Proféractions !: poésie en action à Paris (1946-1969)
Gespeichert in:
| Beteilige Person: | |
|---|---|
| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Französisch |
| Veröffentlicht: |
[Dijon]
Les Presses du réel
[2018]
|
| Schriftenreihe: | L' écart absolu
|
| Schlagwörter: | |
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| Umfang: | 545 Seiten 24 cm |
| ISBN: | 9782840669746 |
Internformat
MARC
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DES MATIERES
LISTE
DES ABREVLATIONS
INTRODUCTION
1.
UN EVENEMENT
INAUGURAL
:
GADJI
BERI
BIMBA
AU CABARET
VOLTAIRE
II.
LA POESIE-PERFORMANCE
A
PARIS ENTRE
1946
ET
1969
III.
DELIMITATION
DU CHAMP ET CHOIX TERMINOLOGIQUES
PREMIERE
PARTIE.
LE
THEATRE
D UN
SOUFFLEUR
DE
VERRE
)).
LA
RECHERCHE
DU
DERNIER
ARTAUD
AVANT-PROPOS
1.
OUVERTURE
II.
LES ANNEES
1940
:
UN THEATRE
DE LA CRUAUTE CENTRE SUR
L ORALITE
CHAPITRE
1.
UN
THEATRE
A
HUIS
CLOS
1.
POUR UN TEMOIGNAGE
ACTE
1.
LES LETTRES DE RODEZ
:
A
LA RECHERCHE
D UN
PUBLIC
2.
LA PAROLE
D UN
RESCAPE
3. RECONNAISSANCE
ET CENSURE
4. L ORALITE
COMME
LIEU D OPERATION
II.
SUPPOTS ET SUPPLICIATIONS
:
UNE *UVRE FACTUELLE ET PERFORMATIVE
1.
UN DISPOSITIF DRAMATURGIQUE
2.
CHANTONNEMENTS, RENIFLEMENTS, EXORCISMES,
TOURNOIEMENTS,
BATTEMENTS
3. LE SOUFFLE
4.
LA RECHERCHE
D UN
NOUVEAU LANGAGE
5.
UN RECUEIL
THEATRAL
QUI HAIT LE THEATRE
CHAPITRE
JI.
LES
ACTIONS PUBLIQUES
1.
LA SEANCE
AU THEATRE
SARAH-BERNHARDT
1.
UNE SOIREE
EN
HOMMAGE
A
ARTAUD
2.
LE DISCOURS
DE BRETON
3.
LE THEATRE
EST
UNE
LECTURE
A
HAUTE
VOIX
:
L INTERPRETATION
DE COLETTE
THOMAS
II.
DEUX
ENREGISTREMENTS POUR LE CLUB
D ESSAI DE LA
RADIO
:
LES MALADES
ET LES MEDECINS
ET
(
ALIENATION
ET MAGIE
NOIRE
III.
LA (NON-)CONFERENCE
DU VIEUX-COLOMBIER
IL?
DEUX
SEANCES
DE LECTURE
A
HAUTE VOIX
A
LA GALERIE PIERRE
1. LE DEROULEMENT
DES DEUX
SOIREES
2.
LES TEXTES LUS
V.
POUR EN FINIR
AVEC LE JUGEMENT DE DIEU
))
1. UN
AVIS DE MESSE
))
2.
UNE
PIECE CENSUREE
PARCE
QU ON
A EU PEUR QUE
[LA] POESIE
NE SORTE
DES LIVRES ET NE
RENVERSE
LA
REALITE..
.
3.
CARACTERISTIQUES D UNE
EMISSION
RADIOPHONIQUE
VI.
LA VOIX PEUT REMUER
UN MONDE. UN MONDE
VRAI
))
CHAPITRE
III.
UN
CRI-CHARNIERE
1.
DU
THEATRE
VRAI
A
LA
POESIE-PERFORMANCE
))
II.
ARTAUD ET LA NOUVELLE
GENERATION
D ARTISTES
A
PARIS
1.
LA RENCONTRE AVEC
ARTAUD,
SYMBOLE DU COMBAT LYRIQUE
POUR
LA LIBERTE
2.
SOURCES
D INSPIRATION
III.
ARTAUD AUX ETATS-UNIS
IV.
