Ästhetische Polysemiotizität und Translation: Glucks "Orfeo ed Euridice" (1762) im interkulturellen Transfer
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Hildesheim
Universitätsverlag Hildesheim
2019
Hildesheim Georg Olms Verlag |
| Schriftenreihe: | Crossing semiotic borders
Band 2 |
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| Umfang: | 569 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele 23 cm x 15 cm, 900 g |
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis Abkürzungsverzeichnis...................................................................................... 12 Abbildungsverzeichnis........................................................................................ 12 Tabellenverzeichnis............................................................................................. 13 1 Einführung..................................................................................................15 2 Forschungsstand....................................................................................... 21 2.1 Zum Stand der Polysemiotizitätsforschung.................................... 22 2.2 Zum Stand der translationsorientierten Polysemiotizitätsforschung...............................................................33 2.3 Paradigmen einer Theorie des Librettoübersetzens......................40 2.3.1 Die autoreflexive Übersetzungstheorie....................................44 2.3.2 Die normativ-präskriptive Übersetzungstheorie.....................48 2.3.3 Die deskriptive Übersetzungstheorie......................................61 2.4 3 Ziele der vorliegenden Arbeit...........................................................65 Ästhetische Polysemiotizität......................................................................67 3.1 Darlegung der verwendeten semiotischen Terminologie..............67 3.2 Ästhetische Kommunikation aus semiotischer Perspektive..........73 3.2.1 Organon und Kunst...................................................................74 3.2.2 Die ästhetische Kommunikation auf
unterschiedlichen Untersuchungsebenen..............................................................82 3.3 Polysemiotizität - Eine Begriffsbestimmung................................ 120 3.4 Umriss einer hermeneutischen Polysemiotizitätsforschung....... 135 3.4.1 3.4.2 3.5 Synsemiotische Relationen in der Oper......................................... 190 3.5.1 3.5.2 3.5.3 3.5.4 3.5.5 3.6 Prämissen zur Erforschung ästhetischer Polysemiotizität.... 136 Polysemiotizität und Dialogizität.......................................... 158 Sympraktische Relationen..................................................... 195 Synsemantische Relationen...................................................207 Syntaktische Relationen........................................................218 Symphysische Relationen......................................................228 Zusammenfassung.................................................................230 Ästhetische Polysemiotizität und semiotische Inhärenzen..........231
4 Polysemiotizität und Translation.......................................................243 4.1 Polysemiotizität und translationsrelevante Begrifflichkeit........243 4.1.1 Zum Textbegriff....................................................................244 4.1.2 Zum Übersetzungsbegriff......................................................252 4.1.3 Zum Übersetzer.....................................................................260 4.1.4 Zum Übersetzungsprozess.....................................................265 4.1.5 Zusammenfassung.................................................................268 4.2 Das Polysemiotische Kommunikat im Transfer- und Übersetzungsprozess.......................................269 4.2.1 4.2.2 4.2.3 4.2.4 4.3 5 Sympraktische Relationen und Übersetzung....................... 275 Synsemantische Relationen und Übersetzung..................... 304 Syntaktische Relationen und Übersetzung.......................... 328 Symphysische Relationen und Übersetzung........................ 340 Zusammenfassung........................................................................... 353 Glucks Orfeo ed Euridice im interkulturellen Transfer...............355 5.1 Darstellung des Korpus...................................................................355 5.2 Sympraktische Strategien...............................................................368 5.2.1 5.2.2 5.2.3 5.3 Synsemantische Verschiebungen...................................................395 5.3.1 5.3.2 5.3.3 5.4 Der Orphée zwischen Lokalisierung und ästhetischer
Weiterentwicklung.....................................372 Konkrete Transfermaßnahmen im Orphée...........................381 Zusammenfassung.................................................................394 Musikalische Ausdeutungen im Ausgangs- und Zielkommunikat...........................................397 Der synsemiotische Aufbau werküberspannender Isotopieebenen in Original und Derivat................................407 Zusammenfassung.................................................................458 Syntaktische Operationen...............................................................461 5.4.1 5.4.2 5.4.3 5.4.4 Überarbeitung der Or/èo-Rezitative durch Gluck (1774) ....463 Musikalische Operationen bei Abert (1914).........................470 Sprachliche Operationen bei Swarowsky (1962)................ 476 Zusammenfassung.................................................................490 5.5 Symphysische Bedingungen............................................................491 5.6 Ergebnisse......................................................................................... 503
6 Fazit und Ausblick..............................................................................................507 7 Quellenverzeichnis.......................................................................................... 521 7.1 7.2 7.3 7.4 7.5 8 Noten- und Textausgaben der zitierten Opern....................................521 Videomaterial zu den zitierten Aufführungen..................................... 522 Nachschlagewerke.................................................................................. 522 Sekundärliteratur..................................................................................... 522 Intemetquellen......................................................................................... 561 Anhang....................................................................................................................562 8.1 8.2 Von Orfeo ed Euridice (1672) zuOrphée et Euridice (1774)...........562 Tonartenfolge und satztechnische Faktur in „Che puro ciel“ (Orfeo II.2)............................................................... 568
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