La literatura argentina y el cine: el cine argentino y la literatura
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Madrid
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2019
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| Abstract: | La literatura argentina a menudo ha sido adaptada para el cine. Asimismo, el cine argentino ha seleccionado obras literarias conocidas del extranjero como modelos. El siguiente volumen no trata solo de literatura y cine y tampoco se limita a la literatura canonizada, sino que investiga las relaciones de filmes con otras formas de expresión mediática como el cómic, y dedica varios de sus trabajos a las redacciones de guiones o a las películas y literatura de la segunda mitad del siglo XX. Los autores incluyen las adaptaciones de Borges por Fabián Bielinsky y Javier Perrone, así como las de Cortázar por Keren Cytter o Jana Bokova |
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| adam_text | Introducción............................................. 9
I El mundo cinematográfico de Arlt, Borges y Bioy Casares
Friedrich Frosch. Entre la página y la pantalla: una recreación
del sórdido universo literario de Roberto Arlt a través de la
película El juguete rabioso, de]. M. Paolantonio........... 19
Regina Samson. Cine temprano y narración naciente: Borges y
Josefvon Sternberg............................................. 57
Carmen Rodríguez Martín y Eleonora Martín. Pause: cuento
y cortos sobre “La espera de Borges.......................... 83
Karin Janker. Contemporáneos: El Eternauta en diálogo con
Invasión...................................................... 101
Matthias Hausmann. Del desafío del cine al desafío al cine: La
invención de Morel frente a algunas de sus adaptaciones fílmicas 135
Nina Linkel. Parábolas de representación. La invención de
Morel y L’Année dernière à Marienbad entre testimonio y
realidad virtual..................................................... 155
II La obra de Cortázar en el cine
Bruno López Petzoldt. El ritual del cine en los cuentos de Julio
Cortázar.........................................................
179
Rike Bolre. Fin de cinema ! ¿Fin de ruta? El enlace de
Week-end de Jean~Luc Godard (1967) con “La autopista del
sur ” de Julio Cortázar (1966).............................. 211
Dunia Gras. The Jam: Cortázar y Caín en “La autopista del sur”.. 247
Marina Gergich. De diarios y pasajes: “Diario para un cuento”
de Julio Cortázar y su transposición al cine en la mirada de Jana
Bokova................................................. Til
Sabine Schlickers. La narración paradójica llevada al
paroxismo: Julio Cortázar leído por Keren Cytter, Michelangelo
Antonioniy ManuelAntín....................................... 303
III El cine argentino, la literatura y la política
jorge J. Locane. Avatares de la fricción en el corpus Operación
Masacre de Rodolfo Walsh, Julio Troxlery Jorge Cedrón.......... 327
Kurt Hahn. Lenguaje solidario y pantalla solitaria: Luis Puenzo
ante la ética narrativa de Albert Camus en La Peste
(1947/1992).................................................... 343
IV La actualidad, y un clásico
Armando V. Minguzzi y Mónica Satarain. La terraza: Torre
Nilsson “despliega” un relato de Beatriz Guido................. 371
Claudia Hammerschmidt. Entre la letra y la imagen. El lugar
del guión en Tres de corazones de Sergio Renán................ 391
Ilka Kressner. Dibujos laboriosos de unas escenas: la translación
de La prueba (César Aira) a Tan de repente (Diego Lerman).... 421
Isabel Maurer Queipo. “De eso (no) se habla” en la obra de
Lucía Puenzo................................................... 439
Los autores
461
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