Objects in frames: displaying foreign collectibles in early modern China and Europe
Gespeichert in:
| Beteilige Person: | |
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Englisch |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Reimer
2019
|
| Schlagwörter: | |
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| Beschreibung: | "This book was developed out of the PhD dissertation 'Cultivated Curiosities: A Comparative Study of Chinese Artifacts in European Kunstkammern and European Objects in Chinese Elite Collections', which was defended at Leiden University in September 2013" (acknowledgments) |
| Umfang: | 246 Seiten Illustrationen 24 cm x 17 cm |
| ISBN: | 9783496016243 3496016248 |
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| adam_text | TABLE
OF
CONTENTS
INTRODUCTION
OBJECTS
IN
FRAMES
....................................................................................................
9
FRAMES
AND
FRAMINGS:
TRANSCULTURAL
APPROACHES
AND
CASE
STUDIES
.........
9
STUDYING
OBJECTS
(AND
TEXTS):
THE
FRAMEWORKS
OF
RESEARCH
....................
14
LIKENING
THE
FOREIGN
TO
THE
FAMILIAR:
THE
FRAMES
OF
COMPARISON
AND
DISPLAY
........................................................................................................
19
1
PORCELAIN
IN
FRAMES:
THE
EUROPEANIZATION
OF
CHINESE
CERAMICS
THROUGH
SIXTEENTH-CENTURY
METAL
MOUNTS
.............................................................
25
SOCIAL
FRAMES:
ECONOMIC
AND
PERSONAL
IMPLICATIONS
.................................
26
FRAMING
THE
CENTERPIECE:
METAL
MOUNTS
AS
PARERGA
...................................
31
STAGING
ARTIFACTS
THROUGH
CHINESE
MOUNTS
AND
OBJECT
SUPPORTS
...............
42
CONCLUSION:
FRAMES
OF
APPROPRIATION:
THE
EUROPEANIZATION
OF
CHINAWARE
....................................................................................................
50
2
STAGING
THE
FOREIGN:
GLOBAL
ARTS
AT
EMPEROR
KANGXI
*
S
OBSERVATORY
.....................................
53
OBJECTS
IN
FRAMES:
AN
ICONOGRAPHICAL
ANALYSIS
OF
THE
STAND
....................
56
ATTRIBUTE
,
PARERGON
,
TAI
AND
ZUO:
CONCEPTUALIZING
THE
CHINESE
STAND
....................................................................................................
66
THE
FRAMES
OF
TRANSLATION:
SINO-EUROPEAN
VISUAL
AND
MATERIAL
CULTURE
...............................................................................................
77
CONCLUSION:
THE
FRAME
IN
CONTEXT:
EMPEROR
KANGXI
STAGING
THE
FOREIGN
........................................................................................................
84
3
FRAMING
FOREIGN
NATURE:
CORAL
FRAGMENTS
BETWEEN
FORM
AND
FIGURE,
POTENTIAL
IMAGES
AND
POTENTIAL
SPACES
................................................
87
FRAGMENT
IN
FRAMES:
CORAL
IN
CABINETS,
CASES
AND
COVERS
......................
93
FRAMING
POTENTIAL
IMAGES:
CORAL
IN
MOUNTS
..............................................
98
THE
FRAMES
OF
MODIFICATION:
CORAL
BETWEEN
FORM
AND
FIGURE
...............
107
VISIONS
OF
*
ETHIOPIA
*
:
FRAMING
CORAL
*
S
ORIGIN
AS
A
POTENTIAL
SPACE
....
116
CONCLUSION:
FRAMING
FOREIGN
NATURE:
CORAL
BETWEEN
FORM
AND
FIGURE,
POTENTIAL
IMAGES
AND
POTENTIAL
SPACES
............................................
123
4
CURATING
FOREIGN
NATURE:
CORAL
SPECIMENS
ON
DISPLAY
IN
LATE
MING
VISUAL
AND
MATERIAL
CULTURE
............................................................................................
127
MAPPING
THE
EMPIRE
........................................................................................
129
IN
BETWEEN
SPACES
..........................................................................................
