Verfügbarkeit: Artikel der Kunst | Technische Universität München

Artikel der Kunst: Alltagsobjekt und Wortspiel in den Pariser Bildkünsten des 19. Jahrhunderts

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Vogt, Tobias 1970- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Paderborn Wilhelm Fink [2019]
Schriftenreihe:	Berliner Schriften zur Kunst
Schlagwörter:	Geschichte 1800-1920 Geschichte 1800-1900 Kunst Massenfertigung Kunstproduktion Künstler Kleben Kreativität Ready-made Alltagsgegenstand Paris Frankreich Rebus Tageszeitung Claude Monet Impressionismus Marcel Duchamp Pablo Picasso Edgar Degas Avantgarde Collage Salonkunst Newspaper Impressionism Avant-garde Salon art Hochschulschrift
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Umfang:	383, 16 Seiten ungezählte Bildtafeln Illustrationen
ISBN:	9783770562916

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adam_text	INHALT EINLEITUNG KUNSTGESCHICHTE UND KUNSTGESCHICHTSSCHREIBUNG ................................. 7 ARTIKEL DER KUNST: ANLAGE UND AUFBAU ..................................................... 17 1. AVANT LA LETTRE: COLLAGE UND READYMADE 1.1 ALLTAGSOBJEKTE IN DER PLASTIK. DEGAS, RINGEL UND H U Y SM AN S ......... 31 ZUR EPOCHE DER MODERNE - KRITIK DER EPOCHENZAESUR - ORIGINALITAET UND REPRODUKTION 1.2 ZUR AUSSTELLUNG VON ARTIKELN ............................................................. 55 DEKORATEURE IM KAUFHAUS - KOMPLIKATIONEN DER EINFACHEN WAHL - READYMADES IM KUNSTDISKURS 1.3 DRUCKERZEUGNISSE IN VORZEICHNUNGEN FUER ILLU STRATIO N EN ............... 75 DOSTOYAS TITELBLATT - FORAINS LA SAISIE - RUECKSEITEN DER LLLLUSTRATION THEAETRAIE 1.4 ARBEITSTEILUNG IN DER DRUCKGRAFIK. ZUM BEGRIFF AVANT LA LETTRE___ 113 SCVLPTVRA IN JES - DRUCKGRAFIK UND AKADEMIE - KUNSTGESCHICHTSSCHREIBUNG AUF FRANZOESISCH 2. ZEITUNGSLETTERN IN OEL AUF LEINWAND 2.1 LE FIGARO IN MONETS LE DEJEUNER ....................................................... 129 KUNSTGESCHICHTSSCHREIBUNG UND IMPRESSIONISMUS - BILDBESCHREIBUNG - MONET/ MANET 2.2 AUSTAUSCH UEBER ZEITUNGSKOEPFE........................................................... 151 RENOIRS UEVENEMENT UND MONETS LE FIGARO - PAARKONSTELLATIONEN UM 1870 - NAMEN AUF GEMAELDEN 2.3 BEMALTE LEINWAND ALS GEDRUCKTE ZEITUNG: CEZANNES UEVENEM ENT........................................................................ 178 VATERFIGUREN UND VERKUENDIGUNGEN - TROMPE-FOEIL - RUECKSEITEN VON BILDERN ALS OBJEKTE 2.4 ALTE AUFGABEN, NEUE MEDIEN: BAUDRYS LE PUBUCLSTE ........................ 