUSEHEN UND WIRD FUER ZUKUENFTIGE STUDIEN OHNE ZWEIFEL EINE WICHTIGE GRUNDLAGE SEIN. DIE VIELLEICHT INTERESSANTESTE ERKENNTNIS IST, DASS DIE KUNST VAN DYCKS SOWOHL AUF DIE VERGANGENHEIT ALS AUCH AUF DIE ZUKUNFT VERWEIST: BEINAHE UEBERRASCHEND MODERN IST, DASS EIN MALER DES 17. JAHRHUNDERTS SCHON ALS JUGENDLICHER EINEN SEHR EIGENSTAENDIGEN STIL BESASS UND ANSCHEINEND NICHT GEZWUNGEN WAR, SEINE MALWEISE VOLLSTAENDIG DEM STIL SEINES WERKSTATTOBERHAUPTS ANZUPASSEN; NUR KURZE ZEIT SPAETER FUEHRTE ER JEDOCH EINE EIGENE WERKSTATT MIT VIELEN MITARBEITERN, WAS WIEDERUM NICHT MIT MODERNEN KUNSTAUFFASSUNGEN VEREINBAR IST, SONDERN AN MITTELALTERLICHE MALER-HANDWERKER DENKEN LAESST. REZENSION UEBER: MIRJAM NEUMEISTER (HG.): VAN DYCK. GEMAELDE VON ANTHONIS VAN DYCK, MUENCHEN: HIRMER 2019, 419 S., 495 FARBABB., ISBN 978-3-7774-3336-3, EUR 49,90 REZENSION VON: ANNA SIMON WIEN EMPFOHLENE ZITIERWEISE: ANNA SIMON: REZENSION VON: MIRJAM NEUMEISTER (HG.): VAN DYCK. GEMAELDE VON ANTHONIS VAN DYCK, MUENCHEN: HIRMER 2019, IN: SEHEPUNKTE 20 (2020), NR. 3 [15.03.2020], URL: HTTP://WWW.SEHEPUNKTE.DE/2020/03/33727.HTML BITTE GEBEN SIE BEIM ZITIEREN DIESER REZENSION DIE EXAKTE URL UND DAS DATUM IHRES LETZTEN BESUCHS DIESER ONLINE-ADRESSE AN.
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