Filmer l'orient: politique des nationalités et cinéma en URSS (1917-1938)
Gespeichert in:
| Beteilige Person: | |
|---|---|
| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Französisch |
| Veröffentlicht: |
Paris
Éditions Petra
[2016]
|
| Schriftenreihe: | Centre-Asie
|
| Schlagwörter: | |
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| Abstract: | Dès les premières années qui suivent la révolution de 1917, les bolcheviks ont à coeur de communiquer avec les différentes populations de l'ancien empire de Russie qui ont été fortement discriminées sous les Tsars. Des centaines de peuples aux langues, aux religions et aux traditions différente cohabitent dans les territoires de l'ex-empire reconquis par les Soviétiques. Dans une situation politique très instable, il est alors urgent de légitimer, auprès de tous, ce nouveau pouvoir venu de Moscou et d'informer de la politique égalitariste engagée par Lénine sur le plan des nationalités |
| Beschreibung: | Literaturverzeichnis: Seite 213-235 |
| Umfang: | 250 Seiten, XV Seiten Bildtafeln Illustrationen, 1 Karte 24 cm |
| ISBN: | 9782847431421 |
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|---|---|
| adam_text | TABLE DES MATIERES
REGLES DE TRANSLITTERATION
9
REMERCIEMENTS 11
INTRODUCTION
13
I. A LA
RECHERCHE D UNE REPONSE CINEMATOGRAPHIQUE
A
LA DIVERSITE
NATIONALE DE L UNION S VIETIQUE
25
1. LES FILMS SERONT NECESSAIRES A LA FOIS POUR COMPRENDRE LA
POLITIQUE DES NATIONALITES ET DANS LE BUT D UNE INSTRUCTION
COMMUNE 26
1.1. LES INITIATIVES CINEMATOGRAPHIQUES DU COMMISSARIAT
AUX NATIONALITES 26
1.2. LA REFLEXION DES INTELLECTUELS AUTOUR DE LA QUESTION ORIENTALE
AU CINEMA 29
2. LES FILMS IMPERIALISTES ET EXOTIQUES SUBMERGENT
LE MARCHE CINEMATOGRAPHIQUE DE L URSS 31
2.1. LES SUCCES EN URSS DES FILMS ETRANGERS SUR L ORIENT 31
2.2. L APPARITION DES PREMIERS FILMS ORIENTAUX SOVIETIQUES 33
2.3. CRITIQUE ET RECEPTION DES FILMS ORIENTAUX SOVIETIQUES 36
3. LE STYLE ETHNOGRAPHIQUE COMME GAGE D AUTHENTICITE 40
246 FILMER L ORIENT
4. LES PEUPLES DE LA
RSFSK
PRENNENT EN MAIN LEUR DESTIN
CINEMATOGRAPHIQUE 45
4.1. KINOSIBIR : LE CINEMA DE SIBERIE 46
4.2. TATKINO : LE CINEMA DU TATARSTAN 47
4.3. TCHOUVACHKINO : LE CINEMA DE LA REPUBLIQUE AUTONOME
DE TCHOUVACHIE 48
4.4. NEMKINO, GORODKINO ET BOURIATKINO : LE CINEMA DES ALLEMANDS
DE LA VOLGA, DES MONTAGNARDS DU CAUCASE ET DE BOURIATIE .... 49
II.
VOSTOKKINO,
UN STUDIO DE PRODUC
TION CINEMATOGRAPHIQUE
POUR LES NATIONALITES ORIENTALES
53
1. LA CREATION INSTITUTIONNELLE DE VOSTOKKINO 55
1.1. L ELABORATION DES PREMIERS STATUTS DE VOSTOKKINO
(1925-1928) 55
1.2. LES MISSIONS DE VOSTOKKINO A PARTIR DE 1928 58
2. LE CIRCUIT DE CREATION ET DE PRODUCTION D UN FILM
A L INTERIEUR DE VOSTOKKINO 62
2.1. LE CONSEIL ARTISTIQUE : AU C*UR DU PROCESSUS DE DECISION 63
2.2. LE CONSEIL DES SCENARIOS : PREMIER GARANT DU CONTROLE IDEO
LOGIQUE 65
3. PRODUCTION, DISTRIBUTION ET DIFFUSION DES FILMS 69
3.1. LES STUDIOS DE PRODUCTION DANS LES REGIONS ET REPUBLIQUES
NATIONALES 69
3.2. LE RESEAU DE DISTRIBUTION DE VOSTOKKINO 70
3.3. LE DEVELOPPEMENT DE LA CINEFICATION PAR VOSTOKKINO 71
4. DONNER AUX ORIENTAUX LES MOYENS DE SE REPRESENTER
EUX-MEMES 73
4.1. PREMIERE ETAPE : REMEDIER AU MANQUE DE CINEASTES ORIENTAUX 73
4.2. LA FORMATION DES CADRES ORIENTAUX : L INDIGENISATION
DANS L INDUSTRIE CINEMATOGRAPHIQUE 75
4.3. UN PLAFOND DE VERRE INEBRANLABLE POUR LES CINEASTES
ORIENTAUX 78
TABLE DES MATIERES 247
III. LES FILMS DE VOSTOKKINO 83
1. ESTIMATION DE LA PRODUCTION CINEMATOGRAPHIQUE DE
VOSTOKKINO 84
2. UN EXEMPLE DE FILM HISTORIQUE: ZELIM-KHAN (1929) 88
2.1. LES CREATEURS DU FILM : UN REALISATEUR RUSSE ET DES SCENA
RISTES NATIONAUX 89
2.2. DIFFUSION ET RECEPTION DU FILM 91
2.3. UN FILM INSPIRE D UNE HISTOIRE AUTHENTIQUE 93
2.4. L HISTORIOGRAPHIE OFFICIELLE DE LA COLONISATION RUSSE
DU CAUCASE APPLIQUEE A ZELIM KHAN 95
3. LA CONSTRUCTION DU SOCIALISME ET DE L AMITIE DES PEUPLES
DANS L ORIENT SOVIETIQUE : LA TERRE A SOIF (1930) 96
3.1. DEUX JEUNES ARTISTES ARPENTENT LE TURKMENISTAN 100
3.2. DIFFUSION ET RECEPTION DU FILM 100
3.3. LE PASSE TSARISTE ET LA RELIGION ATTISE LA HAINE ENTRE NATIONS....
102
3.3.1. LA CONDAMNATION DES REPRESENTANTS CLANIQUES ET RELIGIEUX
....