197 HISTORIENMALEREI - ZWISCHEN WAHRHAFTIGKEIT UND FAITS DIVERS - GENREMALEREI 3. BILD UND TEXT IM SPIEL 3.1 DIE BUCHSTABEN IN DER MALEREI VON M O N E T....................................... 211 ZEICHNENLEMEN MIT DEM PANTHEON NADAR - GEMALTE UND GEZEICHNETE MAJUSKELN - MONETS SIGNATUR 3.2 THEORIE UND PRAXIS DES R EBUS............................................................. 245 P, HERZ UND PFEIL - THEORIE: REBUS UND SYMBOL - PRAXIS: REBUSMANIE UM 1844 3.3 PSYCHOANALYSE UND IKONOLOGIE ........................................................... 277 TRAUMARBEIT - DARSTELLBARKEIT - GRENZEN DER IKONOGRAFIE 3.4 UEBER IN TERP RETATIO N .............................................................................. 296 REALITAET VS. FIKTION - LE FI* ALS REBUS - COURBETS ABC RUECKBLICKE SEHHILFEN: GEROEMES 0 PTI CIEN ............................................................... 321 DE DUVES DUCHAM P....................................................................................... 336 LITERATURVERZEICHNIS............................................................................................. 345 ABBILDUNGSVERZEICHNIS....................................................................................... 369 D ANK....................................................................................................................... 377 R EGISTER................................................................................................................. 379 FARBTAFELN............................................................................................................. 385 SEHEPUNKTE 20 (2020), NR. 5 TOBIAS VOGT: ARTIKEL DER KUNST DIE 2015 AN DER FU BERLIN EINGEREICHTE HABILITATIONSSCHRIFT VON TOBIAS VOGT PROBLEMATISIERT DIE KONSTRUKTION VON BRUECHEN UND EPOCHENZAESUREN DER NEUEREN KUNSTGESCHICHTSSCHREIBUNG. ANHAND KUENSTLERISCHER STRATEGIEN DER VERWENDUNG UND INTEGRATION ALLTAEGLICHER OBJEKTE, STELLVERTRETEND UND CHARAKTERISTISCH FUER EINE INDUSTRIELLE WAREN-KULTUR EINER IM BAUDELAIRESCHEN SINNE TRANSITORISCHEN UND FLUECHTIGEN MODERNE (ZEITUNG - TEXTILIEN - WAREN), UNTERZIEHT VOGT GRUNDLEGENDE KONZEPTE DER AVANTGARDE UNTER ANDEREM NACH BUERGER [1] IN IHRER HISTORISCHEN VERORTUNG UND TRAGFAEHIGKEIT EINER REVISION. DABEI GEHT ES VOGT UM DIE ETABLIERUNG EINES KUNSTHISTORISCH WEICHEN UEBERGANGS , BEI DEM DIE BISHERIGE ANHAND VON (ZEITUNGS-)COLLAGEN PICASSOS UND READYMADES MARCEL DUCHAMPS KONSTRUIERTE TRENNUNG ZWISCHEN 19. UND 20. JAHRHUNDERT SOWIE AKADEMIE UND AVANTGARDEN RELATIVIERT WIRD. DER ZUNAECHST ETWAS SPERRIGE, DA IN DER KUNSTGESCHICHTE WENIG GEBRAEUCHLICHE