Le sens de la vue: le regard photographique dans la poésie moderne
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Französisch |
| Veröffentlicht: |
Paris
Sorbonne Université Presses
[2018]
|
| Schriftenreihe: | Lettres françaises
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| Schlagwörter: | |
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| Abstract: | "En quoi la révolution photographique a-t-elle aussi touché les poètes ? Procédant tantôt par analyses détaillées, tantôt par survol panoramique, Le Sens de la vue présente un vaste corpus pour retracer le cheminement tortueux des imaginaires de la photographie chez les poètes de l'époque moderniste. Les relations entre littérature et photographie de 1900 à 1930 y sont présentées dans toute leur complexité : du plus concret - prise de vue, développement et tirage, collections, mise en scène de soi, insertions dans les publications - au plus abstrait - références variées et imaginaires de la photographie dans les textes poétiques. L'enquête montre une transformation, dans les premières décennies du siècle, du regard poétique et du rapport au visuel : la description se radicalise et évolue vers-le modèle de la carte postale tandis que les poètes jouent sur des effets de vécu et de présence. Grâce à la photographie, les avant-gardes historiques et le modernisme apparaissent sous un jour nouveau. Des textes rares ou peu commentés de Guillaume Apollinaire, Pierre Mac Orlan, Léon-Paul-Fargue, Pierre Reverdy, Raymond Roussel, Paul Morand, Blaise Cendrars ou Pierre Albert-Birot sont convoqués de concert avec de nombreuses revues et anthologies. Tout en donnant une place centrale dans la réflexion à une abondante iconographie, l'ouvrage revisite l'histoire littéraire et porte un nouveau regard sur les -avant-gardes, en continuité avec une histoire-poétique plus large. En analysant le rapport privilégié des poètes au visuel, notamment leurs usages des images vernaculaires et leurs pratiques photographiques, cet ouvrage apporte une pierre importante à l'étude du modernisme poétique en France."--Back cover |
| Umfang: | 511 Seiten Illustrationen 22 cm |
| ISBN: | 9782840509509 2840509504 |
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| adam_text | TABLE DES MATIÈRES introduction. Les poètes et la photographie : une palette d’interactions.................. 7 Le regard photographique en poésie............................................................................ 7 La question du modernisme : une reconfiguration ?................................................10 Littérature/photographie: quels croisements?..........................................................27 Littérature et photographie : comment procéder ?....................................................35 Chapitre ì. Fabriquer, regarder et manipuler: pratiques et usages des poètes............43 Les poètes photographes: diversité des pratiques photographiques..................... 45 Quelques écrivains amateurs de photographie.......................................................... 46 Léon-Paul Fargue : savoir-faire de la photographie............................................... 47 Pierre Mac Orlan : manipuler les Images...............................................................53 Pierre Albert-Birot: pratiquer en personne........................................................... 63 Raymond Roussel: entrer dans l’image.................................................................77 Pratiques collectives et pratiques ludiques de la photographie................................. 81 Le rôle de la photographie dans la correspondance............ ..................................81 Échanges de cartes postales : une correspondance particulière...........................87 Pratiques surréalistes et pratiques de
détournement...........................................93 Les poètes et la photographie : usages de la photographie.....................................106 Les écrivains collectionneurs d’images photographiques: la photographie comme objet.......................................................................................................................... 107 De l’objet photographique à l’objet-photographie..............................................107 Accumulation, collection, album. Les exemples de Mac Orlan et Eluard..............114 Ce que collectionner veut dire : entre pratique et usage..................................... 123 matières Victor Segalen : voyager avec la photographie..................................................... 73 le sens de la vue Table des L’ampleur du sens de la vue..........................................................................................41 507
La mise en scène de soi par la photographie : un usage singulier et collectif....................................................................................... 128 Quand les écrivains se font faire le portrait............................................................ 129 Mises en scène de soi par soi................................................................................. 136 Portraits de groupes : usages collectifs de !a photographie.................................. 146 Publications de ta photographie: usages iconographiques.......................................155 Des ouvrages illustrés surtout documentaires...................................................... 156 Richesse des usages iconographiques dans les revues........................................165 Chapitre 2. Penser et rêver : imaginaires de la photographie.........................................179 La photographie, une certaine idée du réel................................................................ 180 Imaginaires de la preuve: indicialité photographique................................................ 181 La séance de pose : un protocole social................................................................. 181 L’album intime: la photo comme vérificateur d’existence..................................... 187 Mac Orlan et le punctum avant l’heure................................................................... 194 Imaginaires documentaires : statut, style et posture..................................................202 De l’idée de document à l’imaginaire
documentaire.............................................203 Documents insérés ou œuvres documents ?......................................................... 207 Postures documentaires : importance du paratexte.............................................209 Imaginaires offensifs : la photographie comme cheval de Troie................................. 211 Le réel contre !a fiction.............................................................................................213 Le réel contre le lyrisme............................................................................................217 Le réel contre l’art....................................................................................................222 La photographie, des imaginaires en tension............................................................ 226 Tensions temporelles...................................................................................................227 Le présent et le passé.............................................................................................. 228 La durée et l’Instant................................................................................................. 232 La photographie entre l’ici et Tailleurs........................................................................ 237 L’ailleurs et la tentation de l’exotisme.................................................................. 237 Témoigner de l’ici et du maintenant.......................................................................241 Biaise Cendrars : posture et fiction du