102
3.3.2. LES RUSSES : SOUVENIRS DES EVENEMENTS DE 1916
103
3.4. LA CONSTRUCTION SOCIALISTE GRACE A LA FRATERNITE ENTRE LES
PEUPLES 104
3.4.1 .LES TURKMENES POSITIFS
104
3.4.2. LES CINQ KOMSOMOLS : IMAGE DE LA DIVERSITE DANS L UNITE. ...
106
4. LA PROMOTION DES CULTURES NATIONALES PORTEES PAR UN HEROS
MARI : LA CHANSON SUR LE BONHEUR (1934) 110
4.1. LES CREATEURS DU FILM 110
4.2. RECEPTION DU FILM 111
4.3. LA REEDUCATION DES INDIVIDUS GRACE AU SOCIALISME 114
4.4. LA CONSTRUCTION CULTURELLE POUR TOUS : LA REVOLUTION ?
ELLE M A D ABORD PERMIS DE M INSTRUIRE 116
4.5. A PROPOS D UNE DES CONTRADICTIONS DE LA POLITIQUE
D INDIGENISATION 120
248 FILMER L ORIENT
IV. VOSTOKKINO
DANS LA TOURMENTE DE
LA CENTRALISATION
ET DE L ETATISATION
123
1. LE PROCESSUS DE CENTRALISATION DES POUVOIRS ET DES MOYENS
CINEMATOGRAPHIQUES EN
URSS
DANS LES ANNEES TRENTE 124
1.1. LE PROCESSUS DE NEGOCIATION ENTRE SOUZKINO ET LES NATIONALITES
AU DEBUT DES ANNEES TRENTE 124
1.1.1. L ENQUETE SUR LA SITUATION DU CINEMA EN URSS
125
1.1.2. LES PREMIERES REACTIONS AUX CONCLUSIONS DE L ENQUETE
126
1.1.3. LA CREATION EFFECTIVE DE SOUZKINO
127
1.1.4.
VOSTOKKINO
ET L UKRAINE CONTRE
SOUZKINO 129
1.1.5. LE FRONT DES REPUBLIQUES FEDEREES CONTRE SOUZKINO
130
1.2. LES PREMIERES MESURES EFFECTIVES DE LA CENTRALISATION
(1933-1938) 133
1.2.1. LA CREATION DE LA DIRECTION DU CINEMA
(GUKF)
EN 1933
134
1.2.2. LES REACTIONS DES TRAVAILLEURS DU CINEMA NATIONAL EN 1933.
136
2. LA FIN DE LA PROMOTION DES CULTURES NATIONALES, L EVOLUTION
DE LA POLITIQUE DES NATIONALITES ET SES REPERCUSSIONS SUR
VOSTOKKINO 139
2.1. L AMITIE ENTRE LES PEUPLES : CIMENT DES NATIONALITES
SOVIETIQUES 140
2.2. LA PLACE DE LA RUSSIE DANS CETTE NOUVELLE CONCEPTION DES
RELATIONS INTERETHNIQUES 142
2.3. L EVOLUTION POLITIQUE DE L HISTORIOGRAPHIE SOVIETIQUE 143
2.4. LES NATIONALITES FACE AU PROCESSUS D ETATISATION 145
3. AUTOCRITIQUE, CONDAMNATION ET PREMIERES PURGES AU SEIN
DE VOSTOKKINO 147
3.1. LES PURGES AU SEIN DE VOSTOKFIL M 147
3.2. LA SUPPRESSION DU TRUST VOSTOKFIL M ET LA REPARTITION DE
SES BIENS 151
3.3. LE PROCES DES ANCIENS TRAVAILLEURS DE VOSTOKFIL M 152
3.4. L AVENIR DES NATIONALITES ORIENTALES DE RUSSIE AU CINEMA
APRES VOSTOKFIL M 154
TABLE DES MATIERES 249
V. EXOTISME ET PATERNALISME RUSSE DANS LE CI NEMA
SOVIETIQUE ORIENTAL :
L EXEMPLE DE
KARA-BOUGAZ
(1935)
D ALEXANDRE RAZOUMNY 159
1. UN FILM PROMETTEUR VICTIME DE LA CENSURE 159
1.1. UN REALISATEUR CONFIRME POUR UN FILM SUR LES NATIONALITES 160
1.2. L INTERDICTION DU FILM 163
2. DES PERSONNAGES CARICATURES ? 165
2.1. DES ORIENTAUX INDEFINIS 165
2.2. LES RUSSES : REPRESENTANTS POLITIQUES ET CULTURELS
DU POUVOIR SOVIETIQUE 167
2.3. DES TENSIONS INTERETHNIQUES EDULCOREES 170
3. EXOTISME, IMPERIALISME TECHNIQUE ET SOCIALISME DANS
KARA-BOUGAZ 171
3.1. L IMMOBILISME DES ORIENTAUX FACE A L ACTE CIVILISATEUR
DES SOVIETIQUES 172
3.2. EN QUOI KARA-BOUGAZ ET LES FILMS DE VOSTOKFIL M SE
DISTINGUENT-ILS DES FILMS ORIENTAUX ETRANGERS ? 174
CONCLUSION 177
LA SOCIETE VOSTOKKINO : UNE PAGE OUBLIEE ET POURTANT ESSEN
TIELLE DE L HISTOIRE DU CINEMA 178
QUI SONT LES ORIENTAUX DE VOSTOKKINO ? 180
VOSTOKKINO : UN ANACHRONISME A SUPPRIMER 183
ANNEXES 187
ANNEXE 1 : CATALOGUE DES FILMS DE VOSTOKKINO (1928-1935) 187
ANNEXE 2 : LES REALISATEURS DE VOSTOKFIL M EN 1935 203
ANNEXE 3 : LES EMPLOYES DE VOSTOKKINO 205
ANNEXE 4 : FILMOGRAPHIE 207
ANNEXE5: GLOSSAIRE 210
250
FILMER L ORIENT
SOURCES ET BIBLIOGRAPHIE 213
ARCHIVES 213
PERIODIQUES SOVIETIQUES 214
