Verfügbarkeit: Das romantische Epos am Río de la Plata

Das romantische Epos am Río de la Plata: Subjektivität und Lyrisierung

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Brunke, Dirk (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Stuttgart Franz Steiner Verlag [2018]
Schriftenreihe:	Text und Kontext Band 38
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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS I EINLEITUNG................................................................................................... 11 II SUBJEKTIVITAET UND EPOS. THEORETISCHE EINFUEHRUNG .................................... 23 1 DIE ROMANTIK AM RIO DE LA PLATA.......................................................23 2 ROMANTIK UND LITERARISCHE SUBJEKTIVITAET.............................................33 2.1 VORGESCHICHTE UND ENTSTEHUNGSBEDINGUNGEN ................................... 34 2.2 LITERARISCHE SUBJEKTIVITAET. THEMEN UND TOPOI..................................41 2.3 LYRIK UND SUBJEKTIVITAET......................................................................49 2.4 FUENF GRUNDPFEILER ROMANTISCHER SUBJEKTIVITAET...................................52 3 SUBJEKTIVITAET UND EPOS ODER DER BEGRIFF DER EPISCHEN OBJEKTIVITAET... 53 4 FAZIT.................................................................................................... 57 III DIE PRAESENZ DES EPOS AM RIO DE LA PLATA. LITERARHISTORISCHER UEBERBLICK ..58 1 BARCO CENTENERAS EPOS LA ARGENTINA UND SEINE REZEPTION IM 19. JAHRHUNDERT .................................................. 60 2 EINE AUSNAHMEERSCHEINUNG: LA MALAMBRUNADA...............................63 3 DIE CANTOS EPICOS DER UNABHAENGIGKEITSKRIEGE...................................65 4 DAS EPOS BEI DEN RIOPLATENSISCHEN ROMANTIKERN...............................67 IV EIN ABGESANG AUF DEN EPISCHEN HELDEN. ESTEBAN ECHEVERRIA: LA CAUTIVA (1837) .................................................... 76 1 DER NATIONALEPISCHE PIONIER ESTEBAN ECHEVERRIA...............................76 2 EPISCHE HEROIZITAET UND DER GEGENSATZ VON CIVILIZACIOEN Y BAR BAR IE... 82 2.1 INDIANERDARSTELLUNG.............................................................................83 2.2 DIE HEROIZITAET BRIANS UND IHRE OPPOSITION ZUR CIVILIZACIOEN ............... 89 2.3 WEIBLICH-ROMANTISCHE HEROIZITAET.......................................................94 3 ZUR FUNKTION DES EPILOGO: SUBJEKTIVITAET UND ERZAEHLERSTIMME ........... 97 4 FAZIT.................................................................................................. 103 V NARRATIVITAET UND SUBJEKTIVITAET. ALEJANDRO MAGARINOS CERVANTES: CELIAR, LEYENDA AMERICANA EN VARIEDAD DE METROS (1852) ...................... 107 1 DER LARGO ALIENTO EPICO DES ALEJANDRO MAGARINOS CERVANTES .......... 107 2 AMERIKANISCHE LIEBE UND FREIHEIT ................................................... 111 2.1 INHALTSZUSAMMENFASSUNG.................................................................111 2.2 DIE MASKIERUNGEN DES CELIAR ........................................................... 113 3 NARRATIVITAET UND ROMANTISCHE SUBJEKTIVITAET ...................................... 120 3.1 SUBJ EKTIVITAET UND FUNKTIONALE PROPOS ITIO..........................................120 3.2 DIE ERZAEHLINSTANZ ZWISCHEN ERZAEHLERISCHER NEUTRALITAET UND ROMANTISCHER AFFEKTIVITAET..................................................................122 3.3 BRUCHSTELLEN DER NARRATION ALS ZEICHEN VON SUBJEKTIVITAET ............... 125 3.4 SUBJEKTIVITAET, METONYMIEN UND METAPHERN. DIE UEBERLEGENHEIT DER SPRACHE ........................................................ 129 3.5 ZWISCHENFAZIT....................................................................................132 4 ZUR BEZIEHUNG VON FORM UND INHALT. DER INTRADIEGETISCHE GESANG DES CELIAR..............................................................................133 5 FAZIT...................................................................................................137 VI SUBJEKTIVITAET UND POETOLOGIE IM ROMANTISCHEN EPOS. JOSE MAERMOL: CANTOS DELPEREGRINO (1846/57) ........................................ 