RETOUR
A
PARIS
DEUXIEME PARTIE
LE
LETTRISME,
UNE
AVANT-GARDE
DE
CORALITE
CHAPITRE
1.
UTOPIES
LETTRIQUES
:
A
LA
RECHERCHE
D UNE EXPRESSION
DIRECTE
?
1.
CONJURATION LETTRISTE AUVIEUX-COLOMBIER
:
DADA
EST MORT,
LE LETTRISME A PRIS SA PLACE
!
II.
LA
DICTATURE LETTRISTE
1.
UN PREMIER NUMERO, UN PREMIER
MASSACRE
2.
LES LETTRISTES,
AEDES
MODERNES
3. LA VOIX ET LA LETTRE
III.
UNE NOUVELLE POESIE
ET UNE NOUVELLE MUSIQUE
1. POUR UNE NOUVELLE PHASE DE CREATION
2.
BRISER LE MOT
POUR ARRIVER
A
LA LETTRE
3. LE LETTRISME, UN ART
DU SON
4.
COMPOSITION
ORALE, TRANSCRIPTION ET LECTURE
A
HAUTE
VOIX
5.
L INFLUENCE
DE L ESOTERISME
ET DE
LA KABBALE
W.
LE LETTRISME
EST-IL UN PLAGIAT
?
1.
HAUSMANN, SCHWITTERS ET ILIAZD
CONTRE
ISOU
2.
FROM JABBENVOCKY
TO LETTRISM
D EUGENE
JOLAS
3. LE ROLE DU LETTRISME DANS
L APRES-GUERRE
CHAPITRE
II.
L IRRUPTION
DES LETTRISTES
A SAINT-GERMAIN-DES-PRES
1.
JE SUIS
CE QUE
JE TENAIS
A
ETRE
:
UN DANGER PUBLIC
))
:
GABRIEL
POMERAND
ET
SES
CONFERENCES SUR RIEN
II. L ARRIVEE
DES
AUTRES
LETTRISTES
III. IRRUPTIONS ET IMPROVISATIONS
1.
LES IMPROVISATIONS DANS
LA RUE, LES IRRUPTIONS DANS LES CERCLES
LITTERAIRES
2.
LES INTERVENTIONS
AU TABOU
3.
OP
TIC
TIC
OP OP
TIC TIC
OP
:
L INFLUENCE
DU JAZZ
IV. L ORGANISATION
DE RECITALS
:
TENSION ENTRE EVENEMENT
INTEMPESTIF ET EVENEMENT ORGANISE
V.
LE NUMERO
1
DE
LA REVUE
UR
1.
DES
TENTATIVES NEUVES, AUTOUR
D UN CENTRE NEUF
2,
DESORDRE
DU JOUR
DE FRANCOIS DUFRENE
3.
INTRODUCTION
A
WOLMAN
))
DE GIL
J WOLMAN
VI. LE SOULEVEMENT
DE LA JEUNESSE
VII. POUR UN ENGAGEMENT
PHYSIQUE
CHAPITRE
111.
LE
CINEMA ET SON DOUBLE
TRAITZ
DE
BAW
ET
D%TERNITE?
:
ENTRE
DEAMBULATION
ET IRRUPTION
1. INTRODUCTION AU CINEMA LETTRISTE
1.
EMANCIPER LE SPECTATEUR
2.
LE CINEMA
ET SON DOUBLE
II.
TRAITE
DE BAVE ET D ETERNITE
:
INTRODUCTION AU PREMIER FILM
LETTRISTE
1.
PROJECTION
AU FESTIVAL DE CANNES ET
A
SAINT-GERMAIN-DES-PRES
2.
UN FILM-MANIFESTE ET UN FILM-PREFACE
III. FLANERIE LETTRISTE
A
SAINT-GERMAIN-DES-PRES
1.
UNE
SIMPLE PROMENADE
2.
LE DISPOSITIF
DE LA DISCREPANCE
POUR FAIRE
DU SPECTATEUR UN
FLANEUR
3.
ESPACE IMAGINAIRE ET LANGAGE
NOUVEAU POUR
UNE
REVOLUTION
INVISIBLE
4.
DETOUR
PAR
AMOS,
UN FILM
HYPERGRAPHIQUE
IV. LE RECITAL
LETTRISTE
1.
