Die Kunst der Fotografie: der Weg zum eigenen fotografischen Ausdruck
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Deutsch Englisch |
| Veröffentlicht: |
Heidelberg
dpunkt.verlag
2017
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| Ausgabe: | 2., erweiterte und überarbeitete Auflage |
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INHALT
DANKSAGUNGEN.
X
1 FOTOGRAFIE ALS MITTEL DER KOMMUNIKATION 1
BEGEISTERUNG
.
4
BEWERTUNG DER EIGENEN REAKTION
.
12
2 WAS IST KOM POSITION?
.
1 7
WIE DAS AUGE SIEHT.
18
GRUNDGEDANKE.
20
EINFACHHEIT.
20
IHREN EIGENEN STANDPUNKT AUSDRUECKEN
.
21
EINFACHHEIT VERSUS KOMPLEXITAET
.
22
3 ELEMENTE DER KOM POSITION. 2 7
KONTRAST UND TONWERTE. 28
LINIEN.
34
FORMEN.
38
LINIEN, FORMEN, KONTRASTE UND EMOTIONEN. 39
MUSTER.
41
BALANCE.
43
BEWEGUNG.
48
POSITIVER / NEGATIVER RAUM
.
49
STRUKTUR
.
51
KAMERAPOSITION. 52
BRENNWEITEN UND BILDAUSSCHNITTE. 56
SCHAERFENTIEFE.
58
VERSCHLUSSZEIT.
59
BEZIEHUNGEN
.
62
ANTEILNAHME AM MOTIV. 64
REGELN, ERFOLGSREZEPTE UND ANDERE TUECKEN. 65
4 VISUALISIERUNG
.
7 1
SCHRITT 1: FOTOGRAFISCHES SCHAUEN UND SEHEN
.
72
SCHRITT 2: BILDKOMPOSITION
.
73
SCHRITT 3: IHRE VORSTELLUNG DES FERTIGEN BILDES
.
74
SCHRITT 4: VORSCHLAEGE ZUM VORGEHEN BEI PROBLEMEN,
SICH DAS FERTIGE BILD VORZUSTELLEN
.
76
SCHRITT 5: STRATEGIEPLANUNG BIS ZUM FERTIGEN BILD. 78
WIE SICH DAS AUGE VON DER KAMERA UNTERSCHEIDET. 80
ALTERNATIVE ANSAETZE
.
80
5
LICHT.
8 5
DAS LICHT BETRACHTEN. 89
UEBUNGEN, UM DAS LICHT EXAKTER WAHRZUNEHMEN . 90
DAS LICHT BESTIMMT DIE FORM
.
91
ARTEN DES LICHTS BZW. DER LICHTQUALITAETEN. 95
WIE DAS LICHT VOM AUGE, FILM ODER SENSOR WAHR
GENOMMEN WIRD UND DAS QUADRATABSTANDSGESETZ. 100
6
FARBEN.
1 0 5
DER FARBKREIS UND DIE FARBKUGEL. 109
FARBKOMPOSITION
.
111
FARBFAMILIEN, FARBKONTRASTE UND IHRE EMOTIONALEN
EFFEKTE
.
115
SUBJEKTIVITAET UND FARBSTIMMUNG
.
120
DIGITALES ARBEITEN IN FARBE. 121
ANALOGES ARBEITEN IN FARBE. 125
RESUEMEE
.
128
7
FILTER.
1 3 1
FILTER FUER DIE ANALOGE SCHWARZ-WEISS-FOTOGRAFIE
.
132
BEISPIELE ANHAND EINER HYPOTHETISCHEN LANDSCHAFT 134
KONTRASTSTEUERUNG DURCH FILTER
.
135
INFRAROTFILM UND -FILTER. 136
FARBKORREKTURFILTER FUER DIE ANALOGE FARBFOTOGRAFIE. 138
GRAUFILTER UND POLARISATIONSFILTER
.
140
PROBLEME IN VERBINDUNG MIT POLFILTERN
.
142
DIGITALE
POLFILTER. 143
DIGITALE FILTERUNG IN DER SCHWARZ-WEISS-FOTOGRAFIE. 144
DIGITALE FILTERUNG IN DER FARBFOTOGRAFIE
.
145
8 DAS ZONENSYSTEM FUER AUFNAHMEN AUF
SCHWARZ-WEISS-FILM.
1 4 7
EIN KURZER UEBERBLICK
.
148
WIE DER FILM AUF LICHT REAGIERT - DER AUFBAU
DES ZONENSYSTEMS
.
148
DIE UEBERTRAGUNG VON NEGATIVDICHTEN IN DIE
TONWERTE DES ABZUGS. 151
WIE EIN BELICHTUNGSMESSER ARBEITET
.