141 1 LEBEN UND WERK DES PROSCRITO JOSE MAERMOL ................................... 141 2 CANTOS DEL PEREGRINO: ENTSTEHUNGSGESCHICHTE, FORSCHUNGSUEBERBLICK, UNTERSUCHUNGSFOKUS ..................................... 144 3 NACH VORNE SCHAUEN UND DICHTEN. DIE FUNKTION DER REDEFIGUREN... 148 3.1 DIEPROPOSITIO UND IHRE IMPLIKATIONEN FUER DIE LEKTUERE .................... 148 3.2 ROMANTISCHE NOSTALGIE UND ZUKUNFTSORIENTIERTHEIT.........................151 3.3 EXILSITUATION......................................................................................154 3.4 DER PANORAMAFLUG DES VI. GESANGS ................................................. 157 3.5 ZWISCHENFAZIT. DIE HETEROTOPIE DES GEGENWARTSVERGESSENEN POETISCHEN SPRECHENS ....................................................................... 160 4 AEUSSERUNG UND VERAEUSSERUNG VON SUBJEKTIVITAET. DIE POETOLOGISCHE DIMENSION DER CANTOS.......................................................................161 5 FAZIT...................................................................................................168 VII INNEN UND AUSSEN. SUBJEKTIVISTISCHES SINGEN IM GAUCHOEPOS. JOSE HEMAENDEZ: EL GAUCHO MARTIN FIERRO (1872) UND LA VUELTA DE MARTIN FIERRO (1879) ........................................................................... 170 1 DER ARGENTINISCHE NATIONALDICHTER JOSE HEMAENDEZ ......................... 170 2 EXKURS: DER GAUCHO, GAUCHESKE LITERATUR UND DER MARTIN FIERRO .A L L 2.1 DER GAUCHO IN DER RIOPLATENSISCHEN GESELLSCHAFT ........................... 172 2.2 DIE LITERATURA GAUCHESCA BIS ZU IHREM HOEHEPUNKT 1872 ................. 175 3 VOM SCHMOEKER ZUM NATIONALEPOS: DIE REZEPTIONSGESCHICHTE DES MARTIN FIERRO..............................................................................178 4 SUBJEKTIVITAET UND SUBJEKTIVISTISCHES ERZAEHLEN .................................. 182 4.1 INHALTSZUSAMMENFASSUNG.................................................................182 4.2 SUBJEKTIVITAET UND ERZAEHLSTRUKTUR ...................................................... 188 4.3 DIE PROBLEMATISCHE HEROIZITAET DES FIERRO. SUBJEKTIVITAET AUF INHALTSEBENE ..................................................................................... 198 4.4 DER EXTRADIEGETISCHE ERZAEHLER UND DIE PARATEXTE. ZUR THEMATISIE- MNG UND AUFWERTUNG DES GAUCHOS ALS KUENSTLER.............................208 5 FAZIT.................................................................................................. 213 VIII DIE UNSAGBARKEIT DES ROMANTISCHEN ICH. JUAN ZORRILLA DE SAN MARTIN: TABARE (1888)............................................215 1 DER ,VERSPAETETE6 NATIONALDICHTER URUGUAYS.....................................215 2 DIE UNSAGBARKEIT DES ROMANTISCHEN ICH...........................................221 2.1 INHALTSZUSAMMENFASSUNG................................................................ 222 2.2 EINE GATTUNGSTHEORETISCHE LEKTUERE DER INTRODUCCIOEN.......................225 2.3 DAS PROBLEMATISCHE ICH DES HELDEN.................................................232 2.4 DAS MOTIV DER AUGEN.......................................................................240 2.5 LESERWISSEN, FIGURENWISSEN UND DIE RHETORIK DER UNSAGBARKEIT. SUBJEKTIVISTISCHES ERZAEHLEN..............................................................247 2.6 DAS LEITMOTIV................................................................................... 251 3 FAZIT.................................................................................................. 258 IX SCHLUSSFOLGERUNGEN................................................................................. 261 X LITERATURVERZEICHNIS................................................................................. 273
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