PERFORMANCE
ET INVISIBILITE
:
LA MISE EN ET HORS SCENE
D UNE
JEUNESSE
EXTERNE
2.
MARCHE
ET
J INTERROGE ET J INVECTIVE,
A
LA MEMOIRE
D ANTONIN ARTAUD
DE FRANCOIS DUFRENE
V.
EXPERIENCES
SONORES
ET TECHNOLOGIES
DU SON
1.
JE VEUX PLAQUER SUR
UNE PELLICULE UNE
PHRASE HURLANTE
A
PROJETER
((
DANS
L OBSCURITE
DE LA SALLE
2.
EST-CE DE LA RADIO
?
3.
PROBLEMES TECHNIQUES
ET INVENTION
:
POUR
UNE
ETERNITE
CONCRETE
VI.
UNE CARTE INTEGRALE
OU TOUTES LES SORTIES SERAIENT
INDIQUEES
CHAPITRE
N.
LE
CINEMA ET SON
DOUBLE
(IIE
PARTIE)
DE
L ECRAN
A
LA PERFORMANCE
1.
LEJLLM EST
DEJA
COMMENCE
?
DE MAURICE LEMAITRE
1.
UN CINEMA D INTERVENTION LETTRISTE
2.
LE
SYNCINEMA
3.
UN CINEMA
QUI
SE FAIT THEATRE,
OU LA MISE EN SCENE DES
IRRUPTIONS
LETTRISTES
4.
DES SPECTATEURS
PROFESSIONNELS POUR
EDUQUER
LE PUBLIC
5.
LA BANDE
SON
6.
CC
APPEL
A
LA REVOLTE
ET
CC
41 5/10
7.
BANDE
A
L ENVERS
ET LE
MANIFESTE
POUR UN SOULEVEMENT
DE LA JEUNESSE
8.
LA SALLE
ET LES FLICS
II.
L ANTICONCEPT
DE GIL
J
WOLMAN
1.
UN CINEMA
QUI
TOUCHE
LE CORTEX
NERVEUX DU SPECTATEUR
2.
LE TEXTE
:
SEPARATION
ET ERRANCE
3.
UNE
VOIX
ANTICONCEPTUELLE
ET OMNIPRESENTE
4.
LE POEME
LETTRISTE,
LES CHANGEMENTS DE VITESSE
ET LA REGURGITATION FINALE
DES MEGAPNEUMES
5.
(C
CE FILM EST DEDIE
A
L ACTEUR
INCONNU
III.
HURLEMENTS
ENFAVEUR
DE SADE
DE GUY
DEBORD
1.
LA PREMIERE
VERSION DU SCENARIO
2.
LE FILM REALISE
:
DES
YEUX FERMES
SUR
L EXCES
DU DESASTRE
3.
LE SPECTACLE
EST DANS LA SALLE
W.
TAMBOURS
DU
JUGEMENTPREMIER
DE FRANCOIS DUFRENE
1.
UNE
COURSE EN AVANT CONTRE
LES LANGUES MORTES
2.
UN FILM-RECITAL
CHAPITRE
JEUNESSE,
ITIN-ERRANCE, VOCALISATION
1.
LES ECRANS
SONT
DES MIROIRS
QUI PETRIFIENT
LES AVENTURIERS
II. ITIN-ERRANCE
III. PROFERACTION
LETTRISTE
W.
LETTRISME
ET TECHNOLOGIE DU SON
1.
USAGES ET FONCTIONS
DE LA TECHNOLOGIE DU SON DANS
LE CINEMA
LETTRISTE
2.
L
ESTHETIQUE
DU CINEMA
))
D ISIDORE ISOU
V.
FUMISTERIES
TROISIEME
PARTIE
POUR UNE
(
POCSIE
OUVERTE
)
(1953-1969)
AVANT-PROPOS
1. LIBERTE
DE
?
RETOUR AU VIEUX-COLOMBIER
II. EXPERIMENTATIONS POETIQUES DANS
LE MONDE
1.
LA POESIE
CONCRETE
2.
LA POESIE
VISUELLE
3.
LA POESIE
SONORE
III. PARIS
:
DES POESIES
(C
HORS DU LIVRE HORS DU SPECTACLE
HORS DE
I OBJET
IV L OUVERTURE
INTERNATIONALE
V.