137
IN
BETWEEN
ART
AND
NATURE:
THE
AESTHETICS
OF
CORAL
.................................
144
CORAL
AS
QI
.........................................................................................................
152
CONCLUSION:
THE
GOLDEN
VALLEY
GARDEN
OR
CORAL
FENCES
IN
SCHOLAR
*
S
PARADISE
..........................................................................................
153
EPILOGUE:
A
RARITY
IN
BETWEEN:
CORAL
ON
DISPLAY
IN
TWO
DIFFERENT
CULTURES
...................................................................................
157
CONCLUSION:
DISPLAYING
COLLECTIBLES
IN
EARLY
MODERN
CHINA
AND
EUROPE
.......................
163
OBJECTS
IN
FRAMES
............................................................................................
163
IMAGES
OF
COLLECTING:
MOTIFS
AND
SURFACES
...............................................
165
FRAMES
OF
PERFORMANCE:
OPEN-AIR
PLATFORMS
AND
CURTAIN-VEILED
STAGES
...................................................................................
175
ENDNOTES
....................................................................................................................
179
SOURCES
AND
REFERENCES
........................................................................................
209
PHOTO
CREDITS
...........................................................................................................
237
INDEX
...........................................................................................................................
243
SEHEPUNKTE 20 (2020), NR. 6
ANNA GRASSKAMP: OBJECTS IN FRAMES
DANS LE CONCERT TRES ANIME DES ETUDES MATERIELLES TRANSCULTURELLES EN
HISTOIRE DE L ART, L OUVRAGE D ANNA
GRASSKAMP PROPOSE, POUR LE DEBUT DE L EPOQUE MODERNE, NON SEULEMENT UNE
CONTEXTUALISATION
HISTORIOGRAPHIQUE PRECISE MAIS UN POINT DE VUE NOVATEUR QUI PREND EN
COMPTE ENSEMBLE L EUROPE ET L ASIE.
ALORS QUE LA PLUPART DES TRAVAUX SE CONSACRENT A L UN DES DEUX COTES
SEULEMENT DU CHAMP EURASIATIQUE, SON
PROPOS EST, EN EFFET, FONDE SUR UNE ORIGINALE ETUDE COMPAREE DES
ARTEFACTS CHINOIS DANS LES
KUNSTKAMMERN
EUROPEENNES ET DES OBJETS EUROPEENS DANS LES COLLECTIONS DES ELITES
CHINOISES.
C EST SURTOUT EN TERMES DE RENCONTRE, D IMPACT ET DE CONTACT QUE LA
QUESTION DES RELATIONS ENTRE L ASIE ET
L EUROPE A CETTE PERIODE AVAIT ETE TRAITEE CES DERNIERES ANNEES, AVANT
QUE NE SE DEVELOPPENT ENCORE PLUS
RECEMMENT, POUR EN DETERMINER LES CAUSES ET LES CONSEQUENCES, DES
ANALYSES SUR L IDENTITE, LA MOBILITE ET
L HYBRIDITE. CITONS POUR LA PREMIERE APPROCHE LE RECENT QING ENCOUNTERS.
ARTISTIC EXCHANGES BETWEEN CHINA
AND THE WEST (LOS ANGELES 2015) AUQUEL L AUTEURE A PARTICIPE (LES
CHAPITRES 2 ET 3 DU PRESENT OUVRAGE EN
SONT EN PARTIE ISSUS), LIVRE QUI APPROFONDISSAIT LE THEME DE LA TRES
BELLE EXPOSITION LONDONIENNE ENCOUNTERS.
