Verfügbarkeit: Die Sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze von Joseph Haydn

Die Sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze von Joseph Haydn:

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Bibliographische Detailangaben
Beteiligte Personen:	Henke, Matthias 1953- (VerfasserIn), Weidemann, Hans-Ulrich 1969- (VerfasserIn)
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Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Stuttgart kbw Bibelwerk [2017]
Schriftenreihe:	Bibel & Musik
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adam_text	INHALT VORWORT ZUR REIHE BIBEL G-MUSIK S VORWORT DER AUTOREN 9 I. DIE BIBLISCHE VORLAGE: DIE LETZTEN WORTE JESU IN DEN VIER EVANGELIEN 13 STERBEN ALS SUMME DES LEBENS: ZUR LITERARISCHEN GATTUNG DER ULTIMA VERBA 15 DIE BIBLISCHEN STERBESZENEN ALS QUELLEN? WAS WIR UEBER DEN TOD JESU WISSEN 20 BUEHNE, ORT UND ZEIT: DIE INSZENIERUNGEN DES TODES JESU IN DEN NEUTESTAMENTLICHEN STERBESZENEN 25 JESU LETZTE WORTE NACH DEM MARKUS- UND DEM MATTHAEUS EVANGELIUM 27 JESU LETZTE WORTE NACH DEM LUKASEVANGELIUM ZX JESU LETZTE WORTE NACH DEM JOHANNESEVANGELIUM 46 II. VON DEN VIER EVANGELIEN ZU DEN SIEBEN LETZTEN WORTEN 57 DIE STERBESZENEN IN DEN EVANGELIENHARMONIEN 57 DIE LETZTEN WORTE JESU IM DIATESSARON DES TATIAN 61 DIE LETZTEN WORTE JESU IN DER SCHRIFT DE CONSENSU EVANGELISTARUM DES AUGUSTINUS 62 DER SEPTENAR DER KREUZESWORTE IM MITTELALTER 65 VON BELLARMIN ZU DEL CASTILLO UND MESSIA BEDOYA: DER SEPTENAR BEI DEN JESUITEN 70 S IN. DER GOTTESDIENST DER TRES HORAS AM KARFREITAG 75 DIE FRUEHCHRISTLICHE FEIER VON TOD UND AUFERSTEHUNG JESU 76 HEILIGE ZEIT AM HEILIGEN ORT: DER KARFREITAG IN JERUSALEM 77 HEILIGE ZEIT AN JEDEM ORT: DER KARFREITAG IM MITTEL ALTERLICHEN WESTEN 81 DER BAROCKE KARFREITAG 83 DIE TRES HORAS AM KARFREITAG 86 VON BELLARMINS SEPTENARTRAKTAT ZU DEN TRES HORAS 93 DIE DREI FINSTEREN STUNDEN DER AGONIE: DER ABLAUF DER ANDACHT 98 CONTEMPLAR: DIE ROLLE DER MUSIK IN DER ANDACHT 101 IV. IN NOMINE DOMINI - DREI KAPITEL ZU HAYDNS RELIGIOSITAET 104 RELIGIOESE SOZIALISATION: VOLKS- UND STAATSFROEMMIGKEIT 104 ZAESUREN: DER HOEFISCHE HAYDN UND DIE JOSEPHINISCHE KIRCHENMUSIKREFORM 114 SPIEGEL DER WELT: DIE SPAETEN MESSEN 118 V. DIE ENTSTEHUNGSGESCHICHTE VON HAYDNS KOMPOSITION 123 ZUR VORGESCHICHTE DES AUFTRAGS 123 AUFTRAG UND AUFTRAGGEBER 127 DER BEITRAG MAXIMILIAN STADLERS 129 DIE TRES HORAS MIT HAYDNS MUSIK IN BLANCO WHITES LEITERS FROM SPAIN 136 VI. DRAMATURGIE UND CROSSFORM DER KOMPOSITION 140 ZUR ANLAGE DES TEXTES 140 EXKURS: HAYDNS FASSUNG DES SIEBTEN WORTES 142 ZUR DISPOSITION DER MUSIK 145 TEMPOBEZEICHNUNGEN 148 DIE TONARTEN UND IHRE FORMBILDENDE FUNKTION 148 DIE FUNKTION DER EINLEITUNG (INTRODUZIONE) UND DES FINALES (II TERREMOTO) 155 METRIK 156 UMFANG DER SAETZE 157 VII. ANALYSE DER EINZELNEN SAETZE 158 INTRODUZIONE 158 SONATE I (PATER, DIMITTE ILLIS, QUIA NESCIUNT, QUID FACIUNT) 161 SONATE II (HODIE MECUM ERIS IN PARADISO) 166 SONATE III (MULIER, ECCE FILIUS TUUS) 175 SONATE IV (DEUS MEUS, DEUS MEUS, UTQUID DERELIQUISTI ME?) 180 SONATE V (SITIO) 189 SONATE VI (CONSUMMATUM EST) 199 SONATE VII (IN MANUS TUAS, DOMINE, COMMENDO SPIRITUM ME) 204 II TERREMOTO 212 VIII. PERSPEKTIVENWECHSEL: DIE SIEBEN WORTE INSTRUMENTAL UND ALS ORATORIUM 220 ALLGEMEINES ZUM SCHAFFENSPROZESS 220 VERSUCH EINER EHRENRETTUNG I: DIE HERSTELLUNG DER INSTRUMENTALEN FASSUNGEN 221 VERSUCH EINER EHRENRETTUNG II: DAS ORATORIUM 225 ANMERKUNGEN 240 ANHANG 250 LITERATUR (AUSWAHL) 250 DISKOGRAFIE (AUSWAHL) 260 NAMENSREGISTER 263 ZU DEN AUTOREN 268
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