GUERRE
D ALGERIE
ET SOCIETE
DU SPECTACLE
CHAPITRE
1.
RUPTURES
ET
REGLABORATIONS
1. LE LETTRISME DANS
LES
ANNEES
1950
1.
POURSUITE
D UNE
STRATEGIE DE SCANDALE ET ENTREE DANS UNE
PERIODE
DE LEGITIMATION
2.
DEUX PUBLICATIONS LETTRISTES HISTORIQUES
POUR LE
DEVELOPPEMENT
DE LA POESIE-PERFORMANCE
3. LE LETTRISME, UNE LIGNE DE PARTAGE
II. L INTERNATIONALE
LETTRISTE
:
POUR UNE
RADICALISATION POETIQUE
ET
POLITIQUE
III.
LE DEMI-TOUR GAUCHE DE FRANCOIS DUFRENE
1.
LE MANIFESTE DE
1953
:
CC
FAUSSE ROUTE. DEMI-TOUR
GAUCHE
POUR UN CRI
AUTOMATIQUE
2.
LE NO
2
DE LA REVUE
GRARNRNES
3.
LA REVENDICATION
DU MAGNETOPHONE
ET LE PARRAINAGE D ARTAUD
4.
CONTINUITE
AVEC LE LETTRISME
:
C
TOMBEAU DE PIERRE
LAROUSSE
5.
UN RESEAU
EN DEHORS DU LETTRISME
IV.
HENRI
CHOPIN
:
DE L ORBITE
LETTRISTE
A
LA POESIE SONORE
V DEPLACEMENTS
1.
VERS LA FIN DES AVANT-GARDES
2.
CESURE, LABORATOIRE,
REPRISE
CHAPITRE
II.
TECHNOLOGIE
DU
SON ET POESIE
SONORE
1. POESIE
ET MAGNETOPHONE
:
UNE INFLUENCE MUSICALE
ET UN HERITAGE
LITTERAIRE
II. DUFRENE
:
POUR
UNE ECRITURE
VOCALE
AUTOMATIQUE
1.
CC
PRAGMATIQUE
DU CRIRYTHME
2.
LA REALISATION
DES CRIRYRHMES
III. LE MAGNETOPHONE,
OUTIL
DE GUERILLA
1.
LE
MODE D EMPLOI
DU DETOURNEMENT
2.
LE
CUT-UP
ET LE DECONDITIONNEMENT DE L ECOUTE
A.
LA
DECOUVERTE
DU
CUT-UP
ET LES
MACHINE
POERNS
DE BRION GYSIN
B.
LA GENERATION
INVISIBLE
DE WILLIAM BURROUGHS
3.
LA NOTION DE BRICOLAGE
W.
HENRI CHOPIN ET L INVENTION
DE LA VOIX
1.
AU COMMENCEMENT ETAIT
LE CORPS
2.
LE ROLE DU MAGNETOPHONE ET DU
MICROPHONE
3.
LA REALISATION
DES AUDIO-POEMES
4.
POUR UNE ORALITE AUGMENTEE
V.
HEIDSIECK
:
ECOUTE
ET MISE
EN FORME
DU QUOTIDIEN
1.
LE MAGNETOPHONE POUR
REALISER
DES
((
PHOTOGRAPHIES
SONORES
2.
L EXEMPLE
DU POEME-PARTITION
J
VI.
POUR UNE
SENSORIALITE
EXCENTRIQUE
405
CHAPITRE
111.
RESEAUX POETIQUES
:
RENCONTRES, SOIREES
ET
FESTIVALS
405
1.
1958-1968
:
UNE
DECENNIE
A
L ENSEIGNE
DE LA POESIE-PERFORMANCE
406
II.
LA BEAT GENERATION
A
PARIS
406
1. LA RENCONTRE DE LEBEL
AVEC LES
AMERICAINS
DE LA RUE GIT-LE-
C*UR
408
2.
LA POSTURE
DU POETE BEAT
:
SOUME
ET VOCALISATION
41
1
3.
HOWL~
A
LA SIX GALLERY
:
UN EVENEMENT EMBLEMATIQUE
415
4.
CONFLUENCES,
BIFURCATIONS
417
III.