reporter.................................................... 244 La photographie entre la science et la magie............................................................... 251 Le vocabulaire technique et scientifique de la photographie............................... 252
Fascination pour l’optique : Biaise Cendrars, un cas particulier d’imaginaire technique............................................................................................................. 256 La force de l’imaginaire magique....................................................................... 260 Fascination pour la révélation............................................................................. 264 Le surréalisme au cœur des tensions de la photographie........................................ 268 Le surréalisme, héritier de l’imaginaire symboliste de la photographie............. 269 Textes critiques, l’impossible modèle photographique.......................................276 Chapitre 3. Reconfigurer le visuel : effets photographiques........................................ 285 Radicalisation de la description...................................................................................286 L’heure de gloire de la poésie-images........................................................................287 Poétique du fragment........................................................................................... 287 Choses vues et petits faits.................................................................................... 290 Poème en prose et « image yankee »...................................................................297 Poème carte postale : un dispositif descriptif?......................................................... 300 jeux poétiques sur cartes postales....................................................................... 301 La
carte postale, un genre poétique?..................................................................304 La carte postale, prétexte à Vekphrasls................................................................ 307 « La Vue » et la mimesis photographique...................................................................313 Folie descriptive.................................................................................................... 313 Une ekphmsls photographique.............................................................................319 « La Vue » : postérité du cas................................................................................ 322 L’horizon déictique....................................................................... :..............................325 Au-delà de la représentation : de la mimesis à la delxls........................................... 325 L’obsession de la prêsentification........................................................................326 Kodak ou le triomphe du régime déictique......................................................... 329 Geste déictique et photographie.......................................................................... 334 L’effet de vécu............................................................................................................. 335 Présences de la photo : attestation et engendrement.......................................... 336 Poèmes vécus et effets de direct.......................................................................... 342 Une poésie de la
circonstance.............................................................................. 343 Posture de l’enregistreur........................................................................................... 347 Observation, enregistrement et captation...........................................................347 Une posture photographique dans un débat esthétique......................................352 le sens de la vue Table des matières Vers une poétique de la nature morte?................................................................ 295 509
Une poésie du regard ?......................................................................................................357 Dispositifs optiques.......................................................................................................358 Procédés de cadrage............................................................................................... 358 Machines à voir........................................................................................................363 Géométrie urbaine................................................................................................... 365 Poèmes du regard.................... 372 Constructions et confrontations de regards.......................................................... 373 Le regard, instrument de brouillage entre modèles cinématographique et photographique.......................................................................................................376 Les enjeux du regard intérieur.................................................................................379 Chapitre 4. Définir la modernité: un regard photographique..................................... 385 Photographie et esthétique des avant-gardes : de la modernité au modernisme 386 Problèmes de définition................................................................................................ 386 Moderne, modernité, modernisme......................................................................... 386 Guerre, ruptures et continuité.................................................................................390 La
conscience d’une poésie en train de se faire.......................................................... 392 Un «nouveau mal du siècle»?...............................................................................392 Rapprochements contemporains............................................................................398 Le modernisme vu par lui-même....................................................................................402 « L’Esprit nouveau et les poètes » ou l’appel au modernisme.............................. 402 L’Anthologie de 1924 ou la photographie du modernisme.................................... 405 « Introduction à 1930 » ou le bilan du modernisme................................................413 Le modernisme poétique par la photographie même.............................................. 416 Une passion pour le document......................................................................................416 La photographie, un modèle poétique problématique.......................................... 417 Le cinéma ou le goût pour le documentaire.......................................................... 423 L’ancrage dans le présent.............................................................................................. 428 Le futur antérieur ou la conscience historique de la perte.................................... 428 La passion du présent et le poids du passé........................................................... 434 L’intérêt pour le
visible..................................................................................................444 La « curiosité » contre la mélancolie.......................................................................444 Le visible ou l’enthousiasme pour le monde réel..................................................449
