Verfügbarkeit: Andy Warhols Selbstporträts der 1960er-Jahre

Andy Warhols Selbstporträts der 1960er-Jahre: Entwicklung einer künstlerischen Identität?

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Kunz, Bettina (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Berlin ; Münster LIT [2018]
Schriftenreihe:	Kunstgeschichte Band 105
Schlagwörter:	Warhol, Andy > 1928-1987 Geschichte 1960-1970 Selbstbildnis Hochschulschrift
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adam_text	INHALT EINLEITUNG 1. VON DER KONTINUIERLICHEN AUSEINANDERSETZUNG MIT DEM EIGENEN * BILD: ANDY WARHOLS BESCHAEFTIGUNG AUF DEM GEBIET DES SELBST PORTRAETS............................................................................................. 11 2. VORAUSGEHENDE BEMERKUNGEN ZUR PROBLEMATIK DES PORTRAETS ...... 20 2.1 BEFUNDE ZUR CHARAKTERISIERUNG UND DEFINITION........... 21 2.2 INDIVIDUUM, SUBJEKT, IMAGE? DIE SCHWIERIGKEIT DER BEGRIFFS WAHL BEI DER BESCHAEFTIGUNG MIT DEM PHAENOMEN PORTRAET ........ 27 2.3 BESTIMMUNG EINES ARBEITSBEGRIFFS ............................. 32 3. DAS SELBSTPORTRAET ALS MOEGLICHKEIT ZUR ENTWICKLUNG EINER KUENSTLE RISCHEN IDENTITAET: DAS KUENSTLERSELBSTPORTRAET ................................. 34 3.1 VERSUCH EINER PHAENOMENSPEZIFISCHEN ANNAEHERUNG AN DAS SELBSTPORTRAET UND DAS KUENSTLERSELBSTPORTRAET .............. 34 3.2 ZU MOTIVATIONEN, ZIELEN UND FUNKTIONEN DES KUENSTLERSELBST - PORTRAETS....................................................................... 40 4. METHODIK UND ZIELSETZUNGEN DER ARBEIT......................................... 44 I. ANDY WARHOLS SELBSTPORTRAETS DER 1960ER-JAHRE- EINE FORMAL ANALY TISCHE ANNAEHERUNG 1. SELBSTPORTRAET, 1963/64.................................................................... 49 1.1 BESCHREIBUNG .............................................................. 50 1.2 ANALYSE UND ERSTE BILANZIERUNG DER FORMALEN UND BILDGESTAL TERISCHEN M ITTEL 56 2. THE PERSONALITY O F THE ARTIST. DER AUSHANG ZUR AUSSTELLUNG WAR- HOL N DER STAHLE GALLERY, NEW YORK, 1964...................................... 63 2.1 DIE PORTRAETFOTOGRAFIE.................................................. 64 2.2 DERTEXT ...................................................................... 70 2.3 ZUM BEZUG ZWISCHEN PORTRAETFOTOGRAFIE, TEXT UND TITEL . 76 2.4 ZUSAMMENSCHAU ......................................................... 78 3. DIE SELBSTPORTRAETSERIEVON 1964 .................................................... 84 3.1 BESCHREIBUNG .............................................................. 87 3.2 ANALYSE UND ERSTE BILANZIERUNG DER FORMALEN UND BILDGESTAL TERISCHEN M ITTEL 90 4. DIE SELBSTPORTRAETSERIE VON 1966/67............................................... 97 4.1 BESCHREIBUNG............................................................................ 101 4.2 ANALYSE UND ERSTE BILANZIERUNG DER FORMALEN UND BILDGESTAL TERISCHEN M ITTEL........................................................................ 105 5. DIE SELBSTPORTRAETSERIE VON 1967 .................................................... 118 5.1 BESCHREIBUNG............................................................................ 118 5.2 ANALYSE UND ERSTE BILANZIERUNG DER FORMALEN UND BILDGESTAL- 121 TERISCHEN M ITTEL........................................................................ 6. BILANZ: DIE VERWEIGERUNG DES AUTORS UND SUBJEKTS AUF INHALTLI CHER, FORMALER UND MEDIALER EBENE ............................................... 127 7. DER KONTEXT: ZUR SITUATION DES KUENSTLERSELBSTPORTRAETS UND BE STEHENDEN KUENSTLERENTWUERFEN INNERHALB DES NEW YORKER KUNST FELDS ZWISCHEN BEGINN DER 1940ER- UND ENDE DER 1960ER-JAHRE 130 7.1 VERORTUNG DER GATTUNG SELBSTPORTRAET INNERHALB DES NEW YORKER KUNSTFELDS ZWISCHEN BEGINN DER 1940ER- UND ENDE DER 1960ER-JAHRE............................................................................. 130 7.2 KUENSTLERENTWUERFE IM SELBSTPORTRAET INNERHALB DES NEW YORKER KUNSTFELDS IN DEN 1960ER-JAHREN .............................................. 137 7.2.1 JASPER JOHNS: SOUVENIR ................................................. 137 7.2.2 JIM DINES SELBSTPORTRAETS AUS DEM JAHR 1964 ................ 