THE MEETING OF ASIA AND EUROPE 1500-1800 (VICTORIA AND ALBERT MUSEUM,
2004). SONT PARUS DEPUIS
L EXCELLENT EURASIAN MATTERS. CHINA, EUROPE, AND THE TRANSCULTURAL
OBJECT, 1600-1800 (CHAM 2018) CO-EDITE
PAR L AUTEURE ET MONICA JUNEJA, OUVRAGE QUI ABORDE L OBJET TRANSCULTUREL
DANS UNE PERSPECTIVE IDENTITAIRE,
TEMPORELLE ET GEOGRAPHIQUE COMPLETE, ET L ESSAI D ANNA GRASSKAMP DANS
EXOGENESES. OBJETS FRONTIERE DANS
L ART EN EUROPE. XVIE-XXE SIECLES (DIR. SABINE DU CREST, PARIS 2017),
LEQUEL SE CONCENTRE SUR LE CAS SPECIFIQUE
DES COQUILLAGES COMME OBJETS FRONTIERE . DEUX AUTRES PUBLICATIONS
COLLECTIVES OFFRANT SOUS UN TITRE TRES
PROCHE DES ETUDES ASSEZ DIFFERENTES METTENT ENCORE EN EVIDENCE LES DEFIS
POSES PAR LA PREMIERE
MONDIALISATION TANT A LA PRODUCTION ARTISTIQUE DE L EPOQUE QU A
L HISTORIOGRAPHIE DE L ART: THE NOMADIC
OBJECT: THE CHALLENGE OF WORLD FOR EARLY MODERN RELIGIOUS ART (LEYDE
2017), EDITE PAR CHRISTINE GOETTLER ET
MIA MOCHIZUKI, RASSEMBLE DES TEXTES TRAITANT DE L ART RELIGIEUX, ALORS
QUE
LES OBJETS NOMADES XVIE-XVIIIE
SIECLE (TURNHOUT A PARAITRE), DIRIGE PAR ARIANE FENNETEAUX, ANNE-MARIE
MILLER-BLAISE ET NANCY ODDO,
S INTERESSE AUX CIRCULATIONS MATERIELLES, AUX APPROPRIATIONS ET A LA
FORMATION DES IDENTITES.
OBJECTS IN FRAMES APPROFONDIT CES POINTS DE VUE TOUT EN LES ELARGISSANT.
LE LIVRE SE SITUE AU PLUS PRES DES
OBJETS, EN PROPOSANT DES CAS D ETUDE PARTICULIEREMENT REVELATEURS ET EN
DEPASSANT L IDEE TROP SOUVENT
SUIVIE DE L APPROPRIATION , POUR TENTER DE SAISIR
TOUTE LA COMPLEXITE ET L AMBIGUITE DE CE QUI SE JOUE
MATERIELLEMENT ET THEORIQUEMENT DANS LE RAPPORT A L AUTRE, C EST-A-DIRE
PLUS PRECISEMENT DANS L USAGE
VISUEL
ET MATERIEL DE L AUTRE, SOUS L ANGLE SPECIFIQUE DES INTERRELATIONS
EURASIATIQUES. CE CHAMP D INVESTIGATION
NECESSITE DE CROISER LES CONNAISSANCES EN MATIERE DE COMMERCE MARITIME,
DE SAVOIRS, D HISTOIRE
INTERCONNECTEE, DE CULTURE MATERIELLE, D HISTOIRE DES COLLECTIONS, DES
MUSEES, AINSI QUE D HISTOIRE DES
SCIENCES ET D HISTOIRE NATURELLE. L AUTEURE FAIT APPEL A LA METHODE DE
LA MICRO-HISTOIRE GLOBALE DE L ART,
CERTAINEMENT LA PLUS EFFICACE POUR PARVENIR A DES RESULTATS
INTERESSANTS. CECI LUI PERMET EN PARTICULIER
D ECLAIRER LES COMPLEXES PROCESSUS DE TRANSFERTS FORMELS ET MATERIELS EN
EURASIE, D EVALUER LA DOSE DE
COMPREHENSION, VOIRE DE CONNAISSANCE RECIPROQUE, ET DE DEPASSER DANS
L EXPLICITATION DE CES PHENOMENES
LES NOTIONS SOUVENT TROP RESTRICTIVES DE CHINOISERIE OU
D EUROPEANISATION.
CADRE (FRAME) EST ENTENDU DANS UN SENS ASSEZ LARGE, PUISQUE LE TERME
CONCERNE A LA FOIS LA MONTURE DE
L OBJET ET LE CONTEXTE DE CELUI-CI. CECI POURRAIT ETRE CONSIDERE A LA
FOIS COMME UNE FAIBLESSE ET UNE FORCE.
