Verfügbarkeit: Musik im klassischen Film noir | Technische Universität München

Musik im klassischen Film noir:

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Müller, Janina 1984- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Würzburg Königshausen & Neumann [2019]
Schriftenreihe:	Klangfiguren Band 5
Schlagwörter:	Geschichte 1940-1959 Film noir Filmmusik USA Musik im klassischen ,Film noir’ Hollywood 1940er und 1950er Jahre Ende des Zweiten Weltkriegs Hollywoodfilme Hochschulschrift
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adam_text	Inhaltsverzeichnis Danksagung.................................................................................................. 9 Einleitung.....................................................................................................11 1. Film noir: Begriff - Diskurs - Musik.................................................. 21 Film noir und Moderne..........................................................................24 Die klassische Hollywoodpartitur: Defizite eines Modells................. 28 Musikalischer Eklektizismus..................................................................33 2. Das „Noir“ des Film noir: zur Торік des Mysteriösen..................... 49 „The Simple Art of Murder“: der amerikanische Detektivroman....... 51 Die Kunst des (Er-)Findens: musikalische Topoi............................... 57 Mysteriöse Szenen im Film noir: Fallbeispiele......................................64 Die Genealogie des Mysteriösen............................................................79 Von Burke bis Noir: ein Ende mit Schrecken.....................................92 3. Der Klang der Gewalt: Musik, Exzess und Körperlichkeit.............. 95 Gewalt/Exzess......................................................................................... 98 Schattenspiele........................................................................................ 105 Gewaltlust und Klanggewalt................................................................ 110 Musikalischer Brutalismus: Rózsás Partituren zu The Killers und Brute Force.................................................................. 118 Jazz, populäre Musik und Gewalt: Touch of Evil................................135 Musikalische Grenzgänge............................................................... 144 Musik als Ко-Akteur: Grandis Ermordung...................................154 4. Temps perdu·, musikalisierte Erinnerungen und erinnerte Musik......................................................................................................159 Out of the Past into the Past.................................................................. 164 Der Teufelskreis der Vergangenheit.............................................. 165 „А kind of magic“: motivische Repetitionen.................................168 Tödliche Sehnsucht: Angel Face........................................................... 175 Das „Nostalgia“-Thema.................................................................. 180 7 Dianes Themen im Dialog..............................................................183 „Nostalgia“: destruktive Impulse...................................................184 Im Gefängnis der Erinnerung.........................................................187 Possessed: Schumann, Wahnsinn und der Klang ausder Ferne........... 191 Die feministische Perspektive........................................................193 Diagnostische Musik.......................................................................198 Erinnerte Musik.............................................................................. 202 Epilog.....................................................................................................208 5. Zwischentöne: musikalische Intertextualität im Film noir.......... 211 Reflexivität/Intertextualität................................................................ 213 Die Titelsequenzen von Sunset Boulevard und In aLonely Place...... 215 Hollywood als Komödie: In a Lonely Place....................................... 220 Hollywood als Horrorfilm: Sunset Boulevard.................................... 225 Genre und Stereotyp: ironische Brechungen..................................... 230 Salomes Echo........................................................................................234 Norma Desmonds Salomante........................................................ 236 Zur Funktion der Trillerketten in Salome und Sunset Boulevard..............................................................................239 „The stars are ageless“: Starapotheose und Zirkularität............... 244 Fazit............................................................................................................249 Verzeichnis der Abbildungen und Notenbeispiele.................................. 257 Abbildungen..........................................................................................257 Notenbeispiele......................................................................................258 Abbildungsnachweise.......................................................................... 261 Literatur..................................................................................................... 263 Musikalien.................................................................................................. 275 Internetquellen...........................................................................................276
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