153
RUECKBLICK AUF DEN VORGANG DER NEGATIVBELICHTUNG . 155
EINSATZ DES ZONENSYSTEMS, UM VON DER REALITAET
ABZUWEICHEN.
156
DAS ZONENSYSTEM MIT FARBNEGATIVFILM. 158
DAS ZONENSYSTEM UND DAS QUADRATABSTANDSGESETZ 158
RESUEMEE.
159
9 DIE STEUERUNG DES KONTRASTS VON
SCHWARZ-WEISS-NEGATIVEN - DAS ERWEITERTE
ZONENSYSTEM.
L 6 L
UEBERSICHT UEBER DAS KAPITEL 9. 161
DAS NEGATIV WAEHREND DER ENTWICKLUNG. 162
DIE BALGEN-ANALOGIE
.
164
DIE AUSNUTZUNG DER HOEHEREN ZONEN
.
166
SCHWARZSCHILDEFFEKT. 168
BEISPIELE FUER VERMINDERUNG UND STEIGERUNG DES
KONTRASTS
.
170
DIE BELICHTUNGS- UND NEGATIVDICHTENKURVE UND
PLATZIERUNG DER SCHATTEN IN ZONE 4
.
173
UNTERSCHIEDE ZWISCHEN FOTOGRAFIE UND SENSITO-
METRIE: ZEICHNUNG VERSUS TONWERT UND DIE ZONE 4
FUER DIE SCHATTEN.
176
DIE ENTWICKLUNG DES BELICHTETEN NEGATIVS
.
177
ERLAEUTERUNGEN ZUR AUSGLEICHSENTWICKLUNG
.
180
ZWEIBAD-AUSGLEICHSENTWICKLUNG FUER NEGATIVE
.
180
ENTWICKLUNGSVERFAHREN FUER PLAN- UND ROLLFILME
_
184
DAS ZONENSYSTEM BEI KLEINBILD- UND ROLLFILMEN
_
188
FILME UND ENTWICKLER
.
189
1 0 DER
ABZUG.
1 9 5
SCHWARZ-WEISS-FOTOPAPIERE
.
196
KONTRASTWANDEL- VERSUS FESTGRADATIONSPAPIERE
.
197
BARYTPAPIERE VERSUS PE-PAPIERE
.
198
SCHWARZ-WEISS-PAPIERENTWICKLER. 199
DIE ERSTELLUNG VON KONTAKTABZUEGEN
.
199
VORARBEITEN FUER DEN FERTIGEN ABZUG
.
201
ERSTELLEN SIE PROBEABZUEGE, KEINE PROBESTREIFEN!
_
201
AB WEDELN UND NACHBELICHTEN. 206
INTEGRATION DES GANZEN PROZESSES: VISUALISIERUNG,
BELICHTUNG, ENTWICKLUNG UND ABZUG
.
208
NACHBELICHTEN BEI KONTRASTWANDELPAPIEREN
.
212
FORTGESCHRITTENE DUNKELKAMMERTECHNIKEN
.
213
BEGUTACHTUNG, BEWERTUNG UND DER MYTHOS DES
DRY-DOWN-EFFEKTS
.
222
BLEICHEN.
225
ABSCHLIESSENDES FIXIEREN DES BILDES
.
231
KONTROLLE VON LOKAL- VERSUS GESAMTKONTRAST
.
231
BILDFORMATE
.
233
SELENTONUNGEN.
234
ANDERE TONER.
236
CHEMISCHE FAERBUNG
.
236
VERARBEITUNG ZU ARCHIVFESTEN ABZUEGEN. 237
DAS TONEN, VERSTAERKEN UND ABSCHWAECHEN VON
NEGATIVEN
.
239
KALT-, NEUTRAL- UND WARMTONPAPIERE. 240
UEBERSICHT UEBER DIE MOEGLICHKEITEN DER KONTRAST
STEUERUNG
.
240
GRENZENLOSE KONTRASTSTEUERUNG NACH DER
ENTWICKLUNG VON SCHWARZ-WEISS-FILMEN
.
241
FARBVERGROESSERUNGEN
.
242
AM SCHLUSS ZAEHLT DAS ENDPRODUKT
.
243
SCANNEN DES FILMS
.
244
11 DAS DIGITALE ZONENSYSTEM
2 5 3
GRUNDLAGEN DER DIGITALEN AUFNAHME
.
254
DER NUTZBARE DYNAMIKUMFANG DES SENSORS
.