S IL N EST PAS CERTAIN EN EFFET QUE LES MEMES RAPPORTS S INSTAURENT AVEC
L AUTRE DANS UNE RELATION ETROITE,
PRODUITE PAR LA MONTURE, ET DANS UNE RELATION PLUS DISTANTE, MISE EN
PLACE DANS LE DISPOSITIF DE
PRESENTATION, LES ARGUMENTS QUE PRESENTE L AUTEURE SONT TOUT A FAIT
RECEVABLES ET CETTE PISTE MERITE D ETRE
SUIVIE. C EST JUSTEMENT TOUT LE PARI DE LA VERITABLE COMPARAISON OPEREE
PAR L AUTEURE ENTRE LES MONTURES
EUROPEANISANT LES CERAMIQUES CHINOISES ET LES DISPOSITIFS CHINOIS DE
PRESENTATION D OBJETS EUROPEENS - FIXITE
D UN COTE, MOBILITE DE L AUTRE. L AUDACE PERMISE PAR LA CONNAISSANCE A
LA FOIS THEORIQUE ET CONCRETE D ANNA
GRASSKAMP DANS LE DOMAINE CHINOIS COMME EUROPEEN EST NECESSAIRE POUR
L AVANCEMENT DES CONNAISSANCES.
UN ELEMENT FONDAMENTAL ET PERTINENT EST L ASSOCIATION INSTRUCTIVE DES
ARTIFICIALIA ET DES NATURALIA DANS LE
CHOIX DES CAS D ETUDES : LES GLOBES DE L OBSERVATOIRE DE L EMPEREUR
KANGXI DONT L HISTOIRE RESTE TRES
MECONNUE, ET LES CORAUX, AU CENTRE DU COMMERCE MARITIME INTERNATIONAL,
LESQUELS SONT PLUS CONNUS GRACE A
L OUVRAGE DE FRANCESCA TRIVELLATO. [1] LES OBJETS SELECTIONNES SORTENT
DES SENTIERS BATTUS ET LES ILLUSTRATIONS
SONT DE QUALITE. A PROPOS DE L EUROPEANISATION DES CERAMIQUES CHINOISES
PAR LES MONTURES METALLIQUES
EUROPEENNES AU XVIE SIECLE (CHAPITRE 1, PORCELAIN IN FRAMES), L APPAREIL
THEORIQUE, SOLIDEMENT ETAYE,
INVOQUE EN PARTICULIER LES PARERGUES , CES ACCESSOIRES DE L *UVRE, A
SON CONTACT ET QUI JOUENT PARFOIS
CONTRE ELLE, SELON DERRIDA, APRES KANT. EN REGARD, L AUTEURE SE LIVRE A
UNE ANALYSE ICONOGRAPHIQUE PRECISE
DES PIETEMENTS CHINOIS (CHAPITRE 2, STAGING THE FOREIGN) POUR ETUDIER
L OBSERVATOIRE DE L EMPEREUR KANGXI
DANS UN CONTEXTE GLOBAL. ELLE CONSIDERE ENSUITE DES FRAGMENTS DE CORAUX,
ENTRE FORME ET FIGURE (CHAPITRE 3,
FRAMING FOREIGN NATURE) PUIS DES SPECIMENS DE CORAUX DANS LA CULTURE
MATERIELLE ET VISUELLE DE LA FIN DE
L EPOQUE MING, OU ILS SONT VUS COMME UN ENTRE DEUX DE L ART ET DE LA
NATURE, DU REEL ET DE L IMAGINAIRE
(CHAPITRE 4, CURATING FOREIGN NATURE). POUR ANALYSER CES CAS D OBJETS ET
DE DISPOSITIFS, C EST VERS LA NOTION
DE POTENTIALITE (IDENTIFIEE PAR DARIO GAMBONI A PROPOS DES IMAGES)
PLUTOT QUE VERS CELLE D AGENCE (AU SENS
DE L AGENCY D ALFRED GELL) QUE S EST ORIENTEE ANNA GRASSKAMP, EN
L APPLIQUANT AUX OBJETS. CELA LUI PERMET DE
BIEN RENDRE COMPTE DE TOUTE L AMBIGUITE DE SES OBJETS D ETUDE, ET DE LA
COMPLEXE INTERRELATION DONT ILS SONT
LE FRUIT, ENTRE ARTIFICIEL ET NATUREL, CENTRE ET CADRE, ET ENTRE
TRANSFORMABLE ET FIXE, IMAGINAIRE ET REALITE.