PERIODIQUES SOVIETIQUES SUR LE CINEMA 214
DICTIONNAIRES THEMATIQUES 217
CATALOGUES, CHRONIQUES DE FILMS ET ARCHIVES PUBLIEES 217
BIBLIOGRAPHIE THEMATIQUE 218
REFLEXION SUR LES ARCHIVES 218
CINEMA ET METHODOLOGIE 218
EMPIRES ET NATIONS 219
UNION SOVIETIQUE : HISTOIRE POLITIQUE CULTURELLE ET INSTITUTIONNELLE
HISTOIRE DES NATIONALITES 220
CINEMA RUSSE ET SOVIETIQUE 227
CINEMA COMPARATIF 233
RECITS ET LITTERATURE 235
SITES INTERNET 235
TABLE DES ILLUSTRATIONS 243
TABLE DES MATIERES 245
SOMMAIRE
REGLES DE TRANSLITTERATION
...................................................................
9
REMERCIEMENTS
..................................................................................................
11
INTRODUCTION
.......................................................................................................
13
I.
A LA RECHERCHE D UNE REPONSE CINEMATOGRAPHIQUE
A LA DIVERSITE NATIONALE DE L UNION SOVIETIQUE
.............
25
1.
LES FILMS SERONT NECESSAIRES A LA FOIS POUR COMPRENDRE LA
POLITIQUE DES NATIONALITES ET DANS LE BUT D UNE INSTRUCTION
COMMUNE
.................................................................................
26
2.
LES FILMS IMPERIALISTES ET EXOTIQUES SUBMERGENT
LE MARCHE CINEMATOGRAPHIQUE DE L URSS
..................................
31
3.
LE STYLE ETHNOGRAPHIQUE COMME GAGE D AUTHENTICITE
............ 40
4.
LES PEUPLES DE LA RSFSR PRENNENT EN MAIN LEUR DESTIN
CINEMATOGRAPHIQUE
....................................................................
45
II.
VOSTOKKINO,
UN STUDIO DE PRODUCTION CINEMA-
TOGRAPHIQUE POUR LES NATIONALITES ORIENTALES
.............
53
1.
LA CREATION INSTITUTIONNELLE DE VOSTOKKINO
.............................. 55
2.
LE CIRCUIT DE CREATION ET DE PRODUCTION D UN FILM
A L INTERIEUR DE VOSTOKKINO
........................................................
62
3.
PRODUCTION, DISTRIBUTION ET DIFFUSION DES FILMS
...................... 69
4.
DONNER AUX ORIENTAUX LES MOYENS DE SE REPRESENTER
EUX-MEMES
..................................................................................
73
III. LES FILMS DE
VOSTOKKINO
..................................................
83
1.
ESTIMATION DE LA PRODUCTION CINEMATOGRAPHIQUE DE
VOSTOKKINO
..........................................................................................
84
2.
UN EXEMPLE DE FILM HISTORIQUE:
ZELIM-KHAN
(1929)
................
88
3.
LA CONSTRUCTION DU SOCIALISME ET DE L AMITIE DES PEUPLES
DANS L ORIENT SOVIETIQUE :
LA TERRE A SOIF
(1930)
.....................
96
4.
LA PROMOTION DES CULTURES NATIONALES PORTEES PAR UN HEROS
MARI :
LA CHANSON SUR LE BONHEUR (1934)
..................................
110
IV. VOSTOKKINO
DANS LA TOURMENTE DE LA CENTRALISATION
ET DE L ETATISATION
.........................................................................
123
1.
LE PROCESSUS DE CENTRALISATION DES POUVOIRS ET DES MOYENS
CINEMATOGRAPHIQUES EN UTTSS DANS LES ANNEES TRENTE
..............
124
2.
LA FIN DE LA PROMOTION DES CULTURES NATIONALES, L EVOLUTION DE LA
POLITIQUE DES NATIONALITES ET SES REPERCUSSIONS SUR
VOSTOKKINO
..
139
3.
AUTOCRITIQUE, CONDAMNATION ET PREMIERES PURGES AU SEIN
DE
VOSTOKKINO
.....................................................................................
147
V.
EXOTISME ET PATERNALISME RUSSE DANS LE CINEMA
SOVIETIQUE ORIENTAL : L EXEMPLE DE
KARA-BOUGAZ
(1935) D ALEXANDRE RAZOUMNY
..................................................
159
1.
UN FILM PROMETTEUR VICTIME DE LA CENSURE
.................................