LEBEL
:
A
LA RECHERCHE D UNE
POESIE
COMME
EXPERIENCE
D INSOUMISSION
417
1.
EXORCISMES
:
LIANTI-PROCES
ET
POUR CONJURER
L ESPRIT DE
CATASTROPHE
42
1
2.
POESIE
DIRECTE
:
VERS UNE DEFINITION
ELARGIE
423
W.
TARDIEU
ET POLIERI
:
VERS UNE
POESIE
COMME
GENRE SCENIQUE
423
1.
LES FORMES SONORES
DE LA POESIE
425
2.
ANTHOLOGIE
DE LA POESIE
PHONETIQUE
428
3.
POESIE
D AUJOURD HUI
429
Y
HEIDSIECK
:
POUR UN POEME
DEBOUT
432
VI.
LE DOMAINE
POETIQUE
432
1.
UNE PREMIERE
SOIREE
DANS
LA CAVE DE LA LIBRAIRIE-GALERIE
DU
FLEUVE
437
2.
LE DOMAINE
POETIQUE
A
SAMERICAN
CENTER
438
A. L AMERICAN
STUDENTS
AND
ARTISTS
CENTER
438
B. LA SEMAINE
FLUXUS ET LA SOIREE
DE CLOTURE PAR LE DOMAINE
POETIQUE
DU POINT DE VUE
D HEIDSIECK
444
C. DEUXIEME EVENEMENT
DU DOMAINE
POETIQUE
A
1 AMERICAN
CENTER
447
D. LE MANIFESTE
POESIE
OUVERTE
448
3. LES
ETATS
GENERAUX
DE LA POESIE
OUVERTE
AU MUSEE
D ART
MODERNE
VII.
HENRI
CHOPIN
:
L INSTITUTION
DE LA POESIE
SONORE
1.
CINQUIEME
SAISON
:
DE 1 8~0IE
DE ROCHEFORT
A
LA
((
POESIE
OBJECTIVE
2.
LES RESEAUX
ET LES COLLABORATIONS
DE CHOPIN
3.
OU
:
UNE
REVUE
AVEC DISQUE
4.
POUR
UN
((
THEATRE PHYSIQUE ET SENSORIEL
VIII.
LES CLIVAGES
DE MAI
CHAPITRE
IV.
LE
POETE-PERFORMER
:
POUR UN JEU
NON-ACTORIAL
1.
NOTES CONVERGENTES
:
VERS UNE
THEORIE DE I ART
DU POETE-
PERFORMER
1. POUR UNE
POESIE
((
GARDE-FOU
,
((
ELECTRO-CHOC
,
((
ANTI-
SOMNIERE
2.
LE POETE-PERFORMER
EST UN
((
FUNAMBULE
II.
EMPLOIS ET FONCTIONS
DE LA VOIX CHEZ LES POETES-PERFORMERS
1. HEIDSIECK
:
ENTRE
((
VOIX DU CORPS
ET
((
VOIX
DU TEXTE
2.
POCSIES SONORES AU PLUS PRES
DE LA
CC
VOIX DU CORPS
III.
LE RAPPORT
AU TEXTE
:
LES EXEMPLES
DE BERNARD
HEIDSIECK ET DE
GHERASIM LUCA
IV.
CROQUIS
DU POETE-PERFORMER
OUVERTURE SANS FIN
BIBLIOGRAPHIE
SELECTIVE
1.
SOURCES
1.
FONDS
D ARCHIVES
2.
ARCHIVES PRIVEES
3.
ENTRETIENS
4.
EMISSIONS RADIOPHONIQUES (FONDS
INA)
5.
EMISSIONS TELEVISEES
(FONDS
INA)
6.
TEXTES
DES AUTEURS, TEMOIGNAGES
7.
DISCOGRAPHIE
8.
FILMOGRAPHIE
II.
OUVRAGES HISTORIQUES, CRITIQUES ET THEORIQUES
III.
CATALOGUES
W.