141 7.2.3 ROBERT RAUSCHENBERG, UNTITLED [SELF-PORTRAIT FO R DWAN GALLERY].............................................................. 143 7.2.4 BILANZ DER ANALYSEN ...................................................... 148 7.2.5 DIE FOLIE: KUENSTLERBILDER DES ABSTRAKTEN EXPRESSIO- 149 NISMUS......................................................................... 7.2.6 DIE KUENSTLERENTWUERFE DER ANALYSIERTEN ARBEITEN IN RELATION ZU DEN KUENSTLERBILDERN DES ABSTRAKTEN EXPRESSIONISMUS ........................................................... 158 7.3 FAZIT: WARHOLS SELBST PORTRAETSCHAFFEN INNERHALB DES KUNST FELDSPEZIFISCHEN KONTEXTS......................................................... 160 II. DIE VERWEIGERUNG DES SUBJEKTS UND DES AUTORS ALS KUENSTLERISCHES PROGRAMM VON WARHOLS SELBSTPORTRAETS DER 1960ER-JAHRE 1. DAS PRINZIP DER SERIE.......................................................................... 163 1.1 DAS MOMENT DER BILDERSEQUENZ IM SELBSTPORTRAET 1963/64 ..... 165 1.2 DAS EINZELBILD IN SERIE: DIE SELBSTPORTRAETSERIEN AUS DEN JAH REN 1964, 1966/67 UND 1967 ................................................... 170 2. DIE WAHL DES MEDIUMS UND DESSEN GEBRAUCH.............................. 174 2.1 DER RUECKGRIFF AUF DIE AUTOMATENFOTOGRAFIE IN DEN SELBST PORT RAETS VON 1963 UND 1964 ................................................... 175 2.2 STUDIOFOTOGRAFIE: DIE SELBSTPORTRAETSERIEN AUS DEN JAHREN 1966 UND 1967................................................................. 180 2.3 DER GEBRAUCH DER FOTOGRAFIE ALS VERMITTELTES, STILISIERTES BILD: DER ASPEKT DER VERFREMDUNG ........................................... 182 2.4 BILANZ................................................................................ 184 3. DIE WAHL DES DARSTELLUNGSMODUS .................................................. 185 3.1 SELBSTREPRAESENTATION ALS ABSOLUTER AUSSENSEITER IN DEN SELBSTPORTRAETS AUS DEN JAHREN 1963 UND 1964 ................ 185 3.1.1 ZWISCHEN KULTBILD UND FAHNDUNGSFOTOGRAFIE: DIE DARSTELLUNG IN FRONTALPOSE................................... 186 3.1.2 DIE NEUTRALITAET DER MIMIK............................................ 194 3.1.3 DIE BLICKFUEHRUNG........................................................... 196 3.1.4 DIE BEKLEIDUNG ALS MOMENT DER IRRITATION ................... 198 3.1.5 DAS MOMENT DER STILISIERUNG ............................... 201 3.1.6 DIE AMBIVALENZ DES DARSTELLUNGSINHALTS.............. 202 3.2 MYSTIFIZIERUNG DES SELBST: DIE SELBSTPORTRAETSERIE VON 1966/67............................................................................ 212 3.2.1 VOM NAH HERAN GERUECKTEN UND DOCH SO FERNEN SUB JEKT. DIE FORMATWAHL........................................... 213 3.2.2 DIE DARSTELLUNG IN DREIVIERTELANSICHT ........................... 215 3.2.3 DIE VERSCHATTUNG DES GESICHTS..................................... 216 3.2.4 DIE SUGGESTIVITAET DES GESTUS ....................................... 217 3.2.5 DIE BIS ZUR UNKENNTLICHKEIT GEREICHENDE STILISIERUNG DER DARSTELLUNG............................................................ 218 3.2.6 DIE AMBIVALENZ DES DARSTELLUNGSINHALTS...................... 219 3.3 DAS ABSCHIRMEN DES SELBST IN DER SELBSTPORTRAETSERIE VON 1967 .............................................................................. 222 3.3.1 DER KUENSTLER IM ABSOLUTEN CLOSE-UP. DIE FORMATWAHL. 223 3.3.2 DURCH DIE AUGEN EINES ANDEREN GESEHEN: POSE UND BLICKFUEHRUNG......................................................... 225 3.3.3 DIE NEUTRALITAET DER MIMIK............................................ 227 3.3.4 DAS MOMENT DER STILISIERUNG........................................ 227 3.3.5 DIE AMBIVALENZ DES DARSTELLUNGSINHALTS ...................... 228 3.4 BILANZ................................................................................ 230 4. DIE REALISIERUNG DER ARBEIT IN SIEBDRUCKTECHNIK........................... 232 4.1 DIE GEZIELTE EVOKATION EINER INDUSTRIELLEN AESTHETIK MITTELS DER SIEBDRUCKTECHNIK IN WARHOLS SELBSTPORTRAETS DER 1960ER- JAHRE......................................................................................... 232 4.1.1 DIE FORMALE EBENE........................................................ 233 4.1.2 DIE INSZENIERUNG NACH AUSSEN....................................... 