257
VON DER THEORIE ZUR PRAXIS HERVORRAGENDER
DIGITALAUFNAHMEN. 258
DAS HISTOGRAMM - HERZSTUECK DES DIGITALEN ZONEN
SYSTEMS.
259
DAS RAW-KONVERTIERUNGSPROGRAMM - DIE ENTWICK
LUNG DER RAW-AUFNAHME
.
265
HIGH-DYNAMIC-RANGE (HDR)-BILDER - DAS ERWEITERTE
ZONENSYSTEM DER DIGITALEN FOTOGRAFIE
.
277
PANORAMEN UND ANDERE ZUSAMMENGESETZTE BILDER 281
1 2 DIE WERKZEUGE ZUR DIGITALEN BILD
BEARBEITUNG.2
8 5
DER WERKZEUGKOFFER VON ACR
.
287
ZUSAMMENFASSUNG VON ACR
.
298
DER WERKZEUGKOFFER VON PHOTOSHOP. 299
SCHLUSSBEMERKUNGEN. 308
1 3 ANALOG UND DIGITAL, KUNST UND TECHNIK
_
Z11
KUNST, TECHNIK UND DEREN RELEVANZ
.
313
ANALOG ODER DIGITAL FOTOGRAFIEREN
.
315
SCHLUSSGEDANKEN
.
317
1 4 DIE ZERSCHLAGUNG FOTOGRAFISCHER MYTHEN 3 1 9
M YTHOS#!.
320
MYTHOS # 2
.
323
MYTHOS # 3
.
328
MYTHOS# 4
. 331
MYTHOS # 5
.
335
MYTHOS # 6
.
338
MYTHOS # 7
.
341
MYTHOS # 8
.
344
MYTHOS # 9
.
345
MYTHOS
#10. 346
1 5 PRAESENTATION
.
3 4 9
AUFZIEHEN VON ABZUEGEN MIT HEISSKLEBEFOLIE
.
351
HERSTELLUNG VON POSITIONIERUNGSHILFEN FUER DEN
ABZUG.
352
AUSFLECKEN, RADIEREN UND BEHEBEN VON KLEINEN
SCHAEDEN
.
353
DER LETZTE SCHLIFF FUER DEN ABZUG
.
356
1 6 FOTOGRAFISCHER REALISMUS, ABSTRAKTION
UND K U N ST
.
3 5 9
FOTOGRAFIE ALS KUNST.
362
FOTOGRAFIE UND MALEREI - IHRE GEGENSEITIGE
BEEINFLUSSUNG.
363
EINIGE PERSOENLICHE BEISPIELE
.
364
DIE KRAFT DER ABSTRAKTION. 368
NACH AUSSEN UND NACH INNEN GERICHTETE FRAGEN
.
370
DIE MACHT DER FOTOGRAFIE. 373
1 7 DER INTUITIVE ZUGANG ZUR KREATIVITAET
.
3 7 7
INTUITION IN DER WISSENSCHAFT
.
379
VERMEIDUNG DER INTUITION
.
379
DAS VERSTEHEN UND MISSVERSTEHEN DER INTUITION
_
380
BEISPIELE FUER EINEN INTUITIVEN ANSATZ
.
381
DIE ANWENDUNG DER INTUITION IN IHRER FOTOGRAFIE. 384
SCHLUSSFOLGERUNGEN. 386
1 8 IN RICHTUNG EINER PERSOENLICHEN
PHILOSOPHIE.3
8 9
FLEXIBILITAET.
389
BILDENDE K UNST
.
390
JENSEITS DER BILDENDEN KUENSTE. 391
BESTIMMUNG UND ERWEITERUNG IHRER INTERESSEN
_
394
GRENZEN DER FOTOGRAFIE. 401
ENTWICKLUNG EINES PERSOENLICHEN STILS
.
404
SELBSTKRITIK, AUSTAUSCH UND STUDIUM
.
406
A NH ANGA
TESTEN VON MATERIALIEN UND AUSRUESTUNG
IN DER ANALOGEN FOTOGRAFIE
.
4 0 9
FILMEMPFINDLICHKEITSTEST
.
409
KONTRASTENTWICKLUNGSTEST. 410
OBJEKTIVSCHAERFE- UND BILDKREISTEST
.
411
BALGENTEST.
411
DUNKELKAMMERBELEUCHTUNGSTEST
.
412
VERGROESSERER-AUSLEUCHTUNGSTEST
.
412
VERGROESSERUNGSOBJEKTIV-SCHAERFETEST
.
413
ANHANG B
VERGROESSERER-LICHTQUELLEN
.
4 1 4
INDEX.
4 1 6 |
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| author | Barnbaum, Bruce 1943- |
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