159
2.
DES PERSONNAGES CARICATURES ?
......................................................
165
4.
EXOTISME, IMPERIALISME TECHNIQUE ET SOCIALISME DANS
KARA-BOUGAZ
.......................................................................................
171
CONCLUSION
................................................................................................
177
........................................................................................................
187
ANNEXES
ANNEXE 1 :
ANNEXE 2 :
ANNEXE 3 :
ANNEXE 4 :
ANNEXE 5 :
CATALOGUE DES FILMS DE
VOSTOKKINO
(1928-1935) .
......
187
LES REALISATEURS DE
VOSTOKFIL M
EN 1935
..........................
203
LES EMPLOYES DE
VOSTOKKINO
.............................................
205
FILMOGRAPHIE
.......................................................................
207
GLOSSAIRE
...............................................................................
210
938
- 2 -
84343-142-1
D
ES LES PREMIERES ANNEES QUI SUIVENT LA REVOLUTION DE 1917, LES
BOLCHEVIKS
ONT A COEUR DE COMMUNIQUER AVEC LES DIFFERENTES POPULATIONS DE L ANCIEN
EMPIRE DE RUSSIE QUI ONT ETE FORTEMENT DISCRIMINEES SOUS LES TSARS. DES
CENTAINES DE PEUPLES AUX LANGUES, AUXRELIGIONS ET AUX TRADITIONS
DIFFERENTES COHA-
BITENT DANS LES TERRITOIRES DE L EX-EMPIRE RECONQUIS PAR LES
SOVIETIQUES. DANS UNE
SITUATION POLITIQUE TRES INSTABLE, IL EST ALORS URGENT DE LEGITIMER,
AUPRES DE TOUS, CE
NOUVEAU POUVOIR VENU DE MOSCOU ET D INFORMER DE LA POLITIQUE
EGALITARISTE ENGAGEE
PAR LENINE SUR LE PLAN DES NATIONALITES. LE GRAND MUET , COMME EST
ALORS APPELE
LE CINEMA, EST INVITE A JOUER UN ROLE ESSENTIEL DANS CETTE TACHE.
DANS CE BUT, UNE STRUCTURE CINEMATOGRAPHIQUE,
VOSTOKKINO -
LE CINEMA ORIENTAL -
EST CONCUE EN 1926 AFIN DE REPRESENTER DE MANIERE AUTHENTIQUE LES
ORIENTAUX
DANS LES FILMS, DE DEVELOPPER LE RESEAU DE DISTRIBUTION DE CINEMA AUPRES
DE CES
POPULATIONS, MAIS SURTOUT DE LES FORMER AUX METIERS DU CINEMA. TOMBE
DANS L OUBLI,
VOSTOKKINO
A POURTANT PRODUIT PLUS D UNE CENTAINE DE FILMS DE GENRES DIVERS
(FICTION,
ACTUALITE, FILM ETHNOGRAPHIQUE, FILM D EDUCATION POLITIQUE, FILM
D ENSEIGNEMENT). SA
DISPARITION, EN 1935, CORRESPOND D UNE PART A LA FIN DE LA POLITIQUE DE
PROMOTION
DES IDENTITES NATIONALES ET, D AUTRE PART, A LA CENTRALISATION QUI S EST
ACCOMPAGNEE
DE LA MISE AU PAS DES STRUCTURES CINEMATOGRAPHIQUES DES REPUBLIQUES ET
REGIONS
NATIONALES.
CET OUVRAGE, FONDE SUR LE DEPOUILLEMENT DE NOMBREUX DOCUMENTS D ARCHIVES
SOVIETIQUES, DE LA PRESSE DE L EPOQUE ET L ANALYSE DE FILMS INEDITS,
REVIENT DONC SUR
CETTE HISTOIRE MECONNUE QUI A POURTANT SUSCITE UN INTERET INCROYABLE
DANS LA SOCIETE
SOVIETIQUE AU TOURNANT DES ANNEES VINGT ET TRENTE. IL DONNE A REPENSER A
TRAVERS
L OBJET CINEMA LES RAPPORTS INTERETHNIQUES DANS L URSS DU PREMIER
STALINISME,
L ORGANISATION DES INSTITUTIONS ARTISTIQUES ET POLITIQUES ET A REEVALUER
LA PUISSANCE
DE LA PROPAGANDE PAR LES FILMS. IL PERMET ENFIN DE RESTITUER L HISTOIRE
D UNE AVENTURE
CINEMATOGRAPHIQUE, CELLE DE
VOSTOKKINO,
DONT LA GRANDE MAJORITE DES FILMS A
AUJOURD HUI DISPARU, ET DE RAPPELER LE DESTIN DE CES CINEASTES,
CONFIRMES OU APPRENTIS,
QUI POUR BEAUCOUP ONT DISPARU DANS LES GRANDES PURGES DE LA FIN DES
ANNEES TRENTE.
GABRIELLE CHOMENTOWSKI EST DOCTEURE EN SCIENCE POLITIQUE. ELLE TRAVAILLE
SUR LE CINEMA
RUSSE ET SOVIETIQUE DANS SA DIMENSION HISTORIQUE, POLITIQUE ET SOCIALE
ET S INTERESSE
TOUT PARTICULIEREMENT AUX REPRESENTATIONS ETHNIQUES A LA FOIS DANS LES
FILMS ET LES
INSTITUTIONS DE L INDUSTRIE CINEMATOGRAPHIQUE.
ILLUSTRATION DE COUVERTURE :
ADJAR ET VALIA, LES PERSONNAGES FEMININS DE
KARA-BOUGAZ
(1935) D ALEXANDRE RAZOUMNY,
PHOTOGRAPHIE DE TOURNAGE (ARCHIVES DU
RGALI,
FONDS 297
2/1
/74).
