Verfügbarkeit: Wiederholung als Widerstand? | Technische Universität München

Wiederholung als Widerstand?: zur künstlerischen (Re-)Kontextualisierung historischer Fotografien in Auseinandersetzung mit der Geschichte Palästinas

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Berndt, Daniel 1982- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Bielefeld transcript [2018]
Schriftenreihe:	Image Band 130
Schlagwörter:	Arab Image Foundation Geschichte Politik Fotografie Dokumentarfotografie Widerstand Palästina Gegenwartskunst Intermedialität Asiatische Kunst Kunstgeschichte des 20. Jahrhunderts Kunstgeschichte des 21. Jahrhunderts Kunstwissenschaft Art Contemporary Art Photography Palestine History Intermediality Asian Art Art History of the 20th Century Art History of the 21st Century Fine Arts Hochschulschrift
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Umfang:	411 Seiten Illustrationen
ISBN:	9783837642575 3837642577

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adam_text	INHALT EINLEITUNG \| 9 I. K URATORISCHE P RAXIS UND A NNOTATION AKRAM ZAATARI \| THE ARAB IMAGE FOUNDATION (AIF) \| 39 1. DIE AIF-SAMMLUNG: DER TRANSFER VOM PRIVATEN INS OEFFENTLICHE UND DAS VERSPRECHEN DES ARCHIVS \| 48 ARCHIV ODER SAMMLUNG?: VERANTWORTUNG FUER MORGEN 2. DIE AIF-ONLINEBILDDATENBANK: BROWSE COLLECTION - LOCATION - PALESTINE \| 59 VERGLEICHENDES SEHEN: DIFFERENZEN UND GEMEINSAMKEITEN * OO25KAOOO4O: INSZENIERUNG DER INSZENIERUNG * SPEICHERUNG UND ABFRAGE: REMEDIATISIERUNG, VERTEILTE BILDER 3. PALESTINE BEFORE 48 HISTORISCHE IMAGINATION \| 71 CURATED BY AKRAM ZAATARI/THE ARAB IMAGE FOUNDATION IMAGINATIVE ACTS OF INSCRIPTION: NEUE FRAGEN, NEUE ANTWORTEN * SCHNAPPSCHUESSE IM AUSSTELLUNGSKONTEXT * FOTOGRAFIEN ALS QUASI-AKTEURE 4. AKRAM ZATAARIS OBJECTS OF STUDY (2004-FORTLAUFEND): FEDAJIN, REPRODUKTION, ANEIGNUNG UND PERFORMANZ \| 89 DER FOTOGRAF DER BREITEN MASSE: STUDIO PMCTICES (2004) * EIN GESCHLOSSENES KRAEFTEFELD: PATRIOTS PERFORM PATRIOTISM - AFTER THEY JOINED THE MILITARY STRUGGLE (2006): ANEIGNEN DER ANEIGNUNG * UEBERLAGERUNG UND VERDOPPELUNG: ALLEGORISIERUNG VON GESCHICHTE 5. AKRAM ZATAARIS ON PHOTOGRAPHY, PEOPLE AND MODERN TIMES (2010): WANDEL UND SKEPSIS \| 115 FOTOGRAFIE UND DER PROZESS DES ERINNERNS * ZWEI LEBEN, ZWEI WELTEN: DAS PRISMA INDIVIDUELLER ERINNERUNGEN * VERFREMDUNG UND STOERUNG: EIN INTERMEDIALES GEFUEGE * REINEN TISCH MACHEN: OVERLOAD UND KONTEMPLATION II. E VIDENZ UND R HETORIK LAMLA JORELGE \| WALID RAAD \| 131 6. LAMIA JOREIGES A JOURNEY (2006): (ZERR-)SPIEGEL DER ZEIT \| 140 SUBJEKTIVE REFLEXION: A JOURNEY, EIN VIDEOESSAY * MOM: DIE GESCHICHTE GENAUER