Verfügbarkeit: Berlin 1830, Wien 1870, München 1910

Berlin 1830, Wien 1870, München 1910: eine Begriffsgeschichte musikalischer Aufführung im 19. Jahrhundert

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Spaltenstein, Laure 1986- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Mainz Schott Music GmbH & Co. KG [2017]
Schriftenreihe:	Schott Campus
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adam_text	Titel: Berlin 1830, Wien 1870, München 1910 Autor: Spaltenstein, Laure Jahr: 2017 Inhalt Vorwort 9 Einleitung 11 »Vom Vortrag zur Interpretation«? 12 Drei Chronotopoi für eine Begriffsgeschichte musikalischer Aufführung im 19. Jahrhundert 17 Zur Bezeichnung Begriff 24 Berlin um 1830 27 Einleitung 29 1 Virtuosenkultur und Werkaufführungskultur im Konzertbetrieb 29 2 Sich hören lassen oder Werke hörene Begriffliche Prägungen je nach Aufführungskultur 37 1 Vortrag als Begriff für den einzelnen Aufführenden 42 1.1 Vortrag als Tätigkeit und als Fähigkeit 42 1.2 Ästhetische Voraussetzungen und Implikationen 47 1.3 Der Vortrag als Ensemble von Manieren 51 2 Schlichte Begrifflichkeit für die Aufführung groß besetzter Werke 55 2.1 Werk versus Ausführung und die Aufiführung selbst 55 2.2 Ausführung der Musiker und Auffassung der Hörer 60 2.3 Der Dirigent als Organisator und die Begriffe aufführen und geben 63 3 Ansätze einer Werkinterpretation 73 3.1 Das Werk als Text und die Begriffe auffassen und wiedergeben 73 3.2 Die besonderen Herausforderungen der Kammermusik 78 4 Zwei Arten des musikalischen Vortrags: Ausblick mit Hegel 86 Wien um 1870 89 Einleitung 91 1 Parteienstreit und konkurrierende Institutionen 91 2 Bereicherung des aufführungsbezogenen Vokabulars 99 1 Die Vergegenständlichung der musikalischen Auffuhrung 107 1.1 Der Vortrag als Resultat 107 1.2 Die Aufführung als »Meisterstück« und das Programm als »Kunstwerk« III 1.3 Die Wiedergabe als Gegenstand von Vergleichen 115 2 Die künstlerische Bedeutung des Dirigenten 119 2.1 Der Begriff Vortrag in Zusammenhang mit O rchesteraufführungen 119 2.2 Der Dirigent, ein »vortragender Künstler«? 121 3 Die Nobilitierung der Reproduktion 131 3.1 Reproduktion als traditioneller Gegenbegriff zu Produktion 131 3.2 Hanslick als Hegel-Leser und die Ambiguität der »zwei Buchstaben mehr« 133 4 Interpretation im Zeitraum 1830—1870 140 4.1 V orbemerkung: Zur Konstruktion des Begriffs in der Musikwissenschaft 140 4.2 Interpretation in deutschen Zeitschriften bis 1870 — Bestandsaufnahme 146 4.3 Interpretation als Terminus in der Kompositionskritik 148 4.4 Seitenblick nach Frankreich: interpretation als Übersetzung 150 4.5 »objektiv« versus »trügerisch«: Ambivalenz der Interpretation 154 5 Ausblick: Vortrag und Interpretation — zwei Begriffe im Vergleich 160 München um 1910 165 Einleitung 167 1 München als »Musikstadt« 167 2 Vielfalt der aufführungsbezogenen Begriffe und der schreibenden Autoren 174 1 Musikalische Auffuhrung verschieden aufgefasst 178 1.1 Die Aufführung als Objekt und der Begriff Wiedergabe 178 1.2 Die Aufführung als Ereignis 183 1.3 Der Aufführende als Produzent einmaliger Erlebnisse 190 2 Der Dirigent, »eigentlicher Repräsentant der modernen Interpretation« 195 2.1 Exemplarische Verkörperung der Auffassung bzw. Interpretation 195 2.2 Verschiedene Dirigententypen 203 3 Wiederbelebung alter Musik 212 3.1 Das Postulat: »stilgemäße Aufführungen« 212 3.2 Aufführung im Zeichen des »Espressivo«? 217 4 Ausblick in die Zukunft 226 Schlusswort 229 Register 237 Literaturverzeichnis 253
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