BEGRIFF DES ARTIKELS OFFENBART EINLEITEND SEIN MEHRDEUTIGES POTENTIAL. ALS WORTART, PUBLIZIERTE TEXTEINHEIT (IN FORM VON KUNSTKRITIK IN ZAHLREICHEN PUBLIKATIONSORGANEN) SOWIE DEM ASPEKT DER KAEUFLICHEN WARE IMPLIZIERT ER STRUKTURELLE ZUSAMMENHAENGE VON KOMMUNIZIERBARKEIT UND KONSUMIERBARKEIT UND SCHLIESST ZUDEM REZEPTION SOWIE PRODUKTION MIT EIN (25). UNTER DER PRAEMISSE RELATIVIERUNG DES VIELBEACHTETEN WERDEN IM ERSTEN KAPITEL REZEPTIONS- UND PRODUKTIONSAESTHETISCHE ASPEKTE VON EDGAR DEGAS PETITE DANSEUSE DE QUATORZE ANS, 1881, AUSGEHEND VON BUCHLOHS [ 2] SETZUNG DIESES WERKS ALS ANFANGSPUNKT DER MODERNEN SKULPTUR AUFGRUND KUENSTLERISCHER STRATEGIEN DER FRAGMENTIERUNG UND JUXTAPOSITIONIERUNG IN DEN BLICK GENOMMEN. ALS ZEITGLEICH AUSGESTELLTER AKADEMISCHER GEGENPOL FUNGIERT JEAN-DESIRE RINGEL D ILLZACHS SPLENDEUR ET MISERE, IN DEM SONNENSCHIRM, SONNENBRILLE UND TROPENHUT (IM GEGENSATZ ZU DEGAS EXTRA ANGEFERTIGTER AUSSTATTUNG DER TAENZERIN VERMUTLICH DURCHAUS KAUFHAUS-ARTIKEL) DIE TERRAKOTTA KOMPLETTIEREN. DIE KUNSTKRITIK TUT UNTER ANDEREM IN DER PERSON JORIS-KARL HUYSMANS IHR UEBRIGES BEI DER ETABLIERUNG EINES IDEOLOGISCHEN NARRATIVS DER MODERNE, DAS SICH AUF DIE VERWENDUNG SCHEINBAR ALLTAEGLICHER, KUNSTFERNER MATERIALIEN STUETZT, OBSCHON ZEITGLEICH AUF BEIDEN SEITEN AKADEMISCHER NORM VORHANDEN - ALLEIN BEREITS IM ZUGE PLASTISCHER VORARBEITEN UNTER ZUHILFENAHME UNTERSCHIEDLICHER MATERIALIEN (WACHS, TON, STOFF). DEGAS VORGEHEN UNTERSCHEIDET SICH ALSO NICHT KATEGORIAL VON ZEITGENOESSISCHEN UND NACHFOLGENDEN WERKEN, SONDERN HOECHSTENS GRADUELL IN DER ART UND WEISE DER VERWENDUNG DER MATERIALIEN (54). UEBER DUCHAMPS READYMADE WERDEN AUTORSCHAFTSKONZEPTE UND -KONSTRUKTIONEN DER MODERNE HINSICHTLICH IHRER INDIVIDUALITAET UND KOLLEKTIVITAET ANHAND DER BEREITS VORHER VON DEN DEKORATEUREN ( KURATOREN ) DER IM KAUFHAUS ALS AESTHETISCHE OBJEKTE PRAESENTIERTEN WAREN WEITERVERFOLGT. OB JEDOCH OBJEKTE WIE DER FLASCHENTROCKNER (1914) ODER URINALE (1917) IN DIESE KATEGORIE FALLEN, BLEIBT AUFGRUND FEHLENDER QUELLEN FRAGLICH, EBENSO, INWIEFERN SIE TATSAECHLICH IM ALLGEMEINEN ODER IM SPEZIELLEN BEI DUCHAMP DER IDEE DER VISUELLEN MASSENKULTUR ENTSPRECHEN ODER INDUSTRIALISIERTE FERTIGUNG BZW. SERIENPRODUKTION ODER VIELMEHR MANUFAKTURIELLE HERSTELLUNG NAHELEGEN, WOFUER PANHANS-BUEHLER BEREITS ERSTE ANHALTSPUNKTE ZU GEBEN VERSUCHT HAT. [3] EINE WEITERE ZAESUR, ANGESIEDELT DURCH UNTER ANDEREM ROSALIND KRAUSS BEI PICASSOS COLLAGEN WIE LE VIOLON 1912 (1992, 1998), DEMONTIERT VOGT DURCH DEN VERWEIS AUF KUENSTLERISCHE STRATEGIEN UND TECHNISCHE