Verfügbarkeit: Die Kunst des Schneidens und die gedruckte Zeichnung

Die Kunst des Schneidens und die gedruckte Zeichnung: Theorie der Druckgraphik in der Kunstliteratur des 16. und 17. Jahrhunderts

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Stoltz, Barbara 19XX- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Elektronisch E-Book
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Merzhausen ad picturam 2023
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adam_text	INHALT VORWORT UND DANKSAGUNG 9 EINLEITUNG 11 FORSCHUNGSSTAND 13 - ZUM INHALT UND ZUR AUSWAHL DER TEXTE 17 - HINTERGRUENDE ZU DEN AEUSSERUNGEN ZUR DRUCKGRAPHIK: KUNSTMARKT UND AKADEMIEN 24 1. DAS DRUCKGRAPHISCHE WERK ZWISCHEN DRUCKBILD UND DRUCKPLATTE 31 1.1. WAS IST EINE DRUCKGRAPHIK? 33 A. DEFINITIONEN DER DRUCKGRAPHIK (EINFUEHRUNG IN DIE THEMATIK) 33 DRUCKGRAPHIK ALS SKULPTUR 37 - DRUCKGRAPHIK ALS MALEREI 39 - DRUCKGRAPHIK ALS GOLDSCHMIEDEKUNST UND ARTE UNIVERSALE 42 - DRUCKGRAPHIK ALS ... DRUCKGRAPHIK 44 - EXKURS: DEFINITIONEN DER DRUCKGRAPHIK UND DIE PARAGONE-DEBATTE BEI BENEDETTO VARCHI 49 B. DRUCKBILD ODER DRUCKPLATTE? DIE AMBIVALENTE BESCHREIBUNG DER DRUCKGRAPHIK IN DER KUNSTLITERATUR 53 DIE EINBLENDUNG UND AUSBLENDUNG DER DRUCKPLATTE 56 - DER BLICK AUF DEN GESAMTEN DRUCKGRAPHISCHEN VORGANG 58 - EXKURS: TERMINOLOGIE DER DRUCKGRAPHIK 61 1.2. DIE DRUCKPLATTE 65 A. GRAVUR, GRABSTICH UND DIE ZEICHNUNG AUF METALL 65 DIE DRUCKPLATTE ALS MATRIZE UND KUNSTOBJEKT 65 - WECHSELBEZIEHUNGEN ZWISCHEN METALLGRAVUR, NIELLO UND KUPFERGRABSTICH 70 - LINIEN UND FLAECHEN AUF DEM METALL: RADIERUNG UND SCHABKUNST 85 B. SCULPSIT 88 DIE DRUCKPLATTE ALS BILD UND SKULPTURALES OBJEKT 88 - DIE BEZEICHNUNGEN SCULPSIT UND SCULPTOR MIT EXPLIZITEM BEZUG AUF DIE DRUCKPLATTE 89 - HIERARCHIEN VON HOLZSCHNITT, GRABSTICH UND RADIERUNG 94 1.3. DAS DRUCKVERFAHREN 97 A. DER BILDDRUCK ALS KUNST DES ABDRUCKS 97 DIE KUNST DES ABDRUCKS 97 - PRAESENZ DES URSPRUNGSGEGENSTANDES 99 - AUTHENTIZITAET 101 - NICHT VON MENSCHENHAND 108 - EXPERIMENT VERSUS KONTROLLE 115 B. BILDDRUCK UND ABDRUCK ALS THEMA IN DER KUNSTLITERATUR 119 GENERIEREN, REPLIZIEREN, VERVIELFAELTIGEN, VEROEFFENTLICHEN 119 - DIE ERLAEUTERUNGEN DES DRUCKVERFAHRENS UND DER ABDRUCK ALS KUNSTLITERARISCHES MOTIV 124 1.4. DAS DRUCKBILD 134 A. LINIE VERSUS FLAECHE 134 B. SPIELARTEN DES DRUCKBILDES: SCHWARZ-WEISS-KUNST, CHIAROSCURO, MONOCHROMIE UND POLYCHROMIE 143 SCHWARZE LINIEN, EINFACHE FARBE 144 - HELL-DUNKEL VERSUS MONOCHROM 147 - MONOCHROMIE VERSUS POLYCHROMIE 150 C. DAS DRUCKBILD ALS EIGENSTAENDIGE BILDFORM VERSUS ZEICHNUNG, GEMAELDE UND SKULPTUR 158 DISEGNO STAMPATO 158 - DAS DRUCKBILD ALS EIGENSTAENDIGE BILDFORM GEGENUEBER DEM GEMAELDE 162 - DAS DRUCKBILD IM WETTSTREIT MIT DER SKULPTUR 167 2. DRUCKGRAPHIK UND DIE KONZEPTE INVENTIO