Verfügbarkeit: Filmische Zeugenschaft im Abseits | Technische Universität München

Filmische Zeugenschaft im Abseits: kulturelle Dekolonisierungsprozesse und Dokumentarfilme zwischen Mosambik und Portugal

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Stock, Robert 1978- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Bielefeld transcript 2018
Schriftenreihe:	Post_koloniale Medienwissenschaft Band 7
Schlagwörter:	Dokumentarfilm Kolonialkrieg > Motiv Kollektives Gedächtnis Kollektives Gedächtnis > Motiv Entkolonialisierung Entkolonialisierung > Motiv Portugal Moçambique Hochschulschrift
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Beschreibung:	Erscheint auch als Open Access bei De Gruyter
Umfang:	284 Seiten Illustrationen
ISBN:	9783837645064
DOI:	10.14361/9783839445068

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adam_text	INHALT 1. EINLEITUNG \| 9 1.1 UNTERSUCHUNGSGEGENSTAND \| 12 1.2 FORSCHUNGSSTAND UND FRAGESTELLUNG \| 18 1.3 ZEUGENSCHAFT UND KRITIK AN KOLONIALER GEWALT \| 24 1.4 POLITIK UND POETIK FILMISCHER ZEUGENSCHAFT \| 32 1.5 AUFBAU DER ARBEIT \| 40 2. (ANTI-)KOLONIALE MEISTERERZAEHLUNGEN UND DOKUMENTARISCHE FILME. EIN EXKURS \| 43 2.1 DOKUMENTARISCHE FILME UND KOLONIALISMUS 143 2.2 BILDER VON BEFREITEN ZONEN ALS FILMISCHE ANTIKOLONIALE MEISTERERZAEHLUNG \| 46 3. GESCHICHTSPOLITISCHE HINTERGRUENDE \| 49 3.1 PORTUGAL UND DIE KOLONIALE VERGANGENHEIT \| 49 3.2 MOSAMBIK UND DIE KOLONIALE VERGANGENHEIT \| 55 4. DIE INDIENSTNAHME VON ZEUGENSCHAFT IN FILMEN DER REVOLUTIONAEREN UMBRUECHE \| 63 4.1 DIE FILMISCHE VERURTEILUNG DES ESTADO NOVO: DIE PORTUGIESISCHE REVOLUTION, STIMMEN DES VOLKES UND ANTIKOLONIALE EXPERTEN \| 65 4.2 SZENEN EINES PROZESSES: DIE MENTALE DEKOLONISIERUNG DER KOLONIALSOLDATEN UND DAS MASSAKER VON WIRIYAMU \| 77 4.3 ZWISCHENFAZIT \| 89 5. FILMISCHE ZEUGENSCHAFT ABSEITS ANTIKOLONIALER MEISTERERZAEHLUNGEN \| 91 5.1 DAS MASSAKER VON WIRIYAMU UND DRAMATURGIEN HISTORISCHER ZEUGENSCHAFT \| 93 5.2 VIDEO-INTERVIEWS UEBER DAS MASSAKER VON MUEDA. DER GRUENDUNGSMYTHOS DER FRELIMO UND MARGINALISIERTE HISTORISCHE ZEUGEN \| 102 5.3 KEINE LAKAIEN DES KOLONIALISMUS? BILDER DER RUECKKEHRER ALS OPFER DER DEKOLONISATION \| 113 5.4 ZWISCHENFAZIT \| 123 6. FILMISCHE ZEUGENSCHAFT UND DIE MULTIPERSPEKTIVISCHE AUFARBEITUNG KOLONIALER GEWALT NACH 1990 \| 125 6.1 UNWIDERSPROCHENES TAETERZEUGNIS UND DIE RUECKKEHR EINES UEBERLEBENDEN \| 128 6.2 KRITIK AM TAETERZEUGNIS. KINDESENTFUHRUNG ZWISCHEN MOSAMBIK UND LISSABON \| 135 6.3 ENTSCHULDIGUNG AM DENKMAL. TAETER UND UEBERLEBENDE DES MASSAKERS VON WIRIYAMU ALS OPFERGEMEINSCHAFT \| 143 6.4 ZWISCHENFAZIT \| 154 7. KOLONIALE RUINEN ALS SCHAUPLAETZE VON ZEUGENSCHAFT \| 159 7.1 DIE VILLA ALGARVE IN MAPUTO. ERINNERUNGEN AN FOLTER DER PIDE/DGS \| 161 7.2 LOURENGO MARQUES/MAPUTO ALS GETEILTE STADT UND DIE FLUECHTIGKEIT VON ZEUGENSCHAFT \| 168 7.3 GEWALTFREIE ZONE? DIE RUINE DES GRANDE HOTEL ALS SCHAUPLATZ VON ZEUGENSCHAFT \| 177 7.4 ZWISCHENFAZIT \| 184 8. ZEUGENSCHAFT ALS ARCHIVKRITIK. FILMISCH-FOTOGRAFISCHE GEDAECHTNISSZENEN \| 187 8.1 DIA- UND FOTOSAMMLUNGEN PORTUGIESISCHER KRIEGSVETERANEN: IMPERIALE LANDSCHAFTEN UND DIE REFLEXION VON ZEUGENSCHAFT \| 189 8.2 DIE STIMME DER GEFOLTERTEN ALS ERZEUGNIS. BILDVERLUST UND FRAGMENTIERTE LANDSCHAFTEN \| 199 8.3 ZWISCHENFAZIT \| 211 9. SCHLUSSBEMERKUNG \| 215 ANHANG \| 223 ABKUERZUNGSVERZEICHNIS \| 223 FILMOGRAFIE \| 224 INTERVIEWS \| 226 LITERATUR \| 226 DANKSAGUNG \| 283
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