SITOGAPHIE
A PARTIR DEL OBSERVATION DES MANIFESTATIONS PUBLIQUES D ANTONIN ARTAUD
EN 1946-
1947, DE L IRRUPTION EN CES MEMES ANNEES DU MOUVEMENT LETTRISTE A
SAINT-GERMAIN-
DES-PRES, DE L ARRIVEE DE LA BEAT GENERATION A LA FIN DES ANNEES 1950,
DU FESTIVAL
FLUXUS ET DES DIFFERENTS EVENEMENTS ORGANISES PAR JEAN-JACQUES LEBEL,
JEAN-CLARENCE
LAMBERT ET HENRI CHOPIN DURANT LES ANNEES 1960, CETTE ETUDE PROPOSE UNE
HISTOIRE
DE CES PRATIQUES QUI A PARIS, ENTRE 1946 ET 1969, ONT LIE POESIE ET
PERFORMANCE ET
FAIT DE L ORALITE LEUR CHAMP D INVESTIGATION PRINCIPAL.
EN REPRENANT LE FLAMBEAU DES AVANT-GARDES DU DEBUT DU XXE SIECLE, CES
EXPERIENCES
APPELLENT A UNE, POESIE DEFINIE COMME ACTION ET CHERCHENT A RELIER ART,
VIE ET POLITIQUE.
OUVRANT PLUSIEURS CHANTIERS QUI PRENNENT APPUI SUR AUTANT DE REFUS :
CELUI DU LIVRE,
CELUI DU SPECTACLE, CELUI DU LANGAGE COMME PROPAGANDE POLITIQUE ET
PUBLICITAIRE, ELLES
SITUENT L ENGAGEMENT PHYSIQUE DU POETE, A LA FOIS AUTEUR ET
PROFERACTEUR , AU CENTRE
DE LEURS PREOCCUPATIONS. A TRAVERS L EMPLOI DU MAGNETOPHONE NOTAMMENT,
ELLES
METTENT EN PLACE UN VASTE CHAMP D EXPERIMENTATIONS QUI DONNE NAISSANCE A
LA
POESIE SONORE , AVEC LES
MEGAPNEUMES
DE GIL J WOLMAN, LES
CUT-UPS
DE BRION GYSIN
ET DE WILLIAM S. BURROUGHS, LES
CRIRYTHMES
DE FRANCOIS DUFRENE, LES
AUDIOPOEMES
DE
HENRI CHOPIN, LES
POEMES-PARTITIONS
DE BERNARD HEIDSIECK...
EN RETRACANT LES TRAJECTOIRES MAIS AUSSI LEUR CROISEMENT, ET EN
ANALYSANT LES PRISES
DE POSITION ET LES DIFFERENTES STRATEGIES, CE TRAVAIL OBSERVE ET
QUESTIONNE L EMERGENCE
ET L EVOLUTION DE LA FIGURE DU POETE-PERFORMER , SON SAVOIR-FAIRE ET
SES ASPIRATIONS ;
IL S ATTACHE A DES PRATIQUES QUI ONT PARTICIPE PENDANT DEUX DECENNIES A
PREPARER
L IMAGINAIRE ET LE TERRAIN REVENDICATIF DE MAI 68 ET QUI CONTINUENT A
IRRIGUER DE LEUR
INVENTIVITE DIFFERENTES SCENES (ET HORS SCENES) D AUJOURD HUI.
APRES UN DOCTORAT EN ETUDES THEATRALES A L UNIVERSITE DE PARIS-NANTERRE,
CRISTINA DE SIMONE EST MAITRE
DE CONFERENCES AU DEPARTEMENT DES ARTS DU SPECTACLE DE L UNIVERSITE DE
CAEN-NORMANDIE. COLLABORATRICE
ARTISTIQUE AU THEATRE L ECHANGEUR-CIE PUBLIC CHERI A BAGNOLET, ELLE
POURSUIT EGALEMENT UNE RECHERCHE
EN TANT QU INTERPRETE ET DRAMATURGE.
LA COLLECTION
L ECART ABSOLU,
FONDEE PAR MICHEL GIROUD ET XAVIER DOUROUX, SE CONSA-
CRE AUX FORMES DE PENSEES NOVATRICES, DANS LES ARTS, DANS LE DOMAINE
SOCIAL ET SPIRITUEL,
REFUSANT LA FRAUDULEUSE SEPARATION ENTRE LA TRANSFORMATION SOCIALE ET
L INNOVATION
ESTHETIQUE.
ISBN 978-2 84066 974-6
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