Verfügbarkeit: Der spätmittelalterlich-frühneuzeitliche Totentanz im 19. Jahrhundert

Der spätmittelalterlich-frühneuzeitliche Totentanz im 19. Jahrhundert: zur Rezeption in kunsthistorischer Forschung und bildlicher Darstellung

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Knöll, Stefanie 1975- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Petersberg Michael Imhof Verlag [2018]
Schriftenreihe:	Studien zur internationalen Architektur- und Kunstgeschichte 158
Schlagwörter:	Holbein, Hans > 1497-1543 Basler Totentanz Berliner Totentanz > Wandmalerei Lübecker Totentanz > 1463 Geschichte 1400-1600 Geschichte 1800-1900 Zeichnung Kunst Rezeption Totentanz Deutschland Schweiz 19. Jahrhundert Spätmittelalter Hochschulschrift
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Umfang:	256 Seiten Illustrationen 29 cm x 22 cm, 1200 g
ISBN:	9783731904281 3731904284

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adam_text	INHALT 1. EINLEITUNG ........................................................................................................................................................................9 2. ZERSTOEREN UND MUSEALISIEREN: DER UMGANG MIT DEN SPAETMITTELALTERLICH-FRUEHNEUZEITLICHEN ORIGINALEN 12 2.1. EINLEITUNG ......................................................................................................................................................................12 2.2. DER TOD SELBST DEM TODE UEBERLIEFERT: ZUM ABBRUCH DES GROSSBASLER TOTENTANZES ............................................15 2.3. TOTENTAENZE ALS KULTURGUT: ZUR MUSEALISIERUNG IN BASEL UND C H U R ...........................................................................18 2. Z.L. DER GROSSBASLER TOTENTANZ............................................................................................................................................. 19 2.3.2. DIE CHURER TODESBILDER..................................................................................................................................................26 2.4. FAZIT ............................................................................................................................................................................... 27 3. FORSCHEN UND WISSEN: DER TOTENTANZ ALS FORSCHUNGSGEGENSTAND.............................................................................28 3.1. EINLEITUNG ..................................................................................................................................................................... 28 3.2. DER TOTENTANZ: BEGRIFFSDEFINITION...............................................................................................................................29 3.2.1. DEFINITION UND ABGRENZUNG .........................................................................................................................................29 3.2.2. DER TOTENTANZ IM KONTEXT ANDERER MAKABRER DARSTELLUNGEN .................................................................................... 31 3 3- URSPRUNG DER TOTENTAENZE .............................................................................................................................................32 3-3-1. DIE PEST ALS AUSLOESER FUER DIE ENTSTEHUNG DER TOTENTAENZE ............................................................................................33 3.3.2. TOTENTANZ UND DRAMA: DIE THESE VON DER ENTSTEHUNG DES TOTENTANZES AUS DEM SCHAUSPIEL..................................34 3.3.3. DATIERUNG UND LOKALISIERUNG DES AELTESTEN TOTENTANZES..............................................................................................36 3.3.3.1. KLEINBASEL ALS AELTESTER TOTENTANZ................................................................................................................................... 36 3.3.3.2. ARGUMENTATIONSSTRATEGIEN ZUR VERTEIDIGUNG DES DEUTSCHEN URSPRUNGS .................................................................... 39 3.3.3.2.1. VOLLENDUNG IN DEUTSCHLAND..........................................................................................................................................40 3.3.3- 2.2. DER TOTENTANZ ALS GERMANISCHES4 PHAENOMEN .................................................................................................41 3.3.3- 2.3. LA DANSE MACABRE N EST PAS PLUS ALLEMANDE QUE VARCHITECTURE GOTHIQUE- DIE FRANZOESISCHE SICHT ........... 42 3.4. TOTENTANZ UND KUENSTLERKULT ........................................................................................................................................43 3.4.1. HANS HOLBEIN D. J............................................................................................................................................................43 3.4.1.1. DIE BILDER DES TODES UND DAS TODESALPHABET ..............................................................................................................44 3.4.1.1.1. FORSCHUNGSSTAND............................................................................................................................................................44 3.4.1.1.2. EVEN TO DOUBT BIS CLAIM TO IT WILL SEEM QUITE HERETICAL*: DIE KUENSTLERFRAGE..............................................................45 3.4.1.1.3. DAS PROBLEM DER URZEICHNUNGEN ................................................................................................................................ 48 3.4.1.2. ZUSCHREIBUNGEN MONUMENTALER TOTENTAENZE AN HANS HOLBEIN ..................................................................................52 3.4.1.2.1. BASEL ...............................................................................................................................................................................52 3.4.1.2.2. C H U R...............................................................................................................................................................................57 3.4.2. NIKLAUS MANUEL ............................................................................................................................................................ 60 3-4.2.1. DER BERNER TOTENTANZ ................................................................................................................................................... 