BETRACHTEN * FAMILIE UND GESELLSCHAFT: ERINNERUNG UND GESCHICHTE * MENTALES KONTINUUM: DELEUZES ZEIT-BILD * MODULATION, TRANSFORMATION UND MIGRATION: INTERMEDIALITAET UND BELLOURS LENTRE-IMAGES HIER UND ANDERSWO: HETEROTOPIE UND UTOPIE 7. YES, I DID. BUT I WONT DE IT AGAIN: WALID BAADS AUSEINANDERSETZUNG MIT DEN ISRAELISCHEN ANGRIFFEN AUF DIE PL0 IN BEIRUT 1982 \| 183 I SAY DIFFERENT THINGS AT DIFFERENT TIMES AND IN DIFFERENT PLACES: THE ATLAS GROUP OR SO IT SEEMED, AND THAT MUCH IS CERTAIN: WE DECIDED WE LET THEM SAY, WE ARE CONVINCEDU TWICE (2002) WE DECIDED TO LET THEM SAY WE ARE CONVINCED TWICE. IT WAS MORE CONVINCING THIS WAY (2002): WIEDERHOLUNG, DIFFERENZ UND EMPHASE - UNTITLED 1982-2007 (2008): ANLEIHEN AUS DER KUNSTGESCHICHTE * PART I_CHAPTER I_THE ATLAS GROUP (1989-2004) (2009) UND I MIGHT DIE BEFORE IGET A RIFLE (1989) (2008): KUNSTGESCHICHTE ALS FIKTION * IFEELA GREAT DESIRE TO MEET THE MASSES ONCE AGAIN (2005): POLITICAL DRAMATURGY OF HISTORY AS PEDAGOGY III. K ONFRONTATION UND R EPRAESENTATION EMLLY JACLR \| YASMLNE EID-SABBAGH \| 247 8. EMILY JACIRS IN THLS BUILDING (2002): DAS QUEENS MUSEUM UND EINE MATRIX AUS GEOPOLITIK UND GESCHICHTE \| 254 RAEUMLICHE SETZUNG UND DAS OPTISCH-UNBEWUSSTE: ZUSAMMENHAENGE, EIN ABGEKARTETES SPIEL - BEDEUTUNGSRAHMEN UND ERINNERUNGSORT * EINGEDENKEN DER GESELLSCHAFT IM SUBJEKT: KONFRONTATION, POSITIONIERUNG UND AKTUALISIERUNG 9. EMILY JACIRS MATERIAL FOR A FILM (2004-FORTLAUFEND): UMKREISEN EINES TATBESTANDES \| 278 PER UN PALESTINESE: EXPONIEREN/ PORTRAETIEREN * FILMISCHE WIRKUNG: NARRATIV UND ZEITRAUMKONTINUUM * FOTOGRAFISCHE MODI: DISPLAY, PERFORMANZ UND SPUR * AN- UND ABWESENHEIT, NAEHE UND DISTANZ: SPUR/AURA * EIN MONUMENT: ZUAITER ALS MAERTYRER - KONFRONTATIVE GRAT WANDERUNG: ZWISCHEN IDEALISMUS UND IDEOLOGIE 10. EIN KONTINUIERLICHES VERHANDELN: VASMINE EID-SABBAGHS A PHOTOGRAPHIE CONVERSATION FROM BURJ AL-SHAMALI CAMP ( 2001-FORTLAUFEND) \| 311 ZONE DER UNUNTERSCHEIDBARKEIT: HOW BEAUTIFUL IS PANAMA! (2008) * SENSE OF PLACE UND KRISE DER REPRAESENTATION: METHODISCHE GRUNDLAGEN * LEFT TO OTHERS: MEDIALE REPRAESENTATION DER PALAESTINENSER UND DER FLUECHTLINGSCAMPS DURCH DIE UNRWA * GEDANKENAUSTAUSCH: GENERATIONSUEBERGREIFENDER WANDEL IM UMGANG MIT FOTOGRAFIE UND POSTMEMORY * 351: PRESENTATION THAT REFUSES REPRESENTATION * ZEIGESPIEL UND SPRECHAKT: DIE DRINGLICHKEIT DES UNARTIKULIERBAREN * LATENTE BILDER: EIN VERMAECHTNIS AN DIE ZUKUNFT? IV . W IEDERHOLUNG ALS W IDERSTAND UND DIE M ANNIGFALTIGKEIT DES M OEGLICHEN I 355 LITERAUTURVERZEICHNLS 1377 ABBILDUNGSVERZEICHNIS \| 409 DANK \| 412
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