ARBEITSPROZESSE DER PUBLIZISTISCHEN DRUCKGRAFIK, INDEM ER ARGUMENTIERT, DASS HIER KOLLABORATIVES ARBEITEN SOWIE COLLAGEARTIGE TECHNIKEN BEI ERSTELLUNG VON DRUCKVORLAGEN BEREITS GAENGIGE PRAXIS WAREN. [4] DIE AUFWERTUNG DES NICHTBEACHTETEN ERFOLGT IM ZWEITEN KAPITEL ANHAND EINES FRUEHWERKS VON MONET, LE DEJEUNER 1868, ERST 1874 IM SALON DES IMPRESSIONISTES PRAESENTIERT. AUSGEHEND VON EINER AUSFUEHRLICHEN BILDANALYSE, BASIEREND AUF INNERBILDLICHEN BEZUEGEN DURCH RICHTUNGSWEISENDE LINIENFUEHRUNG IN BILDRAUM UND -FLAECHE, RUECKT DIE BISHER WENIG BEACHTETE ZEITUNG IN DEN FOKUS. DEREN ERKENNBARE TITELBUCHSTABEN LE FI LASSEN VOGT HIERIN EINEN HINWEIS AUF DEN UNEHELICHEN SOHN MONETS AN DER GEGENUEBERLIEGENDEN TISCHSEITE VERMUTEN. MONET UEBERTRAEGT SO REZEPTIVE STRATEGIEN DER POPULAERKULTUR BEIM ENTSCHLUESSELN VON REBUS- RAETSELN, ZU DAMALIGER ZEIT IN DER PRESSE WEIT VERBREITET, AUF DIE MALEREI. TITELMAJUSKELN UND ZEITUNGSBLAETTER DIENEN RENOIR, CEZANNE, CASSAT UND BAUDRY NICHT NUR ALS FORMALES EXPERIMENTIERFELD, SONDERN VOR ALLEM ALS REFLEXION UEBER MEDIEN- UND GATTUNGSSPEZIFISCHE FRAGEN IM HINBLICK AUF ZEITUNG UND LEINWAND ALS INFORMATIONSTRAEGER, WOBEI VOGT EINE STETE AMBIGUITAET LETZTERER ZWISCHEN BIOGRAFISCH- HISTORISCHEM KOMMENTAR, GENRE- UND HISTORIENMALEREI UND SYMBOLISCHER FIKTION POSTULIERT. SCHLIESSLICH WIDMET SICH VOGT IM DRITTEN KAPITEL DEN BUCHSTABEN ZWISCHEN BEDEUTUNG UND AESTHETIK. IN IHRER UNENTZIFFERBARKEIT UND AMBIGUITAET BEI MONET ODER RENOIR KONTERKARIEREN SIE EINE TEXTBASIERTE AKADEMISCHE REZEPTIONSPRAXIS. UEBER THEORIE UND PRAXIS DES REBUS FUEHRT DIE ARGUMENTATION ZU FREUDS TRAUMDEUTUNG UND ZUR IKONOLOGIE PANOFSKYS, UM DIESE AUF AUSSERHALB DES BILDES LIEGENDE INFORMATIONEN ZURUECKGREIFENDE, OFTMALS TEXTBASIERTE METHODE DER KUNSTGESCHICHTE MIT DANIEL ARASSE EINER KRITISCHEN BETRACHTUNG ZU UNTERWERFEN. IN ERMANGELUNG SOLCHER PRAETEXTE IN DER MODERNE BLUEHEN INTERPRETATION UND KUNSTKRITIK ALS NACHTRAEGLICHE PARATEXTE, WIE ANHAND VON MONETS DEJEUNER GEZEIGT WIRD. MIT ARASSE UND GEORGES DIDI- HUBERMAN WIDMET SICH VOGT EBENFALLS DEM METHODENPROBLEM DER UEBERINTERPRETATION, DIE JEDOCH ALS REFLEXION DER EIGENEN METHODISCHEN GRENZEN IHRE LEGITIMATION ERFAEHRT. ANTI-AKADEMISCHE UND AVANTGARDISTISCHE KUNST VERWEIGERN SICH TRADITIONELLER IKONOGRAFIE UND AN PRAETEXTE RUECKGEBUNDENER IKONOLOGIE, WODURCH BILDIMMANENTE HERANGEHENSWEISEN ZWINGEND NOETIG WERDEN - SO VERSTEHT SICH DIE ANALYSE EINGANGS AUCH ALS KRITIK AN EINER MASSGEBLICH INDUKTIV OPERIERENDEN KUNSTGESCHICHTSSCHREIBUNG UND MOECHTE MITTELS EXEMPLARISCHER ANALYSEN EINE