À l'écoute des muses en Grèce archaïque: la question de l’inspiration dans la poésie grecque à l’aube de notre civilisation
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De Gruyter
[2017]
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| adam_text | Table des matières
Remerciements------vîî
Ouverture----1
1 Contretemps musicaux----1
2 Images des Muses dans l’antiquité--3
3 Etymologies foisonnantes---7
4 Corpus de textes---9
5 Etat de la recherche--10
6 Méthode, enjeu et perspectives---12
1er mouvement | Les savoirs musicaux du chanteur homérique
1.1 Les dieux et les hommes dans l --------14
1.1.1 Chants des Muses parmi les dieux---16
1.1.2 Nature et savoir des Muses et des hommes---20
1.1.3 La distinction du chanteur-27
Reprise diadique---30
1.2 Les hommes dans l Odyssé 31
1.2.1 Les chants des Muses pour les hommes----34
1.2.2 La puissance de la musique---37
1.2.3. Ulysse et tes Muses---41
1.2.4. Statut et rôle du chanteur-49
Reprise odysséenne----52
Reprise homérique-----54
2e mouvement | La vie des Muses chez Hésiode---56
2.1 Divine filiation des Muses-58
2.1.1 Divin engendrement et divine naissance--63
2.2 Déplacement vers l’Olympe----------70
2.3 Séjour sur l’Hélicon--73
2.4 Les Muses rencontrent Hésiode------78
2.4.1 Enseignement et guides musicaux----78
2.4.2 Contexte d’apparition et premières paroles-81
2.4.3 Le don des Muses et la tâche du chanteur---88
2.4.4 La voix réparatrice des chanteurs--91
2.4.5 La langue des rois--93
2.5 Un chant qui dit tout ce qui est-97
2.6 Noms significatifs--100
X
Table des matières
2.7 Chanter la théogonie-104
Reprise hésiodique—107
3e mouvement | Musiques apollinienne et hermaïque dans les
Hymnes homériques —110
3.1 Musique apollinienne—112
3.1.1 Un divin chœur —113
3.1.2 Le péan crétois—118
3.2 Musique hermaïque—120
3.2.1 Chant théogonique —120
3.2.2 Musique inédite —123
Reprise hymnique—128
4e mouvement | Actualisations des Muses —131
4.1 Archiloque, guerrier et musicien—132
4.2 Deux générations de Muses chez Mimnerme—136
4.3 Alcman : chant musical pour jeunes filles —138
4.4 Groupe féminin autour de Sappho —148
4.5 5olon et la mesure de la sagesse—156
4.6 Les tâches du chanteur-poète selon Théognis—161
4.7 Ibycos et la sagesse des Muses —165
4.8 Muse auxiliaire et aquatique de Simonide—168
Reprise lyrique —178
5e mouvement | Relation bilatérale aux Muses chez Pindare ? —181
5.1 Les épinicies : célébrations de victoires humaines—182
5.1.1 La Muse nourricière —184
5.1.2 Avancée du char des Muses sur la route du chant—194
5.1.3 Au travail, Muse ! — 202
5.1.4 Un chant aux nombreux effets — 213
5.1.5 Les images du chanteur-poète — 225
Reprise des épinicies — 235
5.2 Les chants en l’honneur des dieux—237
5.2.1 Savoirs et sagesses musicaux — 239
5.2.2 Le prophète des Muses—247
Reprise des chants pour les dieux—253
Reprise pindarique — 253
Table des matières
xi
6e mouvement | Bacchylide et les Muses : un rapport inédit — 256
6.1 Muse indigène, connue et inédite à la fois — 257
6.2 Multiples appellations du chanteur-poète — 260
6.3 Images animales du chanteur-poète — 270
6.4 Place et statut de la Muse — 278
Reprise bacchylidienne — 288
7e mouvement | Parménide et Empédocle, deux poètes-penseurs — 291
7.1 Parménide : proème musical — 292
7.2 La divine parole d’Empédocle — 308
Reprise poético-philosophique—325
Finale—328
1 Ambigüités musicales — 330
2 Le rapport chanteur-Muses : de la fusion à la confusion — 333
3 Chœrilos et la limite des savoir-faire — 338
Liste des occurrences musicales par auteur et corpus de textes — 342
index des vers traités — 358
Index des notions grecques liées aux Muses — 363
Bibliographie—368
Editions et commentaires des textes antiques — 368
Dictionnaires, encyclopédies et lexiques—372
Littérature secondaire—373
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