60 3.4.2. L.L. FORSCHUNGSSTAND................................................................................................................................................60 3.4.2.1.2. QUELLENKUNDLICHE FORSCHUNG: DIE DATIERUNGSFRAGE.................................................................................................... 62 3-4.2.1.3. TRANSFERPROZESSE UND RESTAURIERUNGSSTUFEN: ZUM VERHAELTNIS VON ORIGINAL UND REPRODUKTION..............................63 3.4.2.2. MANUELS VERHAELTNIS ZU HOLBEIN ....................................................................................................................................65 3 5. DER TOTENTANZ ALS GEGENSTAND AESTHETISCHER BETRACHTUNG ......................................................................................... 66 3.6. DEUTUNG UND INTERPRETATION DER TOTENTAENZE .............................................................................................................. 68 3.6.1. GLEICHHEIT, BUERGERLICHKEIT UND DEMOKRATIE ................................................................................................................ 69 3.6.2. NATIONALITAET, VOLKSGEIST UND VOLKSTUEMLICHKEIT ............................................................................................................71 3.6.3. REFORMATION, SAEKULARISIERUNG UND INDIVIDUELLE MORAL ...............................................................................................73 3.7. FAZIT .................................................................................................................................................................................74 4. ABBILDEN UND REPRODUZIEREN: DER TOTENTANZ IM BILD ................................................................................................76 4.1. EINLEITUNG ...................................................................................................................................................................... 76 4.2. DER GROSSBASLER TOTENTANZ ............................................................................................................................................79 4.2.1. TOD IN SERIE: ZUR VISUALISIERUNG DES GROSSBASLER TOTENTANZES .................................................................................. 79 4.2.2. MEDIENWECHSEL: DER TOTENTANZ WIRD PLASTISCH ............................................................................................................93 4.2.3. AKTUALISIERUNG UND INTERNATIONALISIERUNG: HIERONYMUS HESS .................................................................................. 97 4.2.4. KOMPARATIVE ZUSAMMENSTELLUNG: HANS FERDINAND MASSMANNS ATLAS .................................................................... HO 4 3. DER LUEBECKER TOTENTANZ ..............................................................................................................................................118 4.3.1. DIE ENTSTEHUNG DER LUEBECKER VISUALISIERUNGSFORM IM SPAETEN 18. JAHRHUNDERT ...................................................... 119 4.3.2. REPRODUKTIONEN AB 1820 ............................................................................................................................................. 125 4.3.3. DIE PUBLIKATION VON MILDE UND MANTELS ....................................................................................................................131 4 4. DER BERNER T OTENTANZ.................................................................................................................................................. 135 4.4.1. DIE LITHOGRAPHIEN JOSEPH BERGMANNS ....................................................................................................................... 136 4.5. DER BERLINER TOTENTANZ............................................................................................................................................... 143 4.5.1. DIE ERSTE REPRODUKTION: WILHELM LUEBKES PUBLIKATION VON 1861 ............................................................................. 144 4.5.2. DER BERLINER TOTENTANZ ALS LEPORELLO: DIE PUBLIKATION THEODOR PRUEFERS VON 1876 ................................................ 150 4.5.3. DER BERLINER TOTENTANZ IN FARBE: THEODOR PRUEFERS PUBLIKATIONEN VON 1882 UND 1883 ..........................................153 4.6. HOLBEINS BILDER DES TODES ........................................................................................................................................... 157 4.6.1. CHRISTIAN VON MECHELS OEUVRE DE JEAN HOLBEIN (1780) ............................................................................................ 157 4.6.2. DIE HOLBEIN-REZEPTION IN ENGLAND, 1788-1833 ........................................................................................................162 4.6.3. DIE 1830ER JAHRE: REZEPTION DER LYONER HOLBEIN-AUSGABEN (NACH 1547) ...............................................................165 4.6.4. DIE 1840ER UND 1850ER JAHRE: REZEPTION DES TODESALPHABETS...................................................................................169 4.6.5. DIE 1860ER JAHRE: REZEPTION DER ERSTAUSGABE ............................................................................................................ 173 4.7. FAZIT .............................................................................................................................................................................. 182 5. SCHLUSSBETRACHTUNG .....................................................................................................................................................184 6. ANMERKUNGEN ..............................................................................................................................................................187 7. QUELLEN- UND LITERATURVERZEICHNIS............................................................................................................................ 228 8. ABBILDUNGSNACHWEIS .................................................................................................................................................. 254
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