DEDUKTIVE UEBERPRUEFUNG VORNEHMEN (30). DIE AEUSSERST KOMPLEXE STUDIE VERLANGT DEM LESER EINIGES AB. BESONDERS DIE ALLGEMEINE FORSCHUNGSKRITIK SETZT EINE GRUENDLICHE KENNTNIS DER ARGUMENTATION DER GENANNTEN AUTOREN VORAUS, DA DEREN THESEN VERSTAENDLICHERWEISE NUR POINTIERT UND VERKUERZT WIEDERGEGEBEN WERDEN KOENNEN, WAS AUCH AUFGRUND DES ZURUECKHALTENDEN FUSSNOTENAPPARATES BISWEILEN DEREN RELEVANZ UND POSITION IN DEN ALS GRUNDLEGEND ZITIERTEN WERKEN NICHT GERECHT WIRD. DIE FRAGE NACH DEN GRUENDEN UND AUSWIRKUNGEN EINER SOLCHEN KUNSTGESCHICHTE DES BRUCHES GERAET DABEI ETWAS ZU KURZ. REVISIONISTISCHE TEXTE, DIE ZWAR DIE MYTHENBILDUNG KRITISIEREN, ABER IMMER NOCH EINE KUNSTGESCHICHTE DES BRUCHES FORTSCHREIBEN (7) WERDEN VON VOGT ZWAR BEREITS AUF DER ERSTEN SEITE PROBLEMATISIERT- DER PUBLIKATION HAETTE ES ABER AUCH NICHT GESCHADET, DIESE KONSTRUIERTEN BRUECHE NICHT ZUM ANLASS UND AUSGANGSPUNKT ZU NEHMEN, SONDERN DIE KOMPLEXEN UND HOCHINTERESSANTEN ANALYSEN MIT DER INTENTION DER AUFLOCKERUNG EINES STRINGENTEN NARRATIVS DER MODERNE FUER SICH SPRECHEN ZU LASSEN. ANMERKUNGEN: [ 1] PETER BUERGER: THEORIE DER AVANTGARDE, FRANKFURT A.M. 1974; THOMAS CROW: MODERNISM AND MASS CULTURE IN THE VISUAL ARTS [1984], IN: MODERNISM AND MODERNITY. THE VANCOUVER CONFERENCE PAPERS, HGG. VON BENJAMIN H.D. BUCHLOH / SERGE GUILBAUT / DAVID SOLIN, HALIFAX 2004, 215-264. [2] BENJAMIN H.D. BUCHLOH: NEO-AVANTGARDE AND CULTURE INDUSTRY. ESSAYS ON EUROPEAN AND AMERICAN ART FROM 1955-1975, CAMBRIDGE / LONDON 2003. [ 3] URSULA PANHANS-BUEHLER: GEGEBEN SEI: DIE GABE. DUCHAMPS FLASCHENTROCKNER IN DER VIERTEN DIMENSION, HAMBURG 2009. [ 4] ROSALIND E. KRAUSS: THE MOTIVATION OF THE SIGN, IN: PICASSO AND BRAQUE. A SYMPOSIUM, HG. VON LYNN ZELEVANSKY, NEW YORK 1992, 261-286; DIES.: THE PICASSO PAPERS, GORDONSVILLE 1998. REZENSION UEBER: TOBIAS VOGT: ARTIKEL DER KUNST. ALLTAGSOBJEKT UND WORTSPIEL IN DEN PARISER BILDKUENSTEN DES 19. JAHRHUNDERTS (= BERLINER SCHRIFTEN ZUR KUNST), MUENCHEN: WILHELM FINK 2019, 384 S., 17 FARB-, 218 S/W-ABB., ISBN 978-3-7705-6291-6, EUR 44,90 REZENSION VON: KATHARINA THURMAIR MUENCHEN EMPFOHLENE ZITIERWEISE: KATHARINA THURMAIR: REZENSION VON: TOBIAS VOGT: ARTIKEL DER KUNST. ALLTAGSOBJEKT UND WORTSPIEL IN DEN PARISER BILDKUENSTEN DES 19. JAHRHUNDERTS, MUENCHEN: WILHELM FINK 2019, IN: SEHEPUNKTE 20 (2020), NR. 5 [15.05.2020], URL: HTTP://WWW.SEHEPUNKTE.DE/2020/05 /33425.HTML BITTE GEBEN SIE BEIM ZITIEREN DIESER REZENSION DIE EXAKTE URL UND DAS DATUM IHRES LETZTEN BESUCHS DIESER ONLINE-ADRESSE AN.
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