UND IMITATIO 173 2.1. IMITATIO VERSUS INVENTIO 175 A. IMITATIO AUCTORUM UND IMITATIO NATURAE 175 DIE KUNST AHMT SICH SELBST NACH: DRUCKBILDER ALS QUELLE DER IMITATIO 176 - IMITATIO AUCTORUM IN DEN DRUCKBILDERN 180 - DRUCKBILDER UND DIE NACHAHMUNG DER NATUR 187 B. INVENTIO: EINFALL UND AUSFUEHRUNG 190 DEFINITIONEN DES ERFINDENS UND DER ERFINDUNG 190 - INVENIT UND FECIT 194 - DIE ERFINDUNG IN DER DRUCKGRAPHIK 201 2.2. PRODUKTE DER IMITATIO UND INVENTIO: ORIGINAL, REPRODUKTION, KOPIE 206 A. REPRODUKTION 206 DEFINITION DES DRUCKGRAPHISCHEN REPRODUZIERENS 206 - BILDPRAESENZ: DAS DRUCKBILD ALS REPRODUZIERENDES UND KOMMUNIKATIVES MEDIUM 218 - REPRODUZIEREND VERSUS AUTOREIGEN UND DER BEGRIFF PEINTREGRAVEUR 221 B. EXKURS: ORIGINAL UND KOPIE 224 3. KUENSTLERISCHE REVISIONEN DER DRUCKGRAPHIK 231 VORBEMERKUNG 233 3.1. LUCAS VAN LEYDEN 234 SINNREICHE AUFMERKSAMKEIT 234 - DER BLICKWECHSEL VON DER LANDSCHAFT ZUR FIGUR 238 - EVIDENZ UND KLARHEIT DER LINIE 246 3.2. DOMENICO BECCAFUMI 249 MONOCHROME WERKE: DIE BODENMOSAIKEN IN SIENA 249 - HOLZSCHNITTE 251 - KUPFERSTICH-HOLZSCHNITT-BILDER 254 - DIE WECHSELBEZIEHUNG VON LINIE UND FLAECHE 263 3.3. REMBRANDT VAN RIJN 268 DRUCKBILD-KATEGORIEN 269 - DIE EVIDENZ DER LINIE UND DIE HETEROGENITAET DES DRUCKBILDES ALS KUENSTLERISCHE QUALITAET 278 4. ZUSAMMENFASSUNG 283 4.1. HISTORISCHER UEBERBLICK 285 4.2. THEMATISCHE UEBERSICHT 290 5. ANHANG: SCHRIFTEN ZUR DRUCKGRAPHIK DES 16. UND 17. JAHRHUNDERTS I ANTONIO BILLI, LIBRO (VOR 1530) III ANONIMO FIORENTINO, NOTIZIE DI PITTORI, SCULTORI E ARCHITETTI (CA. 1530-1557) III MARCANTONIO MICHIEL, NOTIZIA D OPERE DEL DISEGNO (CA. 1520-1543) IV FRANCISCO DE HOLANDA, DA PINTURA ANTIGA (1548) VI ANTON FRANCESCO DONI, DISEGNO (1549) X GIORGIO VASARI, LE VITE (1550/1568) XVII LODOVICO DOLCE, DIALOGO DELLA PITTURA, INTITOLATO L ARETINO (1557) XLIX BENVENUTO CELLINI, DUE TRATTATI (1568) LILI DOMENICUS LAMPSONIUS, EFFIGIES (1572) LVII GIOVANNI P. LOMAZZO, TRATTATO DELL ARTE (1584) / IDEA DEL TEMPIO (1590) LXV GIOVAN BATTISTA ARMENINI, DE VERI PRECETTI DELLA PITTURA (1587) LXX KAREL VAN MANDER, HET SCHILDER-BOECK (1604) LXXIV MATTHIAS QUAD VON KINCKELBACH, VON DEN BERUMBSTEN KUENSTNERN (1609) LXXXVI GIOVANNI BAGLIONE, VITE (1572-1642) (1642) XC ABRAHAM BOSSE, TRAKTE DES MANIERES DE GRAVER (1645) / SENTIMENS (1649) XCIX JOHN EVELYN, SCULPTURA (1662) CX CORNELIS DE BIE, HET GULDEN CABINET (1662) CXIX GIOVANNI P. BELLORI, LE VITE DE MODERNI (1672) CXXII ANDRE FELIBIEN, ENTRETIENS (1666-1688) / DES PRINCIPES (1676) CXXXIII JOACHIM VON SANDRART, TEUTSCHE AKADEMIE (1675-1680) CL FILIPPO BALDINUCCI, COMINCIAMENTO (1686) CLXII ROGER DE PILES, ABREGE DE LA VIE DES PEINTRES (1699) CLXXVIII LITERATURVERZEICHNIS CLXXXIX BILDNACHWEIS CCXV
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