L’attention au medium..............................................................................................454 L’attention au support........................................................................................ 454 Le poème comme medium!................................................................................ 459 Conclusion. La photographie vue par les poètes : le sens du paradoxe...................... 467 Orientations bibliographiques..........................................................................................471 Corpus............................................................................................................................471 Textes poétiques........................................................................................................471 Récits, mémoires, chroniques, essais et critiques.....................................................472 Revues......................................................................................................................474 Photographies.......................................................................................................... 476 Fonds documentaires.............................................................................................................. 476511 Ouvrages publiés................................................................................................476 Ouvrages critiques sur le corpus.............................................................................. 477 Histoire et théorie littéraire, ouvrages
généraux....................................................... 481 Sur les rapports entre littérature et photographie....................................................485 Esthétique, histoire de l’art, histoire culturelle......................................................... 487 Index.....................................................................................................................................493 Remerciements....................................................................................................................497 le sens de la vue Table des matières Études critiques et ouvrages de référence................................................................. 477
En quoi la révolution photographique a-t-elle aussi touché les poètes ? Procédant tantôt par analyses détaillées, tantôt par survol panoramique, Le Sens de la vue présente un vaste corpus pour retracer le cheminement tortueux des imaginaires de la photographie chez les poètes de l’époque moderniste. Les relations entre littérature et photographie de 1900 à 1930 y sont présentées dans toute leur complexité : du plus concret - prise de vue, développement et tirage, collections, mise en scène de soi, insertions dans les publications - au plus abstrait ֊ références variées et imaginaires de la photographie dans les textes poétiques. L’enquête montre une transformation, dans les premières décennies du siècle, du regard poétique et du rapport au visuel : la description se radicalise et évolue vers le modèle de la carte postale tandis que les poètes jouent sur des effets de vécu et de présence. Grâce à la photographie, les avant-gardes historiques et le modernisme apparaissent sous un jour nouveau.
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Procédant tantôt par analyses détaillées, tantôt par survol panoramique, Le Sens de la vue présente un vaste corpus pour retracer le cheminement tortueux des imaginaires de la photographie chez les poètes de l'époque moderniste. Les relations entre littérature et photographie de 1900 à 1930 y sont présentées dans toute leur complexité : du plus concret - prise de vue, développement et tirage, collections, mise en scène de soi, insertions dans les publications - au plus abstrait - références variées et imaginaires de la photographie dans les textes poétiques. L'enquête montre une transformation, dans les premières décennies du siècle, du regard poétique et du rapport au visuel : la description se radicalise et évolue vers-le modèle de la carte postale tandis que les poètes jouent sur des effets de vécu et de présence. Grâce à la photographie, les avant-gardes historiques et le modernisme apparaissent sous un jour nouveau. Des textes rares ou peu commentés de Guillaume Apollinaire, Pierre Mac Orlan, Léon-Paul-Fargue, Pierre Reverdy, Raymond Roussel, Paul Morand, Blaise Cendrars ou Pierre Albert-Birot sont convoqués de concert avec de nombreuses revues et anthologies. Tout en donnant une place centrale dans la réflexion à une abondante iconographie, l'ouvrage revisite l'histoire littéraire et porte un nouveau regard sur les -avant-gardes, en continuité avec une histoire-poétique plus large. En analysant le rapport privilégié des poètes au visuel, notamment leurs usages des images vernaculaires et leurs pratiques photographiques, cet ouvrage apporte une pierre importante à l'étude du modernisme poétique en France."--Back cover</subfield></datafield><datafield tag="648" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Geschichte 1900-1930</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Literatur</subfield><subfield code="0">(DE-588)4035964-5</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Wechselwirkung</subfield><subfield code="0">(DE-588)4064937-4</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Fotografie</subfield><subfield code="0">(DE-588)4045895-7</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="651" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Frankreich</subfield><subfield code="0">(DE-588)4018145-5</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Literature and photography</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Literature and photography / France / 20th century / History</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Modernism (Literature) / France</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">French poetry / 20th century / History and criticism</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Surrealism (Literature) / France</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Littérature et photographie</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Littérature et photographie / France / 20e siècle / Histoire</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Modernisme (Littérature) / France</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Poésie française / 20e siècle / Histoire et critique</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Surréalisme (Littérature) / France</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="0"><subfield code="a">Frankreich</subfield><subfield code="0">(DE-588)4018145-5</subfield><subfield code="D">g</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="1"><subfield code="a">Literatur</subfield><subfield code="0">(DE-588)4035964-5</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="2"><subfield code="a">Fotografie</subfield><subfield code="0">(DE-588)4045895-7</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="3"><subfield code="a">Wechselwirkung</subfield><subfield code="0">(DE-588)4064937-4</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="4"><subfield code="a">Geschichte 1900-1930</subfield><subfield code="A">z</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2=" "><subfield code="5">DE-604</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung UB Passau - ADAM Catalogue Enrichment</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=030778707&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Inhaltsverzeichnis</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung UB Passau - ADAM Catalogue Enrichment</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=030778707&sequence=000003&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Klappentext</subfield></datafield><datafield tag="943" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-030778707</subfield></datafield></record></collection> |
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