30 *
ISSN : 1771-9120
ISBN : 978-2-84743-142-1
Sources et bibliographie
Archives
Archives ď État de la Fédération de Russie (Moscou) Gosudarstvennyj Arhiv
Rossijskoj Federácii (GARF) :
Fonds 7816 : Comité du cinéma aux affaires de la cinématographie et de la pho-
tographie auprès du Conseil des commissaires du peuple d’URSS (1929-1930)
(Kinokomitet).
Fonds 8326 : Sociétés par actions de production et de diffusion des films
(1923-1930).
Fonds 3316 : Comité central exécutif d’URSS (1934-1937).
Fonds 1235 : Comité central du conseil des députés ouvriers, paysans et mili-
taires de l’Armée rouge
Fonds 5508 : Comité central de l’union professionnelle des travailleurs des Arts
(1919-1953).
Fonds 5283 : Société de l’union des liens culturels avec l’étranger (VOKS).
Fonds 5446 : Conseil des ministres d’URSS, (Sovnarkom SSSR).
Archives d’Etat de la Fédération de Russie (Moscou), Archives de la RSFSR,
Gosudarstvennyj Arhiv Rossijskoj Federácii (GARF) :
Fonds A-2306 : Ministère de l’Éducation de la RSFSR.
Fonds A-406 : Commissariat du peuple à l’Inspection ouvrière et paysanne de
la RSFSR.
Fonds A-259 : Conseil des ministres de la RSFSR (1920-1934).
Archives de la Fédération de Russie d’histoire socio-politique (Moscou) Rossijskij
Gosudarstvennyj Arhiv social*no-političeskoj istorii (RGASPI) :
Fonds 17 : Comité Central du Parti communiste d’URSS.
Fonds 558 : Žosef Vissiaronovič Stalin
Fonds 62 : Bureau centrasiatique du Comité central du Parti communiste de
toute l’Union (1922-1934).
Archives de la Fédération de Russie de la Littérature et des Arts (Moscou), Rossijski
Gosudarstvennyi Arhiv Literatury i Iskusstva (GARF) :
Fonds 631 : Union des écrivains Soviétiques.
Fonds 645 : Direction principale aux affaires de la littérature artistique et des
arts du Narkompros de la RSFSR.
Fonds 2489 : Société par Actions Le Cinéma Oriental ( Vostokkino).
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Filmer l *Orient
Fonds 2972 : Aleksandr Razumnyj.
Fonds 2760 : Oleg Frelih.
Fonds 2996 : Léo ArnStam.
Archives d’État de la République du Kazakhstan (Almaty), CentraVnyj
Gosudarstvermyj arhiv Kazahstana :
Fonds 1165 : Trust de la Cinéfication et de la Direction du réseau de cinéma
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http://stalin.memo.ru/ : site réalisé par Memorial répertoriant les victimes des ré-
pressions staliniennes (en russe).
Index
• Comédiens
Agzamov, Ûldas 98
Andronikasvili, Kira (K,
Andrinokachvili) 88,93,94, 106,
108
Bal’edskij, Z. (Z. Balieski) 161
Edman-Duan 161
Fairbanks, Douglas 33, 214
Gardin, Vladimir (V Gardin) 112,
113, 114, 118
Ioun, Tani. Voir Un
Jeïmo, lanina. Voir Žejmo
Klimt, L. 112
Konsovskij, Dmitrij (D. Konsovski)
98, 99, 108
Kulešov, Lev (L. Koulechov) 99,
110
Kyrlia, Ivan 116,117
Li-Gersu 161
Mičurin, N. (N. Mitchourine) 112
Moskvin, V. (V. Moskvine) 112
Nikitin, F. (F. Nikitine) 112
Pickford, Mary 33,214
Rady šev, N. (N. Radychev) 161
Sletov, Sergej 98,99,108
Tokmakov, E. 161, 167
Tretâkova, Olga 38
Třeťákova, Olga (O. Tretiakova) 38
Ûn, Tani (T. Ioun) 48
Žejmo, lanina (I. Jeïmo) 112, 113
• Critiques et théoriciens du
cinéma
Aršaruni, Mihajl (M. Archarouni)
67
Hersonski, Hrisanf (Kh. Khersonski)
36,37,38,215
Leyda, Jay 96
Sklovskij, Viktor (V. Chklovski) 89
• Directeurs de studios nationaux
Atarbekov, Vadim
150, 151, 152, 153
Dznuni, Daniel (D. Dzouni)
137, 138
Kotiev, Berd
57, 86, 89, 115, 148, 149
Pereverdiev
138
Rûtin, M. (M. Rioutine)
130, 133,215
Titberidze, Amvrosi
137, 138
• Films
L Abrèk Zaur (B. Mikhin, 1926) 34
L Accordéon (Igor Savcenko, 1934)
110
Alitet s en va dans les montagnes
(Marc Donskoï, 1949) 64, 111
Les Amis (Léo Amchtam, 1938)
13, 177, 178,215
L1Arène sanglante (Fred Siblo,
1922) 32
Au nom de Dieu (Abbas Mirza
Charifzade, 1925) 35, 39
Les Aviateurs (Iouli Raizman, 1935)
100
Le Bagne (Iouli Raizman, 1928)
100
Le Blé i1930) 64
La Brigade de fer (Mikhail Velmer,
1930)99, 100
Le Camarade Abraham (Alexandre
Razoumny) 27,28,33, 160
La captivité sous-marine (Vladimir
Legochine, 1942) 110
Le Cercle (Iouli Raizman, 1927)
100
238
Filmer I Orient
La Chanson sur la pierre (Léo Mur,
1926) 34, 167
La Chanson sur le bonheur
(Vladimir Legochine, 1934) 83,84,
110, 111, 112, 113, 115, 116, 119,
121, 122, 151, 167, 178, 182, 183,
214,215
Le Chanteur de jazz (1927) 110
Le Cheikh (Cecil B. De Mille, 1921)
32
Le Chemin de la vie (Nikolaï Ekk,
1931) 114, 116, 117
Les Chercheurs de bonheur
(V. Korch-Sablin, 1936) 88
Le Communiste (Iouli Raizman,
1958) 100
Dans la grande ville (Mark
Donskoï, 1928) 111
La Dernière Nuit (Iouli Raizman,
1937) 100
Dersou Ouzala (Akira Kurosawa,
1975) 44
Le Désert t’appelle 100
Deux Clés {1930) 64
Dina Dza-Dzu (Iouri Jeliabujski,
1926) 34,216
Les Dix Commandements (Cecil B.