LES ANALYSES QUESTIONNENT AINSI LE CONCEPT MEME DE CADRE ET LE RAPPORT
ENTRE ERGON ET PARERGON, LESQUELS
SONT AU CENTRE DU PROPOS SUR CES CAS D ETUDE FONDAMENTALEMENT INSTABLES
ET METAMORPHIQUES, SOIT
AUTREMENT DIT, ENTRE DEUX.
DANS CE DOMAINE ET DANS CE CONTEXTE, LES CHOIX TERMINOLOGIQUES NE SONT
PAS AISES A POSER. FRAME EST
PROBABLEMENT UTILISE POUR EVITER A LA FOIS
DISPLAY (DISPOSITIF DE PRESENTATION) ET MOUNT (MONTURE), LE
PREMIER POUVANT ETRE CONSIDERE COMME ETANT TROP ELOIGNE DE L OBJET ET
L AUTRE TROP PROCHE. CEPENDANT, SI
PARLER UNIQUEMENT DE MONTURE PEUT SEMBLER EN EFFET TROP RESTRICTIF, ET
SI INVERSEMENT LE TERME DISPOSITIF
EST TROP VASTE, L APPROCHE ET LE PROPOS CONCERNENT BIEN A LA FOIS LA
MONTURE ET LA PRESENTATION. C EST UNE
NAVIGATION SUR UNE ROUTE ETROITE QUI EST ENTREPRISE. TENIR LE CAP N EST
PAS FACILE MAIS C EST L ENJEU D UNE
ENQUETE QUI AUTORISE L EXPLORATION LA PLUS OBJECTIVE POSSIBLE D OBJETS
GENERALEMENT JUSQUE LA
INSUFFISAMMENT CONSIDERES PAR L HISTORIOGRAPHIE, MALGRE LEUR GRAND
INTERET EPISTEMOLOGIQUE.
NOTE:
[
1] FRANCESCA TRIVELLATO: THE FAMILIARITY OF STRANGERS: THE SEPHARDIC
DIASPORA, LIVORNO, AND CROSS-CULTURAL
TRADE IN THE EARLY MODERN PERIOD, NEW HAVEN 2009; TRAD. FR. CORAIL
CONTRE DIAMANTS. RESEAUX MARCHANDS,
DIASPORA SEPHARADE ET COMMERCE LOINTAIN. DE LA MEDITERRANEE A L OCEAN
INDIEN, XVIIIE SIECLE, PARIS 2016.
REZENSION UEBER:
ANNA GRASSKAMP: OBJECTS IN FRAMES. DISPLAYING FOREIGN COLLECTIBLES IN
EARLY MODERN CHINA AND EUROPE, BERLIN: DIETRICH REIMER VERLAG
2019, 246 S., ZAHLR. ABB., ISBN 978-3-496-01624-3, EUR 39,00
REZENSION VON:
SABINE DU CREST
UNIVERSITE BORDEAUX MONTAIGNE
EMPFOHLENE ZITIERWEISE:
SABINE DU CREST: REZENSION VON: ANNA GRASSKAMP: OBJECTS IN FRAMES.
DISPLAYING FOREIGN COLLECTIBLES IN EARLY MODERN CHINA AND
EUROPE, BERLIN: DIETRICH REIMER VERLAG 2019, IN: SEHEPUNKTE 20 (2020),
NR. 6 [15.06.2020], URL:
HTTP://WWW.SEHEPUNKTE.DE/2020/06
/33585.HTML
BITTE GEBEN SIE BEIM ZITIEREN DIESER REZENSION DIE
EXAKTE URL UND DAS DATUM IHRES LETZTEN BESUCHS DIESER ONLINE-ADRESSE AN.
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