Erfahrungsraum Oper: Porträts und Perspektiven
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| Veröffentlicht: |
Stuttgart
Metzler
[2018]
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| adam_text | Inhalt Porträts Der Freigeist з Jean-Philippe Rameau als Opernkomponist »Eklektik mit Esprit« 15 Gaetano Donizetti in Paris und Wien - ein europäischer Komponist »Mein Morgen- und abendliches Künstlergebet heißt: Deutsche Oper.« 33 Robert Schumanns Liebeswerben um die Oper »Engel des schrägen Humors« 45 Emmanuel Chabrier - ein Komponist zwischen Café-concert und Bayreuth »Musikalischer Geschichtsschreiber der weiblichen Seele« 53 Jules Massenet und seine Oper »Manon« Die Verwandlung der Welt durch Liebe Nikolai Rimski-Korsakow als Opernkomponist »Großer Schmerz in kleinen Seelen« 83 Ein Puccini-Mosaik »Ohne Liebe geht es bei mir nicht« Frauen im Leben und Werk Leoš Janáčeks 102 64
Vom »Wozzeck« zur »Lulu« 113 Alban Berg und die Oper Mönch und Strolch 129 Die musikalischen Gesichter von Francis Poulenc Perspektiven »Das Ganze wie ein Konzert von Geschichten« 141 Ariosts »Orlando furioso« und die Barockoper »Kleine Musik eines großen Musikers« 154 Auber, Scribe und das Pariser Unterhaltungstheater Flaschenpost an die Zukunft 163 Was Verdis »Falstaff« mit Wagner zu tun hat Geheimnisse der Seele 176 Maurice Maeterlincks Dichtung und ihre Musikalisierung »Die unsterblichen Geliebten« 185 Musik als Projektion der Biographie bei Beethoven, Wagner, Janáček und Berg Sprechen und Singen in der Oper 196 Über die Ästhetik der Dialogoper und die Schwierigkeiten im Umgang mit ihr
Lektüren »Halb Furie, halb Grazie« 209 Glucks »Armide«: Drama der Leidenschaften zwischen Hass und Liebe »Verteufelt human« 220 Glucks »Iphigénie en Tauride« zwischen Klassizismus und Revolution »Man muss glauben, es sey wirklich so.« 225 Menschenopfer und Orakelspruch in Mozarts »Idomeneo« Mozarts »Zauberflöte« 232 Theater aus dem Geist der Musik »Von einer ganz andern Arth als jenes von Gluck« 242 Haydns Opernversion des Orpheus-Stoffes Scherz, Satire, Ironie und tiefere Bedeutung 250 Donizetti und seine Oper »L’elisir d’amore« »Ich will Gefühle auf der Bühne haben, keine Schlachten.« Donizettis »Lucia di Lammermoor« »Un armonia celeste« 270 Wie klingt Wahnsinn in Donizettis »Lucia di Lammermoor«? »Salut à la France« 274 Donizetti und seine Opéra comique »La Fille du régiment« »Diese sehr ernsten Scherze« 288 Masken und Menschen, Komik und Ernst in Donizettis »Don Pasquale« Instrumentales Theater 294 Berlioz’ »La Damnation de Faust« zwischen Oper und Konzert
»Scherz oder Wahnsinn« ? 303 Verdis musikalisches Porträt eines verblendeten Monomanen in »Un ballo in maschera« »Die tiefe Kunst des tönenden Schweigens« 309 Wagners »Tristan und Isolde« - ein Calderon sches Mysterienspiel? Titanenscherzo 316 Komik, Idylle, Märchen und Natur in Wagners »Siegfried« Verlorene Illusionen 328 Tschaikowskys Puschkin-Oper »]ewgeni Onegin« »Dieses ganze Jammertal ist für mich ein Nachtlokal.« Gesang und Tanz in Emmerich Kálmáns Operette »Die Csdrdäsfürstin« »Liebt Ariadne den Bacchus?« 338 Richard Strauss’ Oper »Ariadne aufNaxos« »Wahrheit bis zum Äußersten« 345 Janáček und seine Oper »Aus einem Totenhaus« »Unbewusst ֊ höchste Lust« 353 Bergs »Lulu« im Spiegel von Wagners »Tristan und Isolde« Nachbemerkung 360 Drucknachweise 362 333
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