236 4.2 AMBIVALENZEN UND GRENZEN DER INDUSTRIELLEN AESTHETIK IN WARHOLS SELBSTPORTRAETSDER 1960ER-JAHRE ................................ 238 4.3 BILANZ........................................................................................ 241 5. BILANZ................................................................................................. 243 III. ZU WARHOLS AUSEINANDERSETZUNG MIT MASSENMEDIAL VERMITTELTEN BILDERN BERUEHMTER PERSOENLICHKEITEN IN DEN SELBSTPORTRAETS DER 1960ER-JAHRE 1. ZUR INSZENIERUNG BERUEHMTER PERSOENLICHKEITEN IN DEN MEDIEN ...... 250 1.1 DER MEDIALE UND FORMALE ASPEKT DER INSZENIERUNG VON STARS IM FOTOGRAFISCHEN PORTRAET: DAS OSZILLIEREN ZWISCHEN DISTANZ UND NAEHE.................................................................................. 253 1.1.1 DIE MEDIALE EBENE....................................................... 254 1.1.2 DIE FORMALE EBENE........................................................ 258 1.2 DER INHALTLICHE ASPEKT DER INSZENIERUNG VON STARS IM FOTOGRA FISCHEN PORTRAET: DIE VERMITTLUNG EINES IMAGE .......................... 261 2. WARHOLS AUSEINANDERSETZUNG M IT MASSENMEDIAL VERMITTELTEN BILDERN BERUEHMTER PERSOENLICHKEITEN IN DEN SIEBDRUCKPORTRAETS DER 1960ER-JAHRE............................................................................. 265 2.1 DIE ,STARPORTRAETS AM BEISPIEL DER MARILYN-BWDER .................... 266 2.1.1 SERIAL MARILYNS, 1962/63 .............................................. 267 2.1.2 MOR/VYN-EINZELDARSTELLUNGENIN SERIE, 1962-66 ............ 271 2.2 DIE SELBSTPORTRAETS .................................................................... 278 2.2.1 SELBSTPORTRAET, 1963/64................................................. 280 2.2.2 SELBSTPORTRAETSERIEN 1964-1967 ................................... 285 3. BILANZ................................................................................................. 298 IV. ZIELGERICHTETHEIT UND ZWECKGEBUNDENHEIT VON WARHOLS SELBST PORTRAETS DER 1960ER-JAHRE: IDENTITAET ODER IMAGE? 1. DER ASPEKT DER GEZIELTEN INSZENIERUNG DES SUBJEKTS IN WARHOLS SELBSTPORTRAETS DER 1960ER-JAHRE IM VERHAELTNIS ZUR GATTUNGSGE SCHICHTLICHEN UND KUNSTFELDSPEZIFISCHEN F O LIE -D IE ENTWICKLUNG EINER KUENSTLERISCHEN IDENTITAET ALS KUENSTLERISCHES PROBLEM UND PROGRAMM........................................................................................ 303 1.1 DIE INSZENIERUNG DES SUBJEKTS ALS GATTUNGSSPEZIFISCHES PROB LEM DES SELBSTPORTRAETS............................................................. 303 1.2 DIE INSZENIERUNG DER KUENSTLERPERSON ALS GESELLSCHAFTSPOLITI SCHE NOTWENDIGKEIT IM KONTEXT DES US-AMERIKANISCHEN KUENSTLERTUMS............................................................................ 305 1.3 BILANZ....................................................................................... 310 2. DAS POTENZIAL DER NUTZBARMACHUNG DER KUENSTLERISCHEN IDENTITAET ZU OEFFENTLICHKEITS- UND WERBEWIRKSAMEN ZWECKEN IN WARHOLS SELBSTPORTRAETS DER 1960ER-JAHRE .................................................... 312 2.1 DIE GEZIELTE BERUECKSICHTIGUNG VON PUBLIKUMSWUENSCHEN UND -VORSTELLUNGEN ......................................................................... 313 2.2 DIE KONTINUIERLICHE VERWEIGERUNG DES KUENSTLERSUBJEKTS UND DAS MITTEL DER AMBIVALENZ ZUR ERWECKUNG UND STEIGERUNG DES PUBLIKUMSINTERESSES........................................................... 316 2.3 DIE BEWUSSTE ENTWICKLUNG UND DER EINSATZ VON KUENSTLERI SCHEN MARKENZEICHEN ............................................................ 319 2.4 DIE NUTZBARMACHUNG DER MASSENKOMMUNIKATIONSMEDIEN .... 322 2.5 DAS POTENZIAL DER PROJEKTION UND DES WIRKSAMWERDENS EINES IMAGES DER KUENSTLERPERSON....................................................... 327 2.6 BILANZ....................................................................................... 330 V. FAZIT: WARHOLS SELBSTPORTRAETS DER 1960ER-JAHRE ALS BEWUSSTER ENT W URFEINER KUENSTLERISCHEN IDENTITAET? 1. BILANZ DER UNTERSUCHUNGSERGEBNISSE............................................. 333 2. AUSBLICK............................................................................................ 345 V I. LITERATUR 349 V II. ABBILDUNGEN 367 DANKSAGUNG 373
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