De Mille) 32
Le Duel (Vladimir Legochine, 1945)
110
Eliso (Nikolaï Chenguelaïa) 42, 88,
89,91,94
L Enfance de Gorki (Mark Donskoï,
1938) 111
En gagnant mon pain (Mark
Donskoï, 1939) 111
Et si c était l ’amour ? (Iouli
Raizman, 1962) 100
Les Femmes 85
La Fille du Saint (1931) 40, 90
Le Fils du Cheikh (Cecil B. De
Mille, 1926), 1924) 32
Le Fourgon couvert (Oleg Frelikh,
1927) 90
Les Gens de la forêt (Alexandre
Litvinov, 1928) 44
Le Gouverneur général Bouddha
(Evgueni Ivanov-Barkov, 1934)
117, 151
Les Hommes nouveaux (Marcel
L’Herbier) 182
Igdenbou (1930) 64
La Jeune fille au carton à chapeau
(louri Bamet, 1927) 106
Les Joyeux Garçons (Grigori
Alexandrov, 1934) 110
Kara-Bougaz (1935, Alexandre
Razoumny) 80,99, 151, 159, 160,
163, 164, 165, 167, 171, 174, 175,
179, 182, 183
Khas-Pus (Bek-Nazarov, 1927) 42
La Lépreuse (Oleg Frelikh, 1928)
90
Les Tirailleurs de Kazan 119
Mam out et Aïshe (Léo Mur, 1926)
34
Martin Wagner (V. Massino, 1928)
49
Mes universités (Mark Donskoï,
1940) 111
Le Minaret de la mort (Viatcheslav
Viskovski, 1925) 34, 35, 37, 40, 89
La Musulmane 36, 37, 38, 39
Nanouk l Esquimau (Robert
Flaherty, 1922) 42
Né à nouveau (V Smimov) 67
Notre pain quotidien (King Vidor,
1934) 101
Pépé le Moko (Julien Duvivier) î 82
La Porchère et le Berger (Ivan
Pyrev, 1941) 88
Princesse Tam-Tam (Edmond
Gréville) 182
Les Prisonniers 114, 115, 151
Index
239
Prométhee (Ivan Kavaleridze, 1935)
144
La Prostituée (Oleg Frelikh, 1926)
89, 90
Récit sur Oumar Khapcokho 100
Sar-Pige (Oleg Frelikh, 1927) 48,
49, 50, 90, 243
La Seconde Femme (1927) 40
Le Secret de Kara-Tau (1932) 99
Seule (Gregoři Kozintsev, 1931)
177
La Sixième partie du monde (Dziga
Vertov) 44
Sous le pouvoir de l ’Adat (V.
Kazianov)1926) 40
Tempête sur l ’Asie (V. Pouvodkine,
1929) 91,117,177
La Terre a soif (louri Raizman,
1920) 83, 84, 88, 94, 96, 98, 99,
100, 101, 103, 104, 105, 106, 107,
109, 122, 159, 171, 178, 182,214,
215,243
Trois dans un sous-sol (Alexandre
Room, 1927) 107
Les Tsiganes 86
La Vallée des larmes (Alexandre
Razoumny, 1924), 33
Une voile blanche solitaire
(Vladimir Legochine, 1937) 110
Le Voile (1927) 40
Le Voleur de Bagdad (Raoul Walsh,
1924)32
Zarekh (Bek Nazarov, 1926) 42
Zelim-Khan (Oleg Frelikh, 1929)
84, 88, 89, 90, 91, 92, 93, 94, 95,
96, 122, 182
• Films documentaires et
Kui’turfil’m
Le chemin de fer, Turksib (Viktor
Tourine, 1929) 83, 92, 96, 97, 99,
100, 104, 107, 159,215
L’Élevage de cochons 87
L ’Hygiène de la vie quotidienne
(1930) 87
La Laponie soviétique (1930) 87
Les Maris 87
La Naissance comme critère (Oleg
Frelikh, 1931) 90
Le Nouvel Alphabet 105
La Prise de Naif at 91
Récit sur Oumar Khapcokho (1932)
100
Les Rives dorées (Alexandre
Lemberg, 1931) 87
Les Tapis (1930) 87
Tchétchénie 87
Tkvartcheli (Oleg Frelikh, 1931) 90
Les Trois Changements (1931) 91
La voie maritime Baltique-mer
Blanche (Alexandre Lemberg) 115
• Institutions
politiques et culturelles
Sociétés de cinéma
Armenkino 128, 131, 132, 137
Azgoskino 58
Belgoskino 90, 111, 128, 132
Gruzkino 128, 132
Lenfilm 76, 215
Mezrabpom 32, 34, 44, 58, 75
Mo s film 76
Roskino 85, 138
Rosnabfil’m 92
Rot-Front 85
Sevzapkino 34, 48, 90
Soûzfilm 85, 137
Sovkino 35, 44, 46, 47, 50, 51, 57,
58, 61, 62, 70, 72, 86, 110, 124,
125, 126, 127, 128, 129, 130,
132, 139, 155, 160
Uzbekkino 57, 90, 128, 132, 138,
139
Vostokkino 19, 21, 22, 23, 45, 49,
50, 51, 53, 54, 55, 56, 57, 58,
59, 60, 61, 62, 63, 64, 65, 66,
240
Filmer l Orient
67, 68, 69, 70, 71, 72, 73, 74,
76, 77, 78,79,80,81, 83,84,
85, 86, 87, 88, 89, 90, 91, 92,
94,96,97,99, 100, 101, 105,
106, 110,114, 115, 119, 122,
123, 124, 127, 128, 129, 130,
131, 132, 134, 139, 147, 148,
149, 150, 154, 155, 156, 159,
164, 171, 174, 175, 176, 177,
178, 179, 180, 181, 182, 183,
184, 185,214, 246, 247, 248,
249
Structures politiques
et scientifiques
Comité central pour le nouvel
alphabet turc 58
Département d’agitation et de pro-
pagande (Agitpropdel 33
Département de la propagande
bolchevique pour les femmes
(zenotdel) 36, 65
Glavkhlopkom 58
Glavpolitrosvet 33
Glavrepertkom 63,90, 168
Sovnarkom 17, 39, 46, 54, 56, 57,
124, 125, 127, 128, 129, 130,
134, 135, 137, 138, 148, 149,
151, 152, 183,213
VSNKh (Conseil suprême pour
l’économie d’URSS 127,128,
129, 134
Association des cinématographes
révolutionnaires (ARK) 29, 34,
37,38, 55, 72,215
Association scientifique d’orienta-
lisme 29, 30, 31, 43, 55, 56, 65
Centre d’édition des peuples d’urss
( Centroizdat) 58, 77
Direction de la photographie et du
cinéma d’Ukraine (VUFKU) 34,
70, 129, 132
GUKF 134, 135, 136, 137, 138,
151,152, 156,157, 163,164,
183,184, 248
Institut d’enseignement des cultures
ethniques et nationales des
peuples de l’Orient sovétique
INNARVOS 65
Institut de recherche scientifique
sur la photogrpahie et le cinéma
(NIKF1) 76
Institut des ingénieurs du cinéma de
Leningrad (LIKI) 76
Institut du cinéma de Kiev 76
Société d’implantation rurale des
travailleurs juifs (OZET) 28
Université communiste des travail-
leurs de l’Orient (KUTV) 21, 65
Université de cinéma d’État (GTK)
75, 76, 79, 80, 117
• Monteurs, opérateurs
Blûm Georgij (G. Blioum) 90
Frantzissone 97
Slavinskij 97
Šub, Esther (E. Choub) 89
* Personnages historiques
Budénnyj, Semën 109
Gocinskij, Najmudin 60
Naser-Eddin 59
Sarnil 49, 60, 145
* Politiques menées à Pégard des
nationalités
Cinéfication 33
Discrimination positive 21, 79, 119
Indigénisation 33
Khudjum 33
Zone de résidence 33
• Réalisateurs
Aleksandrov, Grigorij (G.
Alexandrov) 110,156,164
Ârmatov, Kamil (K. Iarmatov) 76
Amštam, Leo (L. Amchtam) 13,
177, 178
Aron, Efim 74
Averbah, Mihajl (M. Averbakh) 111
Bamet, Boris 75, 107, 139
Index
241
Bek-Nazarov, Amo 41,42,73,79,
156
Chaplin Charlie 32, 110
Charifzade. Voir Šarifzade
Chenguelaïa. Voir Šengelaa
De Mille, Cecil B. 32
Donskoj, Mark (M. Donskoï) 64,
74,75, 84, 110, 111, 113, 116, 117,
118, 151, 178
Dovženko, Alexandre (A,
Dovjenko) 110
Eisenstein, Sergueï 41, 54, 74, 77,
96, 110, 178
Ekk, Nikolai 114,117
Erofeev, Vladimir 74
Flaherty, Robert 42
Francisson, Boris 74
Frelih, Oleg (O. Frelikh) 74
Galadžev, Pëtr (R Gaİadjev) 79
Gavronskij, Aleksandr (A.
Gavronski) 100
Gračev (Gratchev) 68
Grâznov, Evgenij (E. Griaznov) 67,
74
Ioutkévitch, Sergueï. Voir Utkevič
Ivanov-Barkov, Evgenij 74, 117,
153
Kavaleridze, Ivan 144
Keaton, Buster 32
Kolotozov, Mihajl 145
Korš-Sablin (Korch-Sabline) 88
Kozincev, Gregorij 177
Legošin, Vladimir (V. Legochine)
74, 84, 110, 112, 113
Lemberg, Alexandre 87, 115
Leontev, Ûrij 74
Litvinov, Aleksandr 44, 45
Maksimov-Koškinskij (Maksimov-
Kochkinski) 48, 49
Mihin, Boris (B. Mikhine) 34, 99
Mur, Leo (L Mour) 34
Narimanov, Nariman 17, 29, 43
Perestiani, Ivan 28
Pozdnâkov, Kaûm (K. Pozdniakov)
79
Preobrazenskaâ, Olga (O.
Preobrajenskaïa) 99
Pudovkin, Vsevolod (V.
Pouvodkine) 77,91,99, 117, 177
*
Rajzman, Ulij (Iou. Raizman) 84,
96, 100, 102, 104, 178, 182
Romm, Mihajl 156
Room, Abraam 99, 107
Sabitov, Zagid 79, 152
Sarifzade, Abbas Mirza (A. Mirza
Charifzade) 35
Sengelaâ, Nikolaj (N. Chenguelaïa)
42, 88
Smirnov, V. 67
Tihonov, Nikolaj (N. Tikhonov)
177,178
Ûtkevic, Sergej (S. Ioutkévitch)
110, 113, 151
Vertov, Dziga 43,44
Vidor, King 101
Viskovskij, Vâceslav (V. Viskovski)
34
Walsh, Raoul 32
Zelâbuzskij, Ûrij (Iou. Jeliaboujski)
28, 34, 74
• Représentations
des nationalités
Arriération 33
Ethnographie 41,43,44
Exotisme 23, 26, 36, 40,43, 51, 67,
81, 171, 177
Orientalisme 17,29,30,31,43,55,
56, 65, 78, 174, 181
Plafond de verre 78, 246
Xénophobie 68,81, 155
242
Filmer I ’Orient
• Responsables politiques
Cicerin, Georgij (G. Tchitchérine)
56
Hackevic Aleksandr (A.
Khatskevitch)
152, 156, 157
Hodzaev, Faizulla (F. Khodjaev)
56
Kerzencev, Platon (P. Kerjentsev)
152
Kirov Aleksandr (A. Kirov)
115, 131, 178
Krasin, Leonid (L. Krassine)
30
Krupskaâ, Nadezda (N. Kroupskaïa)
16
Lénine 16,17,19,21,22,27,31,
47, 55, 95, 105, 111, 117, 119, 131,
136, 140, 142, 145, 148, 160, 161,
162, 173
Lunacarskij, A. (A. Lounatcharski)
33, 54, 56
Milûtin, N.A. (N.A. Milioutine)
157, 183
Pavlovic, Mihajl (M. Pavlovitch)
55
Pokrovski, Mihajl (M. Pokrovski)
34, 95, 143, 144
Ryskulov, Turar (T. Ryskoulov)
50, 129, 130, 152, 183, 184
Staline, Joseph 19, 124, 141, 213
Tûrâkulov, Nazir (N. Tiouriakoulov)
56
Ûsevie, Vladimir (V. Ousievitch)
157
• Scénaristes et écrivains
Ajni (Aïni) 66
Amur-Sanan, Anton (A. Amour-
Sanan) 66, 67, 73
Aron, Efim 66
Arsenev, Vladimir 44, 45
Barbusse, Henri 164, 165
Blähin, Pavel (P. Bliakhine) 35, 66,
117
Chevtchenko, Taras. Voir Ševčenko
El-Registan 68, 69
Ermolinskij, Sergej (S. Ermolinski)
66, 99, 100
Gatuev, Dzako (D. Gatouev) 67, 91
Gor’kij, Maksim (M. Gorki) 64,
66, 111
Grebner, Georgij 66
Ivanov, Vsevolod 66, 160, 217
Lapin, Boris (B. Lapine) 66
Paustovskij, Konstantin (C.
Paoustovki) 66, 159, 160, 163, 166,
171
Rahmankulov, Ahmet (A.
Rakhmankoulov) 66
Sannikov, Grigorij 66
Ševčenko, Taras (T. Chevtchenko)
144
Turkin, Valentin (V. Tourkine) 66,
90
Verner, Mihajl 66
Vitkin, Sergej (S. Vitkine) 66
Zahi, Natan (N. Zakhi) 47
|
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Des centaines de peuples aux langues, aux religions et aux traditions différente cohabitent dans les territoires de l'ex-empire reconquis par les Soviétiques. Dans une situation politique très instable, il est alors urgent de légitimer, auprès de tous, ce nouveau pouvoir venu de Moscou et d'informer de la politique égalitariste engagée par Lénine sur le plan des nationalités</subfield></datafield><datafield tag="648" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Geschichte 1917-1938</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="4"><subfield code="a">Film</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="4"><subfield code="a">Politik</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Film</subfield><subfield code="0">(DE-588)4017102-4</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Nationalitätenpolitik</subfield><subfield code="0">(DE-588)4041303-2</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="651" ind1=" " ind2="4"><subfield code="a">Sowjetunion</subfield></datafield><datafield tag="651" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Mittelasien</subfield><subfield code="0">(DE-588)4039661-7</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="651" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Sowjetunion</subfield><subfield code="0">(DE-588)4077548-3</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Motion pictures / Political aspects / Soviet Union</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Mass media and ethnic relations / Soviet Union</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Motion pictures in propaganda / Soviet Union</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Orientalism / Soviet Union</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="2"><subfield code="a">Vostokkino</subfield></datafield><datafield tag="655" ind1=" " ind2="7"><subfield code="0">(DE-588)4113937-9</subfield><subfield code="a">Hochschulschrift</subfield><subfield code="2">gnd-content</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="0"><subfield code="a">Sowjetunion</subfield><subfield code="0">(DE-588)4077548-3</subfield><subfield code="D">g</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="1"><subfield code="a">Mittelasien</subfield><subfield code="0">(DE-588)4039661-7</subfield><subfield code="D">g</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="2"><subfield code="a">Nationalitätenpolitik</subfield><subfield code="0">(DE-588)4041303-2</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="3"><subfield code="a">Film</subfield><subfield code="0">(DE-588)4017102-4</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="4"><subfield code="a">Geschichte 1917-1938</subfield><subfield code="A">z</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2=" "><subfield code="5">DE-604</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">V:DE-604</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=029816476&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Inhaltsverzeichnis</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSB Muenchen